11 月 1 日，编剧汪海林在微博发了一条动态，直接点名 AI 短剧的分配问题。他说听说一部所谓 " 大爆 " 的 AI 剧，制作方最终挣了不到 8000 块钱。他的原话是：" 短剧这个产品，如果只是平台赚钱，制作公司、创作人不赚钱，就谈不上是个产业。是什么呢？是个笑话。"

这条微博之所以扎人，是因为它恰好戳在一个数据极度割裂的时间点上。DataEye 的报告显示，2026 年 AI 剧漫剧市场规模有望突破 400 亿元，前五个月已经做到 220 亿。但同一份报告里还有另一组数字：抖音端上半年新增 AI 漫剧 22.19 万部，以 5000 万播放量为盈亏平衡线，能过线的只有 1.3%，98.7% 的作品半年内没摸到回本的门槛。平均每 77 部新剧，只有 1 部能盈利。

问题不在爆款少，在钱怎么分

汪海林不是第一次聊这件事。10 月 29 日他就说过，AI 剧半年生产了二十多万部，基本都不赚钱。这次他把 " 不赚钱 " 的量级说得更具体了：不是少赚，是一部 " 大爆 " 的剧，制作方到手不到 8000 块。

问题出在分钱的规则上。平台掌握着流量出口，红果 2026 年上半年核心营收约 200 亿元，97% 来自广告。内容方拿到的分账，行业里流传的口径是 30% 到 40%，普通 AI 漫剧的内容方可能只有 20% 左右，版权方和承制方还要从中再分。

汪海林

有从业者测算，AI 漫剧万次播放的收益已经从一年前的 20 元跌到 1 到 2 元。一部剧播得再好，落到制作方手里的比例是固定的，平台调一次系数，同一部剧的收入就可能跟着变。

"400 亿是谁的？" —— " 平台的 "

汪海林那条微博下面，有人留言问：" 为什么要吹牛说 AI 短剧有 400 亿，这 400 亿是谁的？" 他自己的回答是：" 平台的，哦，好吧。" 这句话把问题说得很直白。400 亿的市场是真的，98.7% 不赚钱也是真的，两者不矛盾，因为钱在链条上的位置不同。平台握着 IP、工具和出口，内容方在另一端赌爆款，赌赢了分到一小块，赌输了成本沉在片库里。

汪海林把这种模式叫 " 笑话 "。用词很重，但放在 8000 块这个数字面前，不算夸张。