因为近期一桩热点事件，" 中年疼痛文学 " 的说法又被网友不断提起，只是在他们看来，这样的文学形式，已经 " 一点儿也不感动人 "。

" 中年疼痛文学 " 的说法，近乎于无中生有，更像是 " 青春疼痛文学 " 的进阶版。" 青春疼痛文学 " 的代表作品如《左耳》《致我们终将逝去的青春》《悲伤逆流成河》《夏至未至》等，曾有大量读者，但后期的跟随创作，被认为普遍存在幼稚、雷同、狗血的状况，即便如此，承受的顶多是一些提醒或嘲讽，还未到达令人反感、厌恶的地步。80 后是 " 青春疼痛文学 " 的写作主力军，如今他们大多已经走过了 " 疼痛 " 的那道门，不再延续过去的写作风格。

也有一些老年题材的作品，如周大新所著《天黑得很慢》，讲述 " 不断被剥夺的老年人生 "，因而被归类 " 老年疼痛文学 "。被列入这一范畴的内容，多和严格意义上的疼痛有关，每每谈及，都不由面带严肃，不愿也不忍从这类文学内容中挑刺，因为它们描写的，多是每个人都有可能面对的将来时。

相较于 " 青春疼痛文学 " 与 " 老年疼痛文学 "，" 中年疼痛文学 " 更能触动网民敏感的神经，现在这一说法，已不折不扣地成为一种贬损用语。

" 中年疼痛文学 " 在过去曾是一股写作潮流，不少写作者凭借这一风格的写作，成为出版市场上的风头人物，并借助影视转化，一时风头无两。" 中年疼痛文学 " 的创作，主角通常会有一个精英人设，要么是商业领袖，要么是企业高管，在互联网文学的兴起过程中，这一角色形象备受欢迎，现实层面的成功与精神层面浪漫主义的结合，刷新了作家固有的形象，使得这一类型文学的创作者有了偶像气派。

" 中年疼痛文学 " 创作群主打的 " 深情牌 "，引领了一轮金句的传播，但这种只有金句缺乏真情实感的文字，传播得越广，越凸显出某种空洞。再加上社交媒体用户快速的更新换代，当年的年轻人已经成为中年，更新的一代人成为主流用户，排斥 " 中年疼痛文学 "，便成了社交媒体新用户群自发的一种集体行动。

这是一场声势浩大的驱逐运动，它意味着曾经掌握互联网话语权的中年人，在当下也必须通过取悦年轻人、使用年轻人的语言、迎合年轻人的价值观，才能够继续拥有属于自己的一块 " 地盘 "，登陆现在的社交媒体以及正在热度上的短视频平台与直播平台，便会发现，当下移动互联网早已是年轻人的天下，而年轻人彰显权力的最佳方式，莫过于击碎原有的网络秩序，建立属于自己的天地。

社交媒体在记忆言行的同时也在放大言行，" 中年疼痛文学 " 以及拥趸们，没能表现出在新时代天空下的适应性，一手 " 深情 " 人设，一手 " 油腻 " 表演，双手互搏，给互联网空间制造了不少笑料，也加快了这一群体在社交媒体上的退出速度。

社交媒体上流行的 " 厌男 "" 恐男 " 情绪，也加速了 " 中年疼痛文学 " 走向衰败。从 " 深情 " 到 " 滥情 "，互联网原来起到的作用是 " 一堵墙 "，而现在则成了 " 一张窗户纸 "，而互联网用户从 " 我相信 " 到 " 我不相信 "，也完全可以在一两天甚至更短的时间内，发生彻底的转变。

人们依然推崇美好，但与此同时，却比过去任何一个时候，更追求真实，这意味着一个人在网络上所传递出来的 " 深情 " 与 " 疼痛 " 形象，都要有真实作为依托，并且这份真实，最好还是百分之百纯粹，哪怕掺了比例并不算高的假，也会瞬间让受众由喜爱变厌恶。

疼就是疼，不要假疼，互联网虽然提供一个很大的创作或者说表演空间，但它一直固有的纠错与追责能力，无时无刻不在检阅着每一个人。人物或事件的影响越大，所要承受的舆论压力就越重，无数人聚集起来的能量，可以击碎很多东西，而 " 中年疼痛文学 "，恰好有着一层脆薄的外壳。

" 中年疼痛文学 " 被挤压与排斥，是当下中年群体网络生存的真实写照，时代潮流也好，社会情绪也好，有一股无形而巨大的力量，在逼迫着中年人学会沉默，学会让出舞台。在这样的背景下，" 青春期过长 " 的 " 中年疼痛文学 " 写作者，一不小心便成为众矢之的。

作者 韩浩月

编辑 刘辉 / 编审 肖燕 / 签发 田坚