作者 / 乔苗儿

自诩聪明绝顶的卢少骅最终没能靠诡辩翻盘，被判处死刑那一刻，弹幕里是铺天盖地的 " 大快人心 "。

《扫毒风暴》到这里就结束了？

那就看轻了这部暑期档最 " 硬核 " 的刑侦涉案剧的含金量。它能在腾讯视频站内热度峰值破 28000，稳稳站上 " 腾讯视频必看俱乐部 "；豆瓣评分 7.9，成为近期评分最高的国产剧，靠得可不仅是 " 爽 "。

在等待庭审结果的间隙，林强峰像平常一样外出办案，再也没能回来——观众眼里的 " 一语成谶 "，不过是他早已预想过无数次的人生终点，像他的战友们一样，照片上墙。

更大的后劲在于结尾纪录片的融入，真实的抓捕现场，被打码的缉毒警察，鲜血漫过毒品，英魂长眠国旗下……

《扫毒风暴》的含金量还值得上升，戏眼也在于此：" 六线并行 " 式的复杂叙事，以 " 混沌的白 " 与 " 五彩斑斓的黑 " 挖掘人性复杂，最终指向的是拒毒于国门之外，缉毒警察们血肉筑防线的现实互文。

就像林强峰说的，扫毒是场马拉松。当我们的创作者面对这样的题材，同样需要沉心用耐性打磨，才能穿越时间抵达人心。观众会用他们的选择给出证明：

好作品不怕篇幅长，只要够 " 真 " 够 " 劲 "，观众就愿意追。

不拖沓、不注水：

长剧叙事 " 支棱 " 起来了

当短剧以 " 三秒钩子 " 引流的时候，《扫毒风暴》能耐得住性子按照长剧的逻辑讲故事：缉毒斗争的复杂性，需要情节的横阔与时间的纵深。

《扫毒风暴》采用多线叙事的手法，将故事发生的背景设定在 20 世纪 90 年代，彼时正值新型冰毒开始暗中向我国境内渗透，成为缉毒工作的新重点。剧中三条主要线索层层套叠：缉毒警察查案贯穿始终，境外宛北海洛因旧线和新型冰毒制贩新线互相嵌套。

站在结局回望开头，有效铺垫才变得具象化。

毒窝内部的触目惊心

写禁毒工作的难，不仅要写警方的坚毅与决心，更要写透毒贩的恶和狡诈，需要结构的张力。毒贩团伙城头变幻大王旗，传统海洛因阵营（司令、龙哥、金镇长）和新兴冰毒势力（喜哥、鬼哥、阿胜）的明争暗斗从未停歇，组织严密、运转有序。在这个毒瘤里，一切情感都会被欲望、财富、权力吞噬，正常人稍有不慎则会沦为毒品的奴隶。

更有深意的是，在缉毒的主线上还藏着一个毒贩间的 " 动态博弈 "：警方打海洛因时，冰毒趁机扩张；冰毒太嚣张，海洛因势力又开始 " 清理门户 "。这种你追我逃、无孔不入的窒息和紧张成为令观众欲罢不能的关键，同时如果代入缉毒警察林强峰的视角，就更能对困局感同身受。

11.99 吨冰毒

写禁毒工作的必要，还得关注普通人的命运，需要细节的支撑。《扫毒风暴》不是靠想象编织出的 " 猫鼠游戏 "，而是脱胎于生活的淋漓现实。"11.99 吨 " 这样的数字，换成冰糖都令人咋舌，更何况是毒品；都说 " 虎毒不食子 "，可毒品就是能让母亲逼死儿子；冰毒离普通人并不遥远，甚至能伪装成调料，" 洋葱精 "" 炒拖鞋 " 的荒诞背后，禁毒意识这根弦务必紧绷。

《扫毒风暴》的黏性和张力，并非源于故弄玄虚或欲盖弥彰。如果说故事前半段的 " 钩子 " 还在于观众、创作者和剧中人之间的 " 信息差 " 上；卢少骅假死改头换面后，几次三番近乎明牌的挑衅，观众上头的理由也在渐渐收拢：毒枭伏诛，正义昭彰的必然。

好人不完美，坏人有挣扎：

没有 " 标签 " 的人物才够劲

看剧时最容易出戏的，是 " 纸片人 " 角色——好人纯好，坏人纯坏。但《扫毒风暴》里的人物，人物光谱是复杂的，善恶立场是分明的。

林强峰作为缉毒警察，不同于我们惯常谈及的 " 完美英雄 "：你很难说是因为经历的创痛塑造了他的性格，还是他本身的性格能更好适应缉毒警察这份工作。

抓卢少骅的五年时间，林强峰变得 " 老神在在 "

他身上带着一股 " 野劲 "，查案不按常理出牌，看到阿胜案现场的脚印就直戳戳找到卢少骅；但他也有软肋，提起牺牲的卧底战友李百川时，眼里有藏不住的痛，一辈子没恋爱结婚，只因 " 怕连累别人 "，甚至连自己的身后事都提前安排好，" 回顾自己短暂的一生，能对得起自己做的事 "。这种 " 有勇有谋也有伤疤 " 的设定，让缉毒警不再是遥远的符号，而是活生生的人。

重新确认卢少骅身份时的兴奋

案情研讨时的粗粝

剧中的缉毒警察群像，从一大队、二大队的杨威、黎安、大壮，到协作办案的姜淮、哈宏、敏丹，这群糙老爷们儿一个赛一个不修边幅，倒是极符合了大众对警察 " 能洗洗脸干干净净上班就不错了 " 的 " 刻板印象 "。但警察也是人，抓捕间隙、开会空档，逮着机会就互怼，几个人凑一起像说群口相声的日常，也成为剧中难得的轻松一刻。正因为有这份轻快，才更让观众心疼他们，更对真实的缉毒警察群体报以无限敬意——他们也是谁的儿子、丈夫和父亲，又是以怎样超乎常人的勇气，将这份游走在生死边缘的责任，义无反顾地扛在肩头。

卢少骅被判死刑后，大壮眼里有泪

《扫毒风暴》中对以卢少骅为首的毒贩形象勾勒是近年来刑侦涉案剧反派塑造的 " 高光时刻 " ——不是说尺度的突破，而是谈立场的坚定。观众评价剧中的 " 坏蛋团 " 是 " 五彩斑斓的黑 "，但创作者始终固守一个底线，不给罪犯的作恶找理由。

坏蛋言论

卢少骅实为其中典型。他把精致利己、惨无人道的坏刻进了骨子里。他聪明、善于学习，因而也极度自恋。甚至直到最后被审判，他仍试图利用对 " 苯丙胺 " 界定的空白钻空子给自己开脱；面对铁证仍为自己辩护，表示自己没害过人，贩毒吸毒都与他无关，是 " 人性的恶使然 "。

马英子被卢少骅当成 " 弃子 "

他口口声声喊着为家人，却将所有的亲密关系踩在脚下，当自己阶梯，爱情如此，亲情亦然。这种将亲密关系彻底工具化的做法，是反社会人格的典型症候——自始至终，创作者都没有试图将时代、环境的变迁与卢少骅的恶扯上联系，为他开脱。

剧中以平视视角和温柔眼光予以关注的，是那些在剧中一闪而过却有完整一生的小人物们：

卢少骅的侄子卢天赐，前期是个染黄毛、喝多了打老婆的浑小子，临终前却剪掉黄毛说 " 要做正经生意 "；被毒品毁了的粤剧名伶沈萍，曾经是舞台上的角儿，染上毒后变得疯癫，却在提到儿子时瞬间崩溃……这些人物没有 " 绝对好坏 "，他们原本是扔在人堆找不着的普通人，毒品的出现把他们彻底拽向泥泞的深渊，" 人性 " 不再是空洞的词汇，而是一个个具象化的人。

不止抓毒贩：

悬疑 + 时代感，刑侦剧玩出了新花样

传统刑侦剧总绕不开 " 警察抓小偷 " 的套路，但《扫毒风暴》把涉案故事拍出了新鲜感——它不光讲破案，还裹着悬疑、时代感和对人性的琢磨，让观众看完不光觉得 " 爽 "，还能咂摸出点味儿来—— " 长 90 年代 " 的时代剖面。

关于 " 长 90 年代 "，是一个长于物理时间的社会概念，起于冷战，止于 2008 年国际金融危机。在这个时间段内，也正是国内从计划经济到市场经济的转型期，时代浪潮推着普通人朝前走，也改变着每个人的生活。时代的剧烈变化，催生了个体命运的剧烈浮沉——毒品的泛滥和暴力的滋生，成了高速发展的隐疾。这是《扫毒风暴》故事生发的土壤，因为地基夯得实，所以故事才可信。

BP 机

从剧集开篇的 99 式橄榄绿警服，到尾声时 99 式藏蓝色警服，公安干警的制服变迁记录了这一时代的变化，乃至林强峰墓碑上的生卒年月与遗照，也定格了这一 " 漫长的时代 "。剧中，小到 90 年代的老式 " 大哥大 "、婚礼上的迪斯科音乐、街头巷尾的复古招牌；大到下海经商，企业改革的时代背景，不论是否可触摸，都被建构在 " 时光包浆 " 的视听风格里，这种技术选择超越怀旧趣味，而成为与叙事融为一体的时代脚注。

浓烈的色彩

另外一方面，《扫毒风暴》用 " 作者审美 " 平衡传统纪实刑侦类作品的 " 粗粝感 "，高饱和的色调，大量的主观镜头，摄像机在无声诉说着时代变化下，每个个体在面对社会变化，旧秩序瓦解和新秩序建立过程中的迷惘或坚定，沉沦或向上。

还有一点比较可贵，《扫毒风暴》用成熟的类型叙事承载现实主义的锐度和深度，" 禁毒 " 没有变成口号和说教，而是通过剧中形形色色的人物际遇摆在观众面前：有人因涉毒从人变成鬼，有人为禁毒血肉筑城防，观众不论从何种视角进入到这个故事里，或为缉毒警察隐姓埋名的牺牲掬泪，或为普通人的遭遇咬牙，或为毒贩的穷凶狡诈握拳，都是实打实的情绪链接——打在身上，走进心里才痛。

《扫毒风暴》用实打实的热度和口碑为长剧正名：在长剧常被吐槽 " 注水 "、刑侦剧难出新意的当下，它用扎实的长剧逻辑、真实的人物和创新的表达，证明了 " 好内容永远有市场 "。

它告诉行业：观众不怕追长剧，怕的是 " 糊弄式创作 "；观众也不缺刑侦剧看，缺的是能让人走心、能琢磨细节的 " 真作品 "。这部剧的 " 大快人心 "，不只是一个类型的突围，更是给长剧市场提了个醒：踏实讲故事，认真做内容，观众自然会买单。

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