贾平凹笔下的西安，从来不是游客眼里光鲜的古城墙，是藏在巷弄褶皱里的烟火与挣扎。如今《高兴》将在 11 月 20 日走上荧屏，文字里沉埋的乡土心事，要在镜头里重新落脚。

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文字里的城，镜头里的巷

原著的底色，是异乡人扎进城市缝隙的茫然。刘高兴揣着乡土的念想踏入西安，以为凭着一身力气，就能在这座城里寻一处落脚的地方。书里的苦楚是静的，压在纸页底下，是底层人说不出口的窘迫，是乡土和城市相撞之后，无处安放的自卑与期盼。

剧作没有照搬文字里沉郁的调子，把故事安放在 2005 年的城中村。镜头慢慢扫过歪扭的电线、摞着杂物的小院，三轮车碾过坑洼的土路，巷口面馆的蒸汽慢悠悠飘起来。古城墙静静立在远处，像一道模糊的边界，隔开城里城外两种人生。它不刻意渲染苦难，只是老老实实铺开一方烟火天地，让这些外来人的日子，顺着街巷慢慢流淌。

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一群人的落脚，细碎里的人情

这个故事从来不止刘高兴一个人。一同进城的同乡，守着小生意的街坊，来来往往的底层小人物，凑成了大杂院的骨架。大家各有各的难处，过日子先算柴米油盐，拌嘴是常事，为一点鸡毛蒜皮争执，嗓门敞亮，带着地道陕味。

可难处撞上来的时候，人情又会悄悄浮上来。谁家手头紧，能匀出几块钱；谁遇上麻烦，旁人嘴上数落，手上却愿意搭一把。这份善意不是盛大的救赎，是底层人之间独有的默契，裹着市井的粗糙，却格外温热。主创懂得这份分寸，不强行拔高温情，人情就藏在递过去的馍、一句随口的宽慰里，是煤灰里磨出来的厚道。

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" 高兴 " 二字，是活下去的念想

很多人容易把 " 高兴 " 当成一种乐天的天性，其实不是。这两个字，是刘高兴给自己寻找的一根支柱。日子处处是坎，谋生的路颠簸难行，冷眼、刁难、意料之外的变故一桩接着一桩，前路看不清方向。

剧版保留了这份内核。他不是不会愁，只是不肯把自己困在愁绪里。蹬着三轮车穿行街巷，忙完一日营生，哼一段秦腔，苦就淡了几分。他不奢求被这座城市接纳，只盼凭自己双手，把眼前的日子稳稳接住。这份执拗，也是原著留给读者最沉重的东西：人在低处，也不肯丢了心气。改编把尖锐的痛感柔化，却留住了这份扎根于普通人身上的韧劲。

04

改编的取舍，文字与影像的距离

从书页走到荧幕，本就免不了取舍。原著的尖锐、隐忍的悲剧感，很难原样放进大众观看的剧集里。剧作收束了文字里刺骨的悲凉，换了一种更温和的叙事方式，让更多普通人看得进去，看得懂这群异乡人的挣扎。

书迷心里自有放不下的文字重量，可影像有它的表达。它不再逼着观众直面沉重的痛感，转而描摹时代里小人物的生存图景。城墙依旧，街巷依旧，进城谋生的人来来去去，他们的欢喜、为难、坚守，都是这座城市真实的一部分。

剧版《高兴》也是贾平凹第一部被改编成电视剧的作品。近两年，文学陕军的作品接连走上银幕荧屏，既有陈彦《主角》、路遥《人生之路》这类经典文学改编，也有《护宝寻踪》这样本土孵化出品的原创故事。厚重的乡土叙事、黄土与古城的风物人情不断影像化，陕派影视创作正形成一股踏实、绵长的势头，把三秦土地上的故事，送到更多人的眼前。

文 / 严雨尘

编辑 / 杨昊

法律顾问：北京市泽文（西安）律师事务所