《盛夏芬德拉》片尾，四人围坐，两男两女各自讲述对情感的理解，随后向镜头前的观众送上祝福。

字幕浮现《盛夏芬德拉》与《深情诱引》两部剧名，这一幕在冗长剧情结束后，悄然勾起观众心中一丝暖意与好奇：

暖在 " 有情人终成眷属 " 虽显俗套，却贴合观众对结局的期待；

好奇则在于，没看过《深情诱引》的人，大概率会回头补课这部去年爆款短剧，甚至惊叹：

这竟然能组成一个 " 情感宇宙 "？！

今年国庆期间，于红果短剧平台上线的《盛夏芬德拉》累计播放量突破 30 亿，并反哺前作，让《深情诱引》重回热搜。

至于它算不算 " 细糠 " ——

短剧受众与因此剧吸引而来的非短剧观众，或许各执一词。

一方面，《盛夏芬德拉》与《深情诱引》看似仍是男女情爱的 " 霸总戏 "，但这一点我们稍后会展开；

另一方面，单从画面构图、运镜手法、色调处理，乃至近乎时尚大片的 " 写真风 " 和字体设计，都透出十足的精致，令文艺属性观众印象深刻。

尤其当长剧或电影观众带着 " 猎奇 " 心态点开，往往会收获不少惊喜。

细节拉满，点到为止

相较于其他短剧，《盛夏芬德拉》的镜头语言颇具巧思：

某些场景中，竖屏短剧竟呈现出运动感，甚至采用主观视角。

例如借 " 毛巾 " 视角穿梭于宴会人群，最终 " 停 " 在男女主面前，形成仰视；女主床上锻炼时，镜头又缓缓横移。画面多采用黄金比例构图，偏爱以中远景推进情节，仿佛以旁观者身份代入故事。光线处理也基本达到优质影视剧水准，雨伞、路灯、夜色中的明暗对比鲜明。

不同于一般 " 怼脸拍 " 短剧，男女主站位随情感状态变化，时而 " 男高女低 "，时而 " 女高男低 "；当二人心意相通或正面交锋，则采用对站或对坐的平衡构图。

情节推进中，" 男追女 " 与 " 女拒男 " 的焦灼感交织，画面偏向黑白灰的写真风格，而最终机场相拥的圆满场景，则以远景柔光收尾。

若能留意这些细节，想必会对制作团队的水准多一份认可。

观剧时，不少人会被一种 " 诡异 " 的男主独白逗笑：

低沉的画外音尽显男性在感情中的内心戏，文绉绉的台词略带王家卫电影中 " 树洞 " 的既视感。

主创显然懂得如何调侃——女主飙脏话自带 " 哔 " 声消音，向闺蜜吐槽继续口吐芬芳，闺蜜冷静挥手制止：

" 不要再说了，过不了审！"

偶尔穿插的 " 死侍式穿镜 " 吐槽，对观众极为友好。

接下来的内容也颇有意思——

无论是原著小说还是衍生短剧，《盛夏芬德拉》乍看与昔日校园口袋书内容相似：

霸道总裁与骄傲千金，唯我独尊、疯狂相爱。

但它并非 " 灰姑娘 " 设定。

女主白清枚（郭宇欣 饰）本身是富二代，自由摄影师，吃穿不愁。为家族利益遵从父命，与周家大少爷周晟安（刘萧旭 饰）政治联姻。

第一集两人便约法三章：不闻、不问、不管。

主打一个 " 大家都有钱，等于大家都没钱 "。

既然平等，视角便回归情感起点：

" 你我 " 能否看对眼。

需说明的是，《盛夏芬德拉》中几乎没有阻碍二人的外部因素，观众熟悉的 " 情敌 "" 继母 "" 家族利益 " 等皆可忽略。所有矛盾全靠女主自己 " 作 "，不断给男主制造麻烦。

而这，正是该剧深受观众——尤其是女性观众——追捧的原因。它契合了每个小女生情感懵懂期的终极幻想：

" 我 " 一无是处，毛病一堆，有时连自己都讨厌自己，却有一个无限包容的男人，愿接纳 " 我 " 的所有缺点。

消弭伤痛，呼唤信心

" 双相情感障碍 " 是一种兼具躁狂与抑郁的精神疾病，情绪起伏大、反复无常，常伴随注意力涣散、冲动消费、被害妄想等症状。

了解这一点，再回看女主白清枚的身世——通过男主周晟安的讲述，观众在她一次次 " 作 " 的过程中，逐渐读懂她的行为逻辑：

从继母出场，两人对话，以白清枚一句 " 破坏别人家庭 " 为引，观众慢慢得知女主的遭遇——

幼年时，因父亲出轨，母亲精神崩溃，在她面前自杀。

童年阴影造成她对情感的极度不安与失望，这也解释了为何作为现代女性、白家千金，她会坦然接受成为家族联姻的献祭。

从开场看似 " 有钱人不在乎感情 "，到逐渐揭示 " 内心对情感的恐惧 "，该剧人设过渡自然流畅。

它甚至打破了 " 贤妻良母 " 的刻板印象，白清枚以现代女孩的口吻评价周晟安，在她眼中，对方不过是 " 三十岁的老男人 "。随之展开种种幻想：

" 老男人疯起来也挺可怕 "" 在我身上重复机械运动 "" 像《新闻联播》里的人 "" 好想扒了他 "……

因此《盛夏芬德拉》前半段氛围轻松活泼，点到即止的 " 污 " 与恰到好处的 " 疯 "，勾勒出一个真实可爱的女孩形象，主动与羞涩并存，大胆与怯懦兼具。

在看似开放、主张 " 开放式婚姻 " 的表象下，实则是情感小白 " 惨遭 " 帅气男主（剧中设定）的细节攻势——

她穿不了高跟鞋，他在宴会上命人为她换上拖鞋。

晚礼服配拖鞋 ……

她问如果一直穿拖鞋行不行，他答可以。

" 老男人会疼人啊！" 闺蜜一句话，令她心动萌芽。

白清枚试探索吻，初夜她说 " 我是第一次，你轻点 "，他回 " 我也是第一次 "，她瞳孔地震 ……

在此之前，她坚信 " 三十岁的老男人 " 怎可能还有 " 第一次 "？

然而至此，" 攻守 " 易势。

这也贴合女性确定关系后的心理状态：紧张、焦虑、患得患失。加上白清枚自身的 " 双相情感障碍 "，周围朋友的几句 " 假设 " 便让她试图逃离，内心深处难以相信 " 幸福竟如此简单 "。

随后剧情转为霸总由 " 守 " 转 " 攻 "，神挡杀神，佛挡杀佛，上演一场 " 她逃，他追，她插翅难飞 "。

种种困难设定暂且不表，结局是女主被感动，重拾对婚姻与家庭的信心，最终为爱结合。

如闺蜜所言，能 " 过审 " 且不突兀。

而旁观者，或可借此打破一些对短剧的偏见。

回味悠长，立意新颖

即便抛开对人设的颠覆，白清枚何尝不是情感中的 " 灰姑娘 "？

有人说大女主短剧追求的就是 " 爽 "，男主必须 " 虐我千百遍，待她如初恋 "（事实上周晟安确实是白清枚的初恋兼初夜）。

但若细品，这是一个关于 " 以爱救赎 " 的故事。

它只是披着 " 豪门联姻 " 的外衣，用财富对冲了男女主的身份差距，将他们还原为真实的男女情感：

" 老男人 " 并非情场老手，" 疯女孩 " 也非恋爱达人。

反而以 " 先上车后补票 " 的荒诞设定完成了视角转换。在白清枚眼中，" 老男人 " 本是只会做生意的机器，她渴望的是有共同语言的灵魂伴侣。却沦陷于周晟安的细腻——一碗乌冬面成为内心的归宿。即便离开他，她曾以为的 " 共同语言 " 也变得索然无味；反而在周晟安家中，发现他为她研究摄影时，感受到温暖。

周晟安也从最初对联姻的无所谓，渐渐被女孩身上放肆的活力吸引。他想读懂白清枚的内心，也从她讲述海外拍摄的经历中，触摸到她善良的本质。

这种人物关系的推进无需刻意渲染，剧中仅凭台词或字幕便让观众心领神会：

周晟安：" 你想和谁结婚？"

白清枚：" 只要不是你就行。"

简单、明了，余味绵长。

这个过程甚至无法用 " 正确 " 界定，但它贴合当下男女面对情感时的彷徨与迷茫。

因此，不妨这样理解——

只要贴合当下语境，故事的逻辑与合理性便自然成立。

更何况还有 " 隔壁 "《深情诱引》中的男女角色前来助阵，恰恰通过不同视角，结构了男性与女性对情感的理解。

片尾两对夫妻结婚生子，对着镜头送上祝福，让看似只有 " 女爽 " 的偏见得以消融。

用正能量的话来说，正是 " 我们在这个时代需要呼唤两性之间的彼此理解与忠贞，以及对婚姻和家庭的信心 "。

尽管这可能是一部非典型的爱情故事，但精良的制作、贴近年轻人的语言与内心渴望，或许正是它拥有超高人气的缘由。

大概我们都有一点 " 疯 "，而爱，是允许你 " 疯 "，并依然将你当作一个完整的人来接纳。