11 月 7 日，厦门，第 39 届金鸡奖「金鸡 · 国际电影节展对话」。张艺谋那几句话，转发时被掐掉了半截——掐掉的恰恰最关键。

那半截话的主要意思是：普通人也是导演。

张导说：技术将带来创作平权，电影可能不再是精英的艺术，普通人都可以是导演、编剧。并判断电影 130 多年本质是虚拟影像产业：AI 动不了演唱会、话剧，动的是虚拟影像。

创作平权这件事情，早就发生在文学领域，同样也是因为文字表达早就平权了，而网络让这种平权最大化体现。

《三体》的作者刘慈欣，1985 年从华北水利水电学院毕业，分配到娘子关发电厂当计算机工程师，1999 年 36 岁才发表第一篇小说；写《三体》时，他仍是业余作者。

《大江大河》的原著《大江东去》，作者阿耐是宁波一家制造业公司的高管，学机械出身，从没做过专业作家。2009 年，这本书成了第一部拿下中宣部「五个一工程」奖的网络小说。

截至 2025 年底，网文注册作者超 3500 万，作品超 3300 万部，读者 5.25 亿；而中国作协拥有 1.7 万多会员，其中网络作家会员总共只有 727 人。

神作从哪儿来？《鬼吹灯》天下霸唱学美术出身，《盗墓笔记》南派三叔是外贸职员，《庆余年》猫腻川大退学，《坏小孩》紫金陈在证券公司干了两年就辞职。

这些书不是「专业作家」写的。AIGC 干的也是同一件事：创作平权。网络让写字的人多了上千倍，AI 让拿镜头的人多了上千倍。大浪淘沙，必然涌现大作神作。

针对影视行业，张导说技术迭代快到「一眨眼」，青年导演面对挑战，但最要紧的一层他没说：挑战其实不来自 AIGC，来自因 AIGC 涌现的千万个个体导演。

AI 是工具，不跟人抢活。可工具落到几千万人手里，跟你抢饭碗的就是几千万个原本不在桌上的陌生人。

近来《持械入宋》是个案例，但我个人认为不是一个好案例，它的营销味道实在太浓——总策划张 54 岁才学 AI，核心创作团队里有宝妈、有开网约车的、有开货车的，没有一个科班出身——这样的苦出身是网络炒作的不二秘籍，而作品实际表现出来的内容和制作质量，有点名不符实——比它优秀的 AIGC 短剧还有很多很多。

尽管如此，它的爆炒引起的热搜话题和大量转发，代表着大量优秀的 AIGC 影视作品火山喷发的声音。

随着火山喷发，现在的影视行业会瓦解，快的话，就在明年。瓦解后的格局，可以对比一下文学界。

文学的格局早就定了：作协、实体出版代表官方，而庞大的创作力量、更多优秀的作品在民间、在网络，就像 1.7 万余作协会员中只有 727 个网络作家会员，而网文注册作者是 3500 万人。

影视界也必然如此，AIGC 的伟大，在于让影视真正成为通俗文化、大众文化，而不是现在的精英文化、商业文化。

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