作者 | 第一财经 吴丹

一部时长 173 分钟、改编自公元前 8 世纪荷马史诗的电影《奥德赛》，成了今年夏天席卷全球的文化盛事。

《奥德赛》拿下 2026 年真人电影北美首映周末票房冠军，本土开画票房 1.235 亿美元，全球首映总票房 2.637 亿美元，后者创下导演克里斯托弗 · 诺兰职业生涯最高全球开画纪录。

该片 8 月 14 日在中国内地公映前，在北上广深四座城市进行点映，尽管平均票价 76 元几乎是暑期档均价的两倍，依然一票难求，中国电影博物馆点映场 178 元票价一度被黄牛哄抬到 400 元。仅中国内地，片方就投放了近 800 块 IMAX 银幕，搭配数千块普通放映厅，发行规格拉满。

截至 8 月 17 日，《奥德赛》全球票房已超过 13.8 亿美元，超越《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》（10.85 亿美元），成为诺兰导演生涯票房最高的作品。这个数据约等于今年全球票房亚军《玩具总动员 5》与季军《迈克尔 · 杰克逊：巨星之路》之和的六成，且还在不断攀升。

对环球影业来说，《奥德赛》是一场豪赌。电影改编自两千多年前的古典文学，没有漫威那样的成熟 IP 兜底，也没有续集情怀，影片制作成本 2.5 亿美元，宣发预算再追加 1.25 亿美元，投入惊人。

在电影上映前期，外界对其市场前景心存疑虑，先是遭遇海伦的选角疑问，又深陷文化舆论争议，宾夕法尼亚大学古典学系教授艾米丽 · 威尔逊发文批判电影简化原作史诗的复杂性。此前，7 月档的多部好莱坞大片票房遇冷，《超级少女》《小黄人与怪兽》《海洋奇缘》等真人版首映均不及预期。

如今，近 14 亿美元的票房足以证明，《奥德赛》成了现象级院线大片，奠定了诺兰作为同代第一票房导演的地位。

《奥德赛》是首部全程使用 IMAX 摄影机拍摄的叙事长片。

诺兰执着于胶片、IMAX 巨幕和无 CG 实拍的真实质感，也执着于将电影打造成专供大银幕的视听盛宴。全球只有 41 家影院能放 70mm 胶片 IMAX 版，亚洲地区暂无影院可放映原版。

在中国，即使 IMAX 影院的票价高达 3 位数，依然让观众趋之若鹜。有人甚至开始研究 "1.43：1 和 1.90：1 差在哪 ""IMAX GT 和激光 IMAX 谁更接近诺兰的本意 "。看一部电影要严格挑选屏幕的规格，让观影变成一种朝圣。目前国内观众的最优选择为 IMAX GT 激光影厅，目前全国仅 4 家，北京中国电影博物馆、东莞华南 MALL 万达开票即秒空。

IMAX 影院看《奥德赛》，能获得油画般真实细腻的视觉体验。希腊军队夜袭特洛伊城的大场面、独眼巨人的压迫感、银甲巨人部族摧枯拉朽的冲锋，都是用 IMAX 摄影机实拍而成，能让观众沉浸感受 IMAX 胶片带来的柔美光影质感和真实颗粒度，这是诺兰独有的魔力。

影视数据平台 Fandango 分析总监肖恩 · 罗宾斯认为，《奥德赛》会是一部长线效应的大片，" 观众都在等候最佳观影席位，想要完整感受导演想要呈现的银幕效果。全美多家影院的周末场次几乎全部售罄，这预示《奥德赛》会像当年《奥本海默》一样，长期霸占院线档期 "。

《奥德赛》的票房数据亮眼，全球社交媒体也掀起大量玩梗二创。电影围绕马特・达蒙饰演的奥德修斯展开，讲述特洛伊战争结束后，奥德修斯历尽千难万险，重返伊萨卡岛的归家之旅。仅六天，《奥德赛》就成为 Letterboxd 平台最快突破百万观影标记的电影，用时仅为此前纪录保持者《芭比》的一半。2010 年的《盗梦空间》曾是首部达成百万观影里程碑的影片，足以印证诺兰长期以来在影迷群体中的号召力。

在北美市场，诺兰拥有覆盖圈层极广的受众群体，其中大量是 Z 世代与年轻千禧一代。这份人气源于他十几年来的诸多代表作，从《黑暗骑士》《盗梦空间》到《星际穿越》《奥本海默》，都持续为他积累起大量年轻粉丝。

诺兰在接受《好莱坞报道》采访时，一句话道破自己作品的核心：" 我每部电影都会留下开放式的主题思考与疑问，希望这些议题能长久萦绕在我和观众心中。"

疫情之后，诺兰始终带头守护院线行业。2020 年的《信条》是疫情初期首批登陆院线的头部大片；三年后《奥本海默》与《芭比》联动，造就北美市场热事，《奥本海默》全球票房达到 9.75 亿美元，横扫奥斯卡七项大奖。

《奥德赛》上映之际，好莱坞迎来 2019 年后最强暑期档。院线票务数据公司 Rentrak 统计，今年票房较去年同期上涨 10.4%，北美全年票房有望突破百亿。

在诺兰版《奥德赛》里，奥德修斯既是被神明惩罚的人，也是一位被战争创伤困住、不敢回归家园的幸存者，外部的海上磨难和内部的心理煎熬是并行交织的两条线。越到最后，观众越能感受到，未必是神不让奥德修斯归家，反而是他背负着屠城血债，害怕面对自己和家人，更像是一场自我放逐。

《好莱坞报道》大卫 · 鲁尼撰写的影评称：" 诺兰比绝大多数前人都更接近创造一部公认的经典银幕版《奥德赛》。"《卫报》则站在另一极，认为诺兰删掉瑙西卡、奥德修斯母亲等支线后，" 史诗的轻盈与机智一并消失 "。两种评价并行不悖，前者把《奥德赛》当独立电影，后者把它放进荷马坐标系。

诺兰把荷马笔下的智谋英雄改写成一个被战争撕碎的人，即使没有海神的风浪，他也被困住。诺兰在他身上植入了现代人的忏悔，让他带着人性色彩走上漫长的回家路。《奥德赛》的改写，相当于诺兰把史诗翻译成现代心理剧，古典学界虽不接受，但全球票房成绩证明了观众的接受度。

尤其在第三幕，奥德修斯与妻子珀涅罗珀的讲述，直接揭示出反战主题，让观众动容。影片主题延续了《敦刻尔克》和《奥本海默》，基本上可以视为诺兰反战三部曲。导演始终在追问，面对时间、战争、死亡和文明的巨大变化时，一个人能留下什么？

在流媒体倍速、短视频切片、AI 替代手搓的年代，人们依然愿意为三小时长的电影买单，形成一场文化狂欢，不得不说这是诺兰独有的胜利。