8 月 20 日，微信公众号 " 浙江宣传 " 发布文章《新大众文艺是大众的也是文艺的》。以下为内容摘编：

电影《牛来》的走红堪称院线奇事。这部耗时五年、手搓完成的作品，成为观察新大众文艺的鲜活样本。

新大众文艺诞生于互联网环境，" 新 " 体现在技术、平台与传播方式的革新。新大众文艺侧重实现 " 写大众 " 与 " 大众写 " 的融合，观众、读者同时转变为创作主体。但它终究属于文艺形态，" 都说 " 不是 " 胡说 "，" 创造 " 不能 " 滥造 "，" 审美 " 而非 " 审丑 "。

《牛来》身上贴着诸多标签：母子主创、草根手搓、零行业资源、无资本包装 …… 看似契合新大众文艺许多特质，但作品 " 朴素 " 有余，" 文采 " 不足，只能算新大众文艺发展中的个别现象。

影片的爆火似乎印证：搞创作的门槛没那么高，普通人也拥有产出院线作品的可能；传统宣发模式可以被打破，网友二创甚至影院手搓海报也能引起关注；近乎 " 摆烂 " 的坦诚赢得观众，输在能力，胜在不装。

针对影片的种种讨论也在警醒我们：大众参与带来创作繁荣，但同时伴随着流量裹挟、审美泛化等问题。人人都可以下场，势必带来作品的良莠不齐，甚至引发 " 劣币驱逐良币 "，伤害创作生态。

创作门槛放低，不代表精神需求层面的低级；媒介壁垒打破，不代表专业标准可以舍弃；微瑕作品出圈，不代表主流审美退化。新大众文艺不能全是 " 牛来 "，内容为王的准则始终不变。

一位观众的评论道出大众复杂心态：" 我很喜欢《牛来》，但我不会给高分，高分的话就是对我曾看过的真正好电影的不公平。"

新大众文艺发展，包容与边界缺一不可，一方面敞开入口，给创作者提供舞台；另一方面选出一批新大众文艺典范，剔除粗制滥造的 " 糟粕 "。加强对平台机构的监管、对流量算法的约束和对创作导向的引领，实现社会效益与经济效益相统一。建立相适配的评价与激励机制，让更多扎根生活的好作品被看见。

相信在新大众文艺发展的路上，" 牛 " 会不止一次地出现，我们需要做的或许是包容那些 " 离经叛道 "，多些耐心与定力，最终让新大众文艺既有高原也有高峰。