现代快报讯（记者 陈曦）近日，译林出版社推出了著名作家、湖北省作协原副主席、" 中国好书 " 得主陈应松的最新长篇小说《森林沉默》。这是陈应松深居湖北神农架山林二十年后，重申文学的 " 森林立场 "，追问现实交出的一份答卷：" 我写了森林和森林里居住的那些人，等于是把自己跻身进去，作为进入森林的投名状，这个小说，是要以诚心打动他们。"

他 " 欠中国文学一片森林 "，现在还了债

鄂西北边陲的神农架，相传是四千年前神农氏遍尝百草之地，自古秦、楚、中原文化在此交融，与世隔绝，自存宇宙。2000 年，陈应松回归故乡，开始 " 神农架系列小说 " 的创作。人们慢慢认识到，在现代化之外，竟还有这么一块被人遗忘的飞地，还有一位作家，执着书写人与自然的复杂关系。

" 小说依然是我热衷的高山与森林，但专门写森林，确是第一次。" 与以往着重于人物或动物的作品不同，《森林沉默》包罗万象。陈应松倾尽积累，用文字创造了一个鸟语花香、百兽奔跑、苔藓肥厚的世界。全书涉及近百种动植物，包括传说和神话中的奇珍异兽，以及大量物候、地质、气象和对森林的想象元素。著名作家贾平凹读这本书时，感觉 " 就像在密林里，能闻到幽暗潮湿的气息，能听到飞禽走兽的响动，枝条蔓草牵扯得手脸生疼 "。作品的感染力由此可见一斑。

当代写作中，有的作家聚焦都市，有的作家放眼边疆，而陈应松在森林里找到了写作的支点。一朝入深山，不觉二十年，他在生活与创作中，一步步站定了 " 森林立场 " —— " 人类对天空、荒野和自然的遗忘已经很久了，甚至感觉不到远方森林的生机勃勃。那里蕴藏着生命的奥秘和命运的答案，人只是生命的一种形式，更多的生命还没有从森林里走出来，他们成了最后的坚守者，森林是一块活化石。" 陈应松笔下的森林，蕴藏着人类最强健的英雄基因，连一只蚂蚁、一片落叶也是出类拔萃的。

著名评论家李敬泽谈到《森林沉默》时说，" 陈应松欠中国文学一片森林。温带的、浩瀚的、确切的、威严的、创世和永恒的森林。这是他命里该写的，也很可能是只有他能写的。这一部书现在摆在这里、横亘于此，令人屏息，令人沉迷和惊惧。中国现当代文学中，山林是薄弱的，自然是薄弱的，现在，陈应松还了债，我们有了一片与现代性、与喧嚣人事相对峙、相辩驳的森林。" 评论家王春林一言以蔽之，" 再也别想写森林了，至少三十年，你也写不过他了。"

一场森林与城市、自然性与现代性的迎面相遇

小说的故事发生咕噜山区的浩瀚森林里，那里奇峰林立，百兽徜徉，万物生长。祖父蕺老泉、叔叔麻古、猴娃祖孙三代，与世世代代生活于此的山民一样，艰辛而平静地过着日子，直到村长带来天音机场即将在此破土动工的消息。这是一个历史性的时刻，从此人声嘈杂，森林沉默：野兽开始逃难，村庄开始拆迁，河流开始堰塞，森林开始倒下，推土机沉重的履带将生活了千年万年的种子和根须埋入地下，它们永远不再生长 …… 祖父说，没了田，总得活人，于是叔叔麻古和猴娃出走宜昌，去城里寻找出路，与此同时，女博士花仙老师独自来到森林，她无法摆脱的抑郁症与学术圈内的名利纠葛有关。

家园荒芜，他出走城市；寻求救赎，她回归森林。这是一场森林与城市、自然性与现代性的迎面相遇。陈应松将原始文明、现代文明、后现代文明置于一个显微镜下，审视文明演进中生存的酷烈、生命的异化、社会的病相。" 大多数人看到我作品中的现实主义，但我更看重现代主义里的象征，故事的核心是‘另外的东西’，我希望有能力让作品抵达千山万水 "。

有评论家指出，神农架之于陈应松，正如马尔克斯的 " 马孔多 "、福克纳的 " 杰弗生小镇 "。

苍山不老，森林蕴藏着拯救的希望

作为一位湖北作家，陈应松以这部新作重申文学的 " 森林立场 "，追问现实，这赋予《森林沉默》更重要的现实意义。他在接受采访时说：" 大自然不仅仅报应那些吃野味、破坏大自然的人，它的报应要所有人类共同承担 …… 我们应当尊重人与各物种的相遇，互不干扰，互相尊重。如果我们把地球的资源当作杀戮凌辱的对象，必然激怒大自然。人类是自然的一份子，一草一木、一禽一兽都有着自己的尊严。如果世界上所有的野生动物不复存在，人类将从这无尽的精神孤寂中死亡。"

陈应松赋予自然与人类同等重要的生命意义，森林永远是沉默的、无声的，我们的热爱完全是因为远古故乡的基因，是精神的 " 遗传返祖 " 现象，" 拥抱星空，啸叫山林，是人类童年的乐趣，人类从森林中来，也必将回到森林中去 "。小说将森林的坚韧、伟岸、丰腴与人类社会的自私残忍、强取豪夺相映照，字里行间流淌着作者对人类与自然、生存与发展的辩证性哲思。

陈应松表示，生活里积累的关于森林里东西太多了，必须写一部，释放出来，然后再写别的。《森林沉默》是他一个创作阶段的总结，也是一个新的开始，" 文学作家，今后应该何为？我们的笔是不是应该更真实一点、勇敢一点？过去的生态小说只是写生态，但生态破坏的结果就是灾难。我们过去只写了‘生态’，没有写‘灾难’；只写了‘因’，没有写‘果’；只写了已知，没有写未知；只写了理想，没有写现实。这一系列问题都等待着我们文学作品来回答。"

（编辑 陈海静）