2022 年起，我在《文汇报》" 文艺评论 " 副刊开设了 " 我们的文学生活 " 专栏。也曾有过犹豫：媒体文章在专业研究机构的评价系统里并不作数，反而会消耗想法和精力，耽误学术论文写作。但最终让我下定决心的是，我觉得学术研究不应仅局限在学术期刊上，只为赢得圈子内部的喝彩。

大众对学术同样充满热情和渴望，却始终缺乏一种将学术理论以通俗浅显的语言讲述出来的有效转化机制。评论写作其实就是在从事学术普及工作。况且，如果学者放弃在大众媒体上发声，深度人文思考就会让位于那些简单、偏颇的站队批判，最终损害公众的理性判断。

但更有勇气的其实是《文汇报》的副刊。

首先，作为一份影响力辐射全国的人文大报，它每周拿出四个版面刊登文艺评论，这些评论不以表扬为主，更多是指出问题、提出建议，也为后来人留下一份充满现场感的珍贵文艺记录。

其次，在各种文艺形式里，文学虽已不复盛况，《文汇报》却依然坚信文学的重要性：无论纯文学、网络文学还是类型文学，它都认为需要被认真讨论，有时文学评论甚至登上副刊头版头条。

最后，对我这样一个名不见经传的年轻作者，它不纠结于身份和职称，只看文字的好坏。

因为拥有了这一方天地，我把自己定位为一名文学田野观察者，一头扎进鲜活的文学现场里。

《文汇报》的评论副刊对写作要求很高，速度、热度、温度缺一不可。于是，写作专栏的过程，也是我锻炼自己写作和思考能力的过程。写文学评论不仅要抓住热点，还要找到新颖的切入角度，这锻炼了我对社会性议题的敏感度。写法上则学会了精简，在两三千字篇幅内做到论述充分。相较传统学术话语，我有意让自己的表述更通俗易懂，使研究能更好地贴近大众。在精简和通俗的双重要求下，学术论文中惯于缠绕的话语被一层层剥开，逻辑上稍有不通顺，编辑就会提醒我注意。当我再次查看时，就会意识到那正是我没有想清楚的地方，于是修改也成为一种思路的重新清理。

这些年，我努力贴近真正的读者，观察他们的文学生活，理解他们的文学观念，尝试从他们的角度回答：为什么要阅读一部文学作品？为什么要看文学的短视频？文学还能为普通人做些什么？我考察了新媒体文学场、作家人设、书单阅读、读书博主、图书市集等诸多新的文学现象，它们后来都成为媒体热议的话题。我较早前讨论的素人写作，如今汇入 " 新大众文艺 " 的潮流，以势不可挡的态势袭来。

感谢这个平台，让学术真正写进群众心坎里，也让我的研究能更好地服务于文化强国建设。