最近的国产剧，开始在人设方面上强度了。

比如《嫁金钗》，为了凹恶女人设，暴力戏份不经铺垫就疾风骤雨地来了。

再比如这部剧，为了表现公主身上的公主病，给她写了一个恩将仇报的桥段。

某公主到了荒山野岭，有书生为其指路，她先是怀疑、斥责。

接着到了书生家里，马上就强占房间，随意按照自己心意安排。

还有王法吗？！

还有法律吗？！

公主嗤之以鼻。

怎么现在的剧，为了标新立异，就这么不管不顾了吗？

但，要说它在故事和人物塑造上能有多 " 狠 " 呢，其实又谈不上。

往下看，这开头只是虚张声势。

播放数据不及预期，一点都不奇怪了。

《尚公主》

《尚公主》追了几集，越看越腻。

简单来说，它跟市面上的那些古偶剧并无本质不同，用的还是那些俗烂的套路。

要说不同，也就是男女主的身份对调了一下，即女主成了权力的上位者，男主成了攀附者，至于权谋还是背景，恋爱还是主调，如此而已。

剧中，暮晚摇（孟子义 饰）是个和亲公主。

这个身份原本可以有许多文章可做，但《尚公主》弱化了这个前提，只在闪回中简单带过了她的悲惨经历。

于是，她张扬纨绔的个性，也就缺少了铺垫。

但很快，《尚公主》就露出了真面目，写骄纵公主是假，批发工业糖精是真。

比如，一个可以说历经沧桑的和亲公主，因为壁虎夺门而逃。

因在岭南，她的脸上被蚊子叮了，男主言尚（李昀锐 饰）很自然地就给她擦药了。

缠绵音乐、慢镜头、特写，MV 三件套也都配齐。

前面说了，《尚公主》的最大特点是调转了男女主的身份，所以撩拨者就换成了公主暮晚摇，男主言尚顺势成了乖巧小狗。

剧中很多发糖的戏，就是据此衍生而来。

比如，言尚花了很多心思给暮晚摇配制胭脂水粉，暮晚摇的感谢方式是用手指轻抚嘴唇和脸颊。

暮晚摇因为和亲经历，怕雷声，言尚适时提供哄睡服务。

编剧也确实是没啥戏可以写了。

暮晚摇刚刚还在内心 OS 里燃呢，要苏醒了，要做猛虎的主人云云。

结果下一秒，她就主动亲上了言尚。

暮晚摇也不只是对男主这样，对男配韦树（李孝谦 饰）也是如此。

公主看出了国舅爷送上这个相亲对象是为了拉拢自己，她的想法是吓一吓韦树。

偏偏这个韦树是个比言尚更乖、更怯的小狗。

于是，摸脸、壁咚又来了。

在故事情节上，《尚公主》也遵循了 " 女上位、男下位 " 的设定，以前底层女主救落难男主的戏码，到了这里也做了相应的变化。

暮晚摇离开言家后，路遇猛虎，马惊了，疾驰之中，公主成了 " 水中贵族 "。

言尚像是有了什么心电感应似的，要去搜救。

公主的侍卫、随从虽多，还是抵不上言尚的男主光环，必须由他找到暮晚摇，并且疗伤，抚慰做噩梦的她。

而推倒这一动作的施加者，也得是暮晚摇。

暮晚摇昏睡中发现，当侍从找来时，言尚并没有把她交上去，她料定言尚对她必有所图。

言尚想要的是公主的权力，想有一个去国子监的机会，想要复仇。

但从情节上看，《尚公主》显然更在意感情戏。

太子暮恂（徐海乔 饰）拉拢暮晚摇，方法跟国舅爷一样：送男人。

边关将领杨嗣（吴汉坤 饰）就出场了，他是太子心腹，又跟暮晚摇是青梅竹马，他奉命去亲近公主。

可这家伙是个愣头青，他的甜言蜜语和求婚方式 be like

他出场的目的是什么呢？

与其说是描述宫廷争斗的势力之复杂，不如说是塑造一个憨憨来给男女主的爱情戏增添些曲折。

你看言尚，原本花了心思画了画要当赔罪礼物送给暮晚摇，这下醋劲儿上来了，说啥不给了。

不仅是杨嗣，言尚还吃韦树的醋呢。

我们可以发现，《尚公主》跟那些流水线古偶根本没什么不同，它只是把以往的男女主身份简单调换了一下，想据此写出些喜剧感来。

可关键的女主的自主性和独立性，却又看不到，这可不是把她写成一个撩拨者就能完成的。

还有一点这部剧也没讲清楚。

暮晚摇此前被当朝权宦鱼成安（余皑磊 饰）推动去和亲，一个弱势公主，怎么回朝之后就成了香饽饽，成了大家都在争取的关键人物呢？

她掌握了什么关键权力吗？

要知道，现在朝堂上，连皇帝听到鱼成安大声说话都要抖三抖。

这就顺势涉及到了另一个问题，爱情之外的戏份，《尚公主》写得怎么样？

也不行。

我们再来看言尚的复仇戏。

七藩之乱时，张人靖（沙宝亮饰）带兵劫掠了避难的言家，杀害言尚的母亲与弟弟，其父言瞻之受重伤、落下瘫痪。

此后，言家躲在了岭南。

偶然的机会，言尚遇上了张人靖。

面对不共戴天的敌人，他什么反应？

——直勾勾地盯着看。

这是为了彰显恨意和勇敢？

后来，言尚借着公主的举荐，去国子监报到，但他没有任何凭证，怎么进呢？

工具人来帮忙了。

但这个 " 世家子 " 说的其实是韦树。

言尚通过公主的斗篷认出了韦树，并借着他的身份给混了进去。

没错，是混进去的。

真是匪夷所思，编剧是想通过这个设计来制造喜剧笑料？

此外，编剧还给言尚安排了一个英雄救美的桥段，但实在经不起推敲。

言尚再一次见到张人靖是在高档酒楼乐坊，那时，身为校尉的张人靖在调戏一个歌姬，旁人都不敢上去。

言尚仗义勇为，方式是套近乎。

歌姬借机溜了，张人靖也没教训言尚。

这种戏当然可以写，但是不是应该在加一些含金量呢？

后面的布局就更不严谨了。

这部剧将戏剧冲突和很多人都聚焦在了牡丹花会上。

言尚听到了长公主喜欢在牡丹花上私会俊俏郎君，就想引张人靖入瓮。

于是，他用手帕作为信物，告诉张人靖他约好了之前那位歌姬，给张人靖与佳人私会的机会，张人靖还特意吃了壮阳药。

随后，言尚把长公主所用房间的房牌，跟张人靖要去的房间的房牌做了手脚，便出现了长公主进了房间看到张人靖的画面。

长公主怒不可遏，令随从杀他。

接下来的打斗也很草率，反正目的就是让张人靖被打得重伤，再让言尚把他护送到秘密房间，然后拿出事先准备好的匕首，亲手了结仇人。

复仇原本应该是场大戏，没想到桥段写得如此简单，而且充满了漏洞和随机性。

《尚公主》的戏实在经不起细看。

就情感戏写法来说，它基本就是之前批评过的《玉簟秋》的性转版。

而复仇线更是雷声大雨点小。

《尚公主》最大的问题是，它以为只要调换性别位置，就能调换一套叙事逻辑。

女主可以主动撩拨，男主可以娇羞脸红，公主可以强势，书生可以依附。

这种写法虽然给古偶剧带来了一丢丢的新鲜感。

但，人物的权力关系改变了，故事的创作思维却没有改变。

更尴尬的是，暮晚摇看似拥有主动权，实际上她的所有行为，最终还是要服务于男女主的感情推进。

她的骄纵是为了制造反差，她的强势是为了方便撩人，她的公主身份则是为了给男主提供上升通道。

至于言尚，背负着家破人亡的血海深仇，结果复仇计划居然如此潦草。

人物的苦难没有转化为足够有说服力的行动，所谓的成长和蜕变，自然也就无从谈起。

国产古偶并不缺少新设定，缺的是把新设定真正写成新故事的能力。

把男女主的位置互换，不等于女性叙事。

把霸道总裁换成霸道公主，也不等于人物塑造有了突破。

真正的创新，不是给旧套路换一套包装，而是让人物的欲望、处境、选择和命运都发生改变。

否则，再怎么标榜反套路，最后也不过是换了性别的工业糖精。

观众想看的，是一个不一样的故事，而不是换几个人在同一套故事里谈恋爱。