今年春节档真正值得聊的，不是 " 哪部最好看 "

而是春节档的标准，被彻底抬高了

2025 年，《哪吒 2》横扫 154 亿票房，把春节档带进了一个全新的量级

从那之后，春节档不再只是 " 热闹就行 "

观众开始默认一个前提

既然你敢放在春节档，那你就应该拿出代表行业水准的作品

根据最新数据，截至 2 月 19 日，今年春节档新片总票房（含预售）已突破 30 亿元

其实从力度上比起去年和前年的同期数据要弱一些

这不是票房不行

而是我们对春节档的期待值本身变了

今年的春节档，是结构性的观影习惯、工业能力和文化表达同时发力

而不是靠单点爆款撑起一片天

中国电影市场正在从 " 情绪爆发 " 走向 " 结构成熟 "

而真正值得分析的，是这些结构背后映射出的时代风向

01

中国速度，不只是赛车场上的速度

这部片子看起来像赛车，实际上像一个时代的注脚

先说数据

截至目前春节档（含预售）总票房突破 30 亿，《飞驰人生 3》独占大头

档期票房超 16 亿，而且预测最终票房或超 50 亿

不是所有节日档电影都有这样的排片权重

这说明什么？

说明这个 IP 本身已经变成一种社会共识的消费选项

但更深层的原因，不在于人多看

而在于

它讲的不是赛车

它在讲一个时代的产业逻辑从单纯竞争走向规则塑造

它像是一种隐喻：

中国从油车时代向新能源时代的历史转折正在展开

七年前，《飞驰人生》第一部上映的时候

中国新能源汽车还在起步阶段

今天，中国不仅是全球最大的汽车市场

更是在技术创新和出口上取得显性突破

前几年我们还能听见一句话：

" 国产车就是追特斯拉、模仿别人的技术。"

但今天，我们在市场、销量、出口和技术上都有了鲜活表现

事实上，新能源汽车的独特优势在这部电影中得到了充分展现

领克 Z20 拉力赛车，阿维塔 12，理想 MEGA……

这些国产新能源车身影的出现

更多呈现是大国智造的魅力与姿态

这部电影里你还能看到一些细节：

智能驾驶、极端工况下的电动车性能展现、方向盘之外的控制感

电影不是单纯用燃油车和赛车去打快感

它在讲一种未来的可能性

过去七年，我们还在讨论新能源是不是噱头

是不是跟得上燃油车的速度

而今天，新能源汽车已经不是一个 " 选项 "

它开始在日常生活、在市场呈现、在技术路线里成为主流

你看得爽，却也不由自主地意识到

这不是赛车片，这是一种集体对未来产业的想象权回归

我旁边一位观众观影结束后和身边的人说：

" 我感觉这片子，好像是在说我这一代中国制造人的骄傲。"

我点点头

因为这已经不只是电影了

是代表一个时代在谈为什么我们有发言权

女性成为了自己故事里的主角

如果说大国叙事给观众带来的是一种爽感

那么《镖人：风起大漠》的女性叙事则让我感觉到了不一样的力量感

我发现观众的对这部电影的评论都聚焦在一点：

女性角色不是陪衬，而是叙事本体

电影不是随便用一个女性角色，而是让她成为叙事的驱动核心

她们不围着谁转，不为谁牺牲，不用靠爱情完成成长

她们的命运，不再是男主剧情的功能件

镖人的结尾，阿育娅手刃仇人后，浴血而立，镜头一转，死里逃生赶来的刀马缓缓力竭跪下

她的那句 " 等我成为大漠的女王，我会雇佣你的。"

实在太狠了！

不是追随你，不是与你并肩，而是雇佣你

她要的是位置，是秩序，是权力结构里的主动权

这不是 " 女强人滤镜 "，这是价值观的更替

这和过去武侠片里的女性形象，是两套系统

这并不偶然，而是现实生活中的投影

这些年来，我们见证着越来越多的女性 " 上桌 "

她们可以是漂亮的姐姐，也可以是犀利的脱口秀演员，也可以只是她们自己

当现实世界中出来越来越多女性走向管理层，掌握话语权之时

我们所看到的所有作品也会自然而然改变

而观众也会变

我们更加想要看到一个完整的人

之所以阿育娅浴血而立的那一幕才会那么震撼，因为她不是为了谁站在那里，她站在那里，是因为她必须站在那里

今年的春节档让我们看到了

女性角色不再只是故事里的风景

她们就是叙事本身

03

中国动画的工业化能力，已经成体系

成熟市场的标志不是 " 奇迹 "

而是 " 稳定 "

随着中国动漫市场的快速发展，动画产业正逐步从单纯的娱乐产业走向工业化、体系化的道路

最典型的例子，就是熊出没

它可能不是声量最大的，但它几乎年年稳

观众已经形成固定观影习惯，春节带孩子看 " 熊出没 " 几乎成了一种家庭仪式

这种稳定，不靠爆点营销，而靠长期积累的信任

今年春节档的《年年有熊》跨越 12 年，再次讲 " 年味 "，却没有停留在情怀复制

很多观众都提到一个感受——它变好看了，但更重要的是 " 更有味道了 "

这不是偶然

这是 " 稳定的动画工业 " 造就的一次集体消费行为

相比以往靠情怀忆旧来拉人进场

《熊出没》这种作品靠的是多年积累出的观众习惯

亲子家庭、三四线市场都把它当成节日活动的一部分

它不像某些爆款动画那样靠一个惊天话题

它靠的，是一种稳定的输出、一种长期的 IP 经营

这恰恰体现了中国动画工业正在走向体系化、生产标准化的趋势

同时，影片里还有大量致敬桥段

武术动作致敬《功夫》中的大量招式

舞台设计和舞蹈调度致敬了迈克尔 · 杰克逊

画面与配乐中能看到对赛尔乔 · 莱昂内式西部片气质的借鉴，音乐里有对莫里康内风格的呼应

很多观众讨论的重点不再是 " 有没有玩梗 "，而是 " 原来我们也可以这么玩 "

这背后，其实是一种文化自信

我们可以把全球经典的表达方式，转化成自己的叙事语言，而不是模仿，而是吸收之后再创造

而这种自信，并不只靠情怀

它背后是工业能力

角色建模越来越细腻，动作捕捉更加成熟，渲染技术稳定迭代，制作流程标准化，节奏把控更符合大众审美——这是一条完整而成熟的生产线

从春节档《哪吒 2》创造现象级票房，到暑期档《浪浪山小妖怪》实现口碑与票房双赢，市场已经不再依赖单点爆发，而是形成梯队

头部 IP 负责打开天花板、中坚作品稳住基本盘、新锐作品持续试错创新

观众结构也在变化

不只是儿童观众，而是亲子家庭、年轻观众、二次元群体、甚至更广泛的成人观众都在进入动画市场

资本不再只押宝奇迹项目，而是开始布局 IP 宇宙、衍生开发、长线品牌经营

制作公司开始形成标准化流程

技术团队稳定成长

编剧体系逐步成熟

发行与宣发策略更加专业

这才是成熟市场真正的样子

从爆款逻辑，到生态逻辑

春节档的电影让我们看到了当下中国社会的多元需求

无论是好评还是差评，热搜上讨论的依旧是电影内容本身

是否过硬

# 惊蛰无声豆瓣开分 6.3 分 # 镖人票房逆跌 # 飞驰人生 3 爽片 # 星河入梦黑马

今年的热搜好像更加直白了

内容这次排在了明星前面

足以证明流量确实能够带来上座率，却无法打造好的口碑

这也反映了中国电影产业逐步成熟的趋势

一个真正成熟的电影行业，必然是一个拥有多元化内容生态和稳定结构的行业，而不仅仅依赖少数爆款

有人说今年春节档开局冷清

但我觉得它不是冷清，它只是在用稳健替代爆发

稳健不是无趣，稳健是在说

我们有足够的基础去构建一个持续而丰富的内容生态

这种生态才是真正的增长

不是一夜爆发，而是长线积累

所以今年春节档有没有好看的电影？

有

但更重要的是

我们看到的，不只是电影

是中国速度

是女性叙事

是成熟的内容工业

是观众正在变理性

是国家强大力量下带给我们的底气

也许未来不会再有那种单片 154 亿的奇迹

但如果行业越来越稳、越来越多元——

那才是真正的升级

这个春节，你看了哪一部？

你看到的是热闹，还是风向？