2026 年暑期，爱情恐怖片《痴迷》以 75 万美元（约合人民币 500 万）的制作成本，截至 8 月 20 日狂揽 5.13 亿美元（约合人民币 34 亿）全球票房，成为年度最意外的电影黑马。

影片没有鬼怪，只讲述一个羞怯孤独的年轻人借助神秘力量，迫使儿时好友爱上自己，胜过世上一切。

愿望实现后，爱情却迅速变成占有、控制与毁灭。

《痴迷》上映后，一些评论将其归入 "incel horror"（非自愿独身者恐怖片），认为它触及了极端非自愿单身者文化中对女性主体性的抹除。但它真正提出的问题并不限于某一性别或群体：当一个人只想被爱，爱会变成什么？

2026 年最出人意料的电影，可能是恐怖片《痴迷》。7 月 24 日，影片在中国内地上映，仅用 11 天票房便突破 1 亿元。截至 8 月 20 日，其全球票房已接近 5.13 亿美元，是制作成本的 600 多倍，暂列年度全球票房榜第九。

来自恐怖片这一相对小众的赛道，《痴迷》却卖出了许多主流商业片都无法企及的票房，创造了一个近乎不可能的奇迹。

《痴迷》是 26 岁的美国导演库里 · 巴克的首部院线长片，由他自编、自导、自剪。影片没有知名演员，没有成熟 IP，也没有重磅宣发，仅在多伦多国际电影节 " 午夜疯狂 " 单元获得观众选择奖亚军。

这部小成本能成为黑马，主要依靠观众和影评人的口碑：烂番茄新鲜度和观众指数均为 94%，IMDb 评分 7.9，豆瓣评分也在 7.6 上下。

爱情电影一直是票房的宠儿，但《痴迷》并不是爱情喜剧，其中有关甜蜜的部分几乎可以忽略不计。也许正因如此，它反而贴合了当代都市青年关于爱的困扰：我们无比渴望爱，同时也无比恐惧爱。

影片讲述了一个非常简单的故事。年轻男性 Bear 安静、羞怯、孤独，长久地暗恋着自己的儿时好友兼同事 Nikki。他害怕告白，又不甘于只做朋友，于是借助名为 " 心愿柳 " 的神秘道具来实现愿望——传说只要折断它，就能实现一个愿望。

Bear 许下的愿望是：让 Nikki 爱他胜过爱世上的一切。这种情节设置对中国观众而言并不陌生，民间传说中同样存在通过 " 下降头 "" 下蛊 " 等手段强求爱情的情节。

Bear 的梦想成真了，愿望却很快开始反噬。爱情变成了充满占有、破坏和毁灭的痴迷。发现 Bear 撒谎后，Nikki 陷入极度不安，用银色胶带封住家中所有门窗，试图把他永远留在身边。当 Bear 出门工作，她的生活仿佛被彻底抽空，只能站在门口等待，甚至在那里排泄。

这种痴迷是 Bear 亲自选择的。起初，他或许没有意识到 " 心愿柳 " 会彻底吞噬 Nikki 的人格，只是想得到她的爱。但随着局面失控，Nikki 的自我逐渐被 " 爱 Bear" 这项唯一的指令取代。她在短暂清醒的间隙请求 Bear 杀死自己，结束这场痛苦，Bear 听见的却不是求救，而是对自己的否定。他反问：" 和我在一起有什么不好吗？"

这是电影中最令人窒息的时刻。即使 Nikki 已经自毁、受伤、崩溃、疯癫，Bear 仍不愿接受她不爱自己。他宁愿让她继续被自己的愿望操纵，也不肯将她还给她自己。

《痴迷》的恐怖正在这里。影片没有鬼神，也没有怪物，真正侵入 Nikki 身体的，是另一个人的意志。Bear 想要的是绝对的爱，实现的却是对一个人主体性的彻底占领。

现实中当然没有 " 心愿柳 "，但 Bear 的欲望并不陌生。2016 年，一名英国男子拒绝接受女友提出分手，在持续骚扰、跟踪后将其杀害。现实中的极端暴力往往共享着同一种逻辑：我爱你、需要你，也为你付出过，因此你没有权利拒绝我。

在日常关系中，这种逻辑未必会发展成暴力，却可能以更隐蔽的方式出现。拒绝被理解为伤害，付出被兑换成权利，关系不再关乎另一个具体的人，而成为满足自身需要的工具。《痴迷》将这种潜藏在亲密关系中的窒息感推向极端，使它变得清晰可见。

《痴迷》上映后，一些评论将其归入正在兴起的 "incel horror"，即 " 非自愿单身者恐怖片 "。不同观众对此发表过不同意见。有人认为，影片呈现了一套扭曲的爱情观。也有人认为，真正可怕的不是 " 心愿柳 "，而是 Bear 相信自己有权替 Nikki 决定她应该爱谁。国内也有不少影迷在观影后提到 "incel"，认为 Bear 的占有欲正是影片的恐怖之源。

Incel 是 "involuntary celibate" 的缩写，中文通常译作 " 非自愿独身者 "。这个词诞生时并没有鲜明的性别色彩，也不包含暴力意味。20 世纪 90 年代，一位单身加拿大女性建立了一个网络互助项目，供那些因社交困难等原因而无法建立亲密关系的人交流。她将这种处境称为非自愿单身，参与者既有男性，也有女性。

进入 21 世纪后，这个词逐渐脱离原来的互助语境，被男性主导的网络社区接管。成员不再只是诉说孤独，而是发展出一套解释孤独的理论：爱情不是人与人之间复杂而偶然的相遇，而是一个由外貌、财富和性别决定的等级分配系统。

在这个系统里，少数英俊、强壮、富有的男性被称为 "Chad"，漂亮、性感、掌握择偶权的女性被称作 "Stacy"，普通人位于中间，而 incel 将自己置于金字塔底层。他们相信，自己因为身高、长相、种族乃至先天基因的缺陷，已经被永久排除在爱情之外。

围绕这种处境，又产生了 " 蓝色药丸 "" 红色药丸 " 和 " 黑色药丸 " 等不同解释。" 蓝色药丸 " 代表主流的爱情观：女性是具有独立人格的人，外貌、财富和地位虽然会影响吸引力，却不能完全决定一个人能否获得爱情。人仍可以通过真诚交往和自我完善，尝试建立亲密关系。

" 红色药丸 " 则认为，浪漫爱情只是一种幻象，择偶问题本质上是资源竞争。不过，它仍然承认个人改变处境的可能，男性可以通过健身、赚钱、提高社会地位和学习搭讪技巧（比如 "PUA"）等方式，增强自己在所谓 " 两性市场 " 中的竞争力。

" 黑色药丸 " 更加悲观。它沿用 " 红色药丸 " 关于两性竞争和女性 " 向上择偶 " 的解释，却进一步否定个人的能动性。在这种理论中，基因几乎决定了一切，一些男性生来就是择偶市场里的 " 次品 "，无论怎样改善自己，都注定无法得到爱与性。

《痴迷》中的 Bear 并不属于严格意义上的 incel 群体。导演库里 · 巴克后来接受采访时也表示，自己直到影片完成后才了解这一群体。但 Bear 依然唤起了观众对于 incel 的恐惧，因为他对待 Nikki 的方式，与极端 incel 世界观中对女性主体性的抹除具有相似的结构。

Bear 没有许愿让自己变得更勇敢、更有魅力，也没有尝试让 Nikki 真正了解自己。他直接通过许愿，跳过了追求的过程，要求 Nikki 爱他胜过世上的一切。这意味着，构成 Nikki 生活的一切，比如朋友、工作、尊严、意志乃至生命，都必须服从于 Bear。即使意识到愿望正在摧毁 Nikki，他仍迟迟不肯放弃这份强制得来的爱情。

在电影里，Nikki 不是一个能够接受或拒绝 Bear 的独立主体，而是一个被设定为永远爱他的客体。

这恰恰触及了极端 incel 世界观中最令人不安的部分：女性不再是具有独立意志和复杂人格的人，而被贬称为 "femoid"。这个由 "female" 和 "humanoid" 拼合而成的词，将女性描述成一种近似人类、只会按照工具性进行择偶的机器。爱情也由此不再是两个独立主体之间的相识与靠近，而是一种等待分配、需要竞争甚至应当被占有的资源。

因此，人们并不是在电影里恐惧 Bear 这个角色，而是恐惧一个人为了得到爱，可以毁掉另一个人的人格，并把这种毁灭当作爱的实现。

试图控制他人感情的人，可以来自任何阶层、性别和亲密关系经历。那么，为什么观众仍然如此自然地将 Bear 投射到 incel 身上？

这可能与 incel 进入公共视野的方式有关。2014 年，美国加州伊斯拉维斯塔发生连环杀人案，凶手埃利奥特 · 罗杰在行凶前留下长篇自述，将自己的孤独和性挫败归咎于女性。2018 年，多伦多货车袭击案造成 10 人死亡，凶手作案前也曾在社交平台宣称："Incel 起义已经开始。" 此后，incel 频繁与厌女和无差别暴力一同出现，逐渐成为一种具有明确特征的恐怖符号。

Bear 不需要在电影里真正进入 incel 社区，他的行为已经足以唤起这种公共记忆。将《痴迷》称作 "incel horror"，既是对电影内容的解释，也包含着社会对 incel 的既有想象。但暴力案件只是理解这个群体的一种方式，并不能解释它的全部。

近年来，国外对 incel 的研究逐渐超出暴力和极端主义范畴，转而关注他们为何会接受 " 黑色药丸 "。研究显示，许多 incel 在现实中确实经历过令人挫败的社交体验。面对排斥和拒绝，一个人需要相对稳定的自尊，才能不把关系中的失败理解为对自身全部价值的否定，而许多 incel 缺乏这样的自我支持系统。

" 黑色药丸 " 因此提供了一种看似有力的解释：既然爱情完全由外貌和基因决定，失败便不再意味着自己不够努力，他们也不必继续承受接近他人和再次被拒绝的风险。在论坛中讲述自己 " 服下黑色药丸 " 的人，常常将那一刻形容为获得了清晰感、平静感和群体归属。

但这种解脱本质上是一种回避。一个人越相信自己注定不可能被爱，就越没有理由尝试进入真实关系，也越容易退回不断验证这套结论的网络社群，原有的孤独因此进一步加深。2025 年提出的 "Incel 伤害双路径假说 " 指出，由排斥和羞耻产生的痛苦，既可能向外转化为对女性的敌意和攻击，也可能向内发展为抑郁、自我厌恶、自伤和自杀倾向。

大多数 incel 不会实施现实暴力，却也没有因为 " 黑色药丸 " 变得更快乐。他们依然渴望爱与性，只是在逃避失败的同时，也逐渐放弃了真正进入关系的可能。

《痴迷》仿佛从这里继续向前做了一场思想实验：如果 " 黑色药丸 " 所认定的一切障碍都被取消，一个自认注定无法得到爱的人，可以直接获得绝对的爱，结果会怎样？

" 心愿柳 " 给了 Bear 一个无条件爱他、永远不会离开他的 Nikki。它仿佛补偿了 " 黑色药丸 " 所描述的全部不公：Bear 不必改变外貌、提高社会地位，也不必经历告白、接近和拒绝，就成为另一个人世界里的唯一。

然而，他并没有因此摆脱孤独。Nikki 越坚定地爱他，这份爱便越空洞，因为真正的 Nikki 已经消失了。她不再拥有自己的感受、判断和意志，也不再能够看见 Bear 究竟是谁。" 心愿柳 " 制造了绝对服从，却摧毁了两个人真正相遇的可能。

弗洛姆在《爱的艺术》中认为，人们往往把爱情的问题理解为 " 如何被爱 "，而不是自己是否具有爱人的能力。但爱不是一种被动降临的情感，而是一种需要学习和实践的积极活动，其中包含关心、责任、尊重和了解。所谓尊重，是看见对方本来的样子和独特性，希望对方按照自己的意愿成长，而不是把对方变成满足自身需要的工具。

爱与痴迷的区别也正在这里。痴迷看似把另一个人放在世界的中心，实际上始终围绕自身的匮乏运转。它关心的不是 " 你是谁 "，而是 " 你能否满足我 "。爱则发生在两个独立的人之间：他们彼此看见、彼此理解，在不吞没对方意志的前提下相互靠近。

《痴迷》虽然被一些人称作 "incel horror"，它所呈现的恐怖却不专属于 incel，也不专属于某一性别。无论控制者是谁，其本质都是将另一个人从关系的主体变成满足自身欲望的工具。

电影没有直接回答爱是什么，却划出了爱与痴迷的界线：当另一个人不再被允许拥有自己，再强烈的感情，也只是被爱的诅咒。