作为近期最火的韩剧，《现在不是出轨的问题》的受欢迎似乎并不难理解，转场精妙、笑点密集、逻辑严谨都是它的优点，但如果说其他韩剧的成功在于反映现实，《现在不是出轨的问题》的独到之处就在于呈现出 " 与我无关 " 的黑色幽默，让观众得到极致的爽感与放松。

今年刚过去四分之三的时间，很多人已经预判了自己的 " 年度剧集 " 是一部韩剧。

历经一个多月的口碑发酵，《现在不是出轨的问题》豆瓣评分逐渐从 7.9 攀升至 8.7，追赶上了《铁拳教育》，成为目前为止今年最高分的韩剧之一。

这部韩剧于 7 月 31 日上线流媒体，在当时并没有引起太多关注。或许是因为它没有先声夺人的设定，对于阅尽狗血神剧的观众来说，其情节也不算特别博眼球。这部剧更像是回归了 " 古法 " 制作的、集悬疑与喜剧于一身的类型剧集。总共八集的体量，前四集都在从不同视角交代同一事件的背景，从第五集开始，各色人物齐聚一堂，节奏才渐入佳境。

故事讲述的是靠视频自媒体起家、开了一间室内设计公司的网红朴庆熙带丈夫林在弘、女儿林艺志搬进了豪宅区，认识了对门正在和丈夫周宝成闹离婚的美容院院长安秀晶以及女儿周旻序。在一起意外事件发生后，为了避免杀人指控以及社会性死亡，两家人不得不想方设法掩饰，没想到娄子越捅越大，事态逐渐变得不可控制。

被网友盛赞过于扣题的剧名《现在不是出轨的问题》，完美概括了众多角色的精神状态以及观众的心声。在这一连串事件中，有人犯错，有人掩盖，有人拖后腿，有人为错误买单。奇妙的是，剧中的每个人，几乎都承担了不止一个的功能。相比出轨如何收场，观众更好奇，谁才是真正的罪魁祸首？

（以下内容涉及剧透，请谨慎阅读）

如果女主朴庆熙认识《武林外传》里的佟湘玉，她一定会对佟掌柜的口头禅深深共鸣：" 我错了，我真滴错了，我从一开始就不应该搬过来，我也不会沦落到这么一个伤心滴地方 ……"

推动她搬进豪宅区甚至再贷款买下另一套拆迁区别墅的欲望，最初只是为了不让女儿再因为住在漏水的阁楼而生病。在朴庆熙以 " 朴队长出动 " 的网名发布家装改造视频后，随着账号热度水涨船高，她和丈夫、女儿也逐渐有了一次次搬进好房子的经济实力。与此同时，一家人在视频里展现出来的和睦氛围和对粉丝的感恩，也成为了这个账号在输出家装风格之外的又一个固粉点。

而住在新贵女主家对面的老钱女二一家，呈现出来的状态可以说是截然相反。女二安秀晶出身医生世家，找的丈夫周宝成也是同行，但在女儿盛大的满月宴上，她就已经发现了周宝成出轨的征兆，却为了维持体面不愿离婚，周宝成决定离家分居，还自立门户成了妻子的竞争对手，企图挖走她的老客户，于是，安秀晶的焦虑不自觉地集中到面临高考的女儿身上，母女关系越发剑拔弩张。

而对于朴庆熙来说，搬进豪宅区，意味着人脉的更新。当她发现投资人的关系网里正好有邻居安秀晶，便向对方发动了全方位的攻略。朴庆熙没有想到，自己如愿和投资人搭上线的代价，是搭上自己的婚姻。

正如剧名所说，" 现在不是出轨的问题 "，剧中关于出轨的悬念，并没有维持太久，从戒备、破冰到地下恋情，林在弘和安秀晶的进展甚至迅速得有些令人惊讶。或许正是出于对这种情愫的敏感，他也是家里第一个发现女儿林艺志戴着情侣对戒的人。

当然滑跪也很快。

另一边，怀疑林在弘出轨的朴庆熙，一路追踪鬼鬼祟祟的丈夫，意外得知中学生女儿无证开车撞死一个男人的噩耗。想到各自的事业发展，在报警自首和掩人耳目之间，夫妻俩以 " 为了孩子 " 的名义选择了后者，合作把无名尸体埋在了别墅地窖。

转天，林在弘就收到了敲诈勒索的短信，对方声称拍到了昨天的视频，要他们拿出 5 亿韩元来买断消息。从观众视角来看，此时除了女主一家，知道前一天发生意外的人，就只剩事发时和林艺志在一起的周旻序，以及从女儿那追问出当时情况的安秀晶了。

看到这里，你或许会觉得，这似乎又是富人家为所欲为的戏码。在家出轨，出门撞人，遇事无监控，地窖藏一切。你们上流阶层差不多得了，生活的新鲜感全靠犯罪和互害呗？

如果止步于此，这部剧显然无法获得如此高的评价。人的情感是这部剧里一系列事件中最大的变量，处于漩涡中的众多角色都有道德瑕疵，也都优先选择了自保的方式，造成了各种信息差，但凡其中有一个人不藏私心，事态也不会像滚雪球般越闹越大。

相比情节，剧集前半部分更吸睛的是拍摄手法。" 转场太丝滑了吧 "，是评论区不断出现的赞叹。

导演几乎是从一开始就在炫技。在表现朴庆熙一家阶级跃迁的过程时，干脆利落地以录像设备和屏幕为轴心几倍速呈现了其家居环境的改善、拍摄设备的鸟枪换炮甚至团队的极速扩张，短短一分钟就把女主几年的奋斗和改变交代完了。

而在表现邻居家男主人周宝成的滥情时，也没有借助人物对白来说明，而是用安秀晶看到丈夫送给出轨对象们那根足以在没开灯的房间里照亮人脸庞的钻石项链作为引子，就连两人吵架分居的场面莫名也充满了笑点。

看到前台脖子上的钻石项链后，安秀晶立马脑补出了一个小剧场。

在接受采访时，几位主演都表示，对导演随剧本附上的精细分镜图感到震惊。在拍摄过程中，导演严格按分镜图执行，哪怕演员再多，他也只用两三个镜头拍完。从演员的体验来看，不拍多余镜头，意味着表演过程一气呵成；拍摄和剪辑得以高效推进，从而能给观众提供不掺水分的密集信息量。

而在情节设计上，虽然是 " 连环追尾 " 式的黑色喜剧递进，但并非一味堆叠意外，而是借助人物的性格来体现命运的必然性。

例如朴庆熙与林艺志母女，两人的急智堪称一脉相承，仅凭质问者掌握的人物和线索，就能编出可信度极高的故事版本。女儿差点骗过了来寻仇的黑社会大哥，而母亲真的骗过了一心快速结案的警察。但也正是她们习惯大包大揽的性格，让她们在伴侣面临危机时抢先站出来承担对方的课题，最终也毫不意外地让自己一起蹚浑水。

而安秀晶与周旻序母女，体现出来的则是胆小怯懦、情绪用事。作为富人阶层，她们习惯了被保护，有极高的配得感，无法忍受被亲近的人质疑，相比对错更在意态度，不到万不得已不会站出来直面问题。而这种鸵鸟心态，也是加剧这一系列悲剧的催化剂。

开车载着朴庆熙狂飙去救两个女儿的安秀晶，被对方如此吐槽。

而两个家庭的父亲，更多承担的是推动剧情的 " 工具人 " 作用。周宝成出轨后，周旻序无法得到父母正常的关注，以至于在情绪不稳定时犯了大错；林在弘的出轨，则负责把两个家庭进一步捆绑到一起——他每天忙着给两个女主人跑腿卖力、出谋划策、互通有无，却没让事态得到一点改善。

值得注意的是，剧中最具戏剧性的反转，反而不是靠主要角色，而是通过极易被忽视的边缘角色，如诊所的前台、家装公司的财务、涉事律师的前任委托人等实现的。编剧巧妙地利用观众的惯性思维和注意力盲区，让观众在全知视角下依然能获得阅读欧 · 亨利式小说的体验。

谁杀了我，而我又杀了谁？

《现在不是出轨的问题》的结构和质感，很容易让人联想到奉俊昊的《寄生虫》，或者是具有划时代意义的《致命女人》。甚至饰演安秀晶的赵汝贞，就是《寄生虫》里屋主富太的演员。

但《寄生虫》的核心是穷人的挣扎，《致命女人》揭示了女性在婚姻里的处境，而看《现在不是出轨的问题》时，你可以做到没有一点心理负担，因为它和普通人的生活太过遥远。观众可能会心疼全剧最冤大头的朴庆熙，但更容易把自己代入到在朴庆熙门前伸着脑袋想一探究竟的路人邻居身上。

谁不想在工作之余酣畅淋漓地看一场富人区的鸡飞狗跳呢？

但如果没有充满当下性的时代背景和社会环境，观众也很难对这个故事感兴趣。自媒体为普通人提供了阶级跃升的通道，过度暴露的同时也带来了容易塌房的风险。最了解、最亲近自己的人往往伤人最深，当个人乃至家庭的声誉与事业捆绑，成名、赚钱有多快，跌落就有多迅速。

家里最便宜的东西，是靠粉丝助力获得的奖牌。

有趣的是，故事中最重要的证据缺失，在韩国警方对嫌疑人的判断下变得无足轻重。警察没有误伤无辜的人，但观众清楚，剧集中的每个人都只掌握了部分真相。草台班子式的 " 代码能跑就别动 "，在此刻讽刺性拉满。

讽刺警方，韩国编剧的传统艺能。

而让观众越看越上头的，除了难于预测的反转，更在于全员在线的神级演技与浑然天成的喜剧节奏。

娇滴滴的老钱富太安秀晶，畏畏缩缩地干了一堆 " 坏事 "，傻乎乎的形象让人又爱又恨；总能想到办法的朴庆熙，被所有人背叛后终于精神崩溃，原本是站在道德制高点的人却被一次出轨未遂 " 锤 " 到了道德谷底。周宝成上一秒还在为可能失去医生营业执照而崩溃，下一秒已经哭晕在后座，倒弄得开车的林在弘有火无处发。

此外，导演还利用音乐，在人物在情绪极度紧绷时营造错位感。夫妇俩手忙脚乱埋尸，背景音乐却是优雅的古典钢琴曲或传统的庆典音乐；当两家人终于凑到一块儿大乱斗时，伴着轻快的绿野仙踪式乐曲，却吐出含有巨大信息量的话，令人忍不住一边爆笑一边反复拉进度条。

你老公和我老公干架，救哪一个好？

《现在不是出轨的问题》在安全范围内，为我们提供了一次完美的情绪宣泄的机会。诚然，它让法外狂徒终究回到牢狱，也让犯错的人付出了代价。但更重要的是，让观众看着这些被欲望裹挟的体面人，在谎言与真相的连环追尾中狼狈不堪，而不必为任何人的命运真正负责。这或许就是当下合格的黑色喜剧片最大的功德。

校对：开心；排版：高梦雨