作 者┃李 楠

AIGC 正在迎来最好的时代！

最近一年，OpenAI Sora、快手可灵 AI、即梦 AI、夸克 " 造点 " 等多模态生成平台快速进化，越来越多的精品 AIGC 内容开始出现在内容平台中，用户不仅仅惊叹 AI 生成内容质量的跃迁，也对这类内容所呈现的无限想象抱有更多期待。

另一个值得玩味的点是，阅文集团 CEO 兼总裁侯晓楠在 2025 阅文创作大会上表示，面向未来，我们看到了四个关键趋势：内容爆炸时代，好故事是定海神针；AIGC 时代，原创力是作品灵魂；新消费时代，IP 是超级杠杆；全球共创时代，中国故事是世界语言。下一个十年，将是中国超级 IP 的黄金时代。

有了越来越 " 好用 " 的 AI，越来越多的原创 IP 势必将为观众带来更好的呈现，那么如今 AI 创作内容的难点在哪里？AIGC 的价值又体现在哪儿？在 2025 阅文创作大会期间，速途网采访了异类 Outliers 创始人、AICA 发起人、《新世界加载中》总导演陈翔宇，我们试图了解，一家 AI 影视全流程公司的创始人的视角与实践下的 AIGC 又是什么样？

现在是内容和技术并行最好的时代，"AI 可能做出前所未有的 IP"

OpenAI 新一代视频生成模型 Sora 2 的 " 炸场 " 为 AI 玩家们充实了国庆假期，Sora App 上也出现了大量网友创作的视频，这其中 OpenAI CEO 山姆 · 阿尔特曼的恶搞视频成为了茶余饭后的谈资。再往前看，9 月下旬，夸克发布全新 AI 创作平台 " 造点 "，集成了 AI 生图与 AI 生视频两大核心能力。7 月底，世界人工大会期间，快手可灵 AI 宣布其全球用户超 4500 万，发布新功能灵动画布和重磅升级的多图参考。

AI 工具的快速迭代，创作者的角度是如何看待的？陈翔宇告诉速途网，不管是早期的大语言模型，还是图像模型到视频模型，整个制作方向都在向多模态发展，内部也从工具组合向 Agent to Agent 转变，制作流程也在发生变化。

" 我们团队当中也出现一些新的职位 "，他介绍到，传统的动画师在团队当中变成了 AI 构图师，团队在构建算法的过程中，也试图把 AI 变成伙伴，做算法层面的更迭，解决其中核心的问题。

陈翔宇认为，现在是内容和技术并行最好的时代。" 平台开放了很多策略，这是商业化市场反推的过程，而去年技术还没达到特别成熟的状态 "，此外，阅文开放的 IP 提供了多种合作形式，而去年生态并不成熟，今年开始有萌芽的状态了。

据速途网了解，阅文集团升级了 " 创作合伙人计划 "，推出四大举措布局漫剧生态：在 IP 资源上，阅文漫剧将开放十万部精品 IP，包括《国民法医》等头部作品及多元题材；在创作扶持上，阅文漫剧将设立亿元专项创作基金，支持作家跨界及优质团队开发；在技术赋能上，阅文推出 " 漫剧助手 " 等 AIGC 工具，加大提升漫剧改编效率；在产业链协同上，构建从制作、发行到 IP 产业链联动等全链路扶持，构建一个开放、高效、共赢的漫剧共创生态。

选择好的 IP 进行 AI 创作，在还原度和创新之间如何平衡？在陈翔宇看来，仙侠、玄幻、系统、微恐、无限流等市场上比较火的 IP 种类，AI 在风格上很好兼容。同时，生产方式的变化会更迭出新的行业，这区别于传统动画和传统影视，但最后生产出的内容，制画水平是在基本线之上的。

"AI 可以做一些之前可能开发不出来的 IP，我觉得这是非常有趣的事情 "，他举例，偏废土、偏末世、偏生物进化，现在基于 AI 都有一些新的可能。

谈及目前使用 AI 制作内容的技术难点时，陈翔宇举了一个例子，机甲、四足动物等进行动态呈现时要涉及骨骼绑定，而普通人骨骼的节点的优先级和四足、机甲等不同，于是异类 Outliers 团队写了一套算法，并在 Github 开源，这套算法基于四足和机甲的骨骼做权重点的调整，极大提高了整体运动捕捉的效率。此外，持续性的问题，全景画面中多人物的交互，都是待解决的问题。

" 观众根本不在乎 AI"，用心才是杀死同质化的唯一武器

随着越来越多的人开始使用 AI 生成内容，AIGC 的价值也会被显著地重估。那么，从创作者的角度来看，目前 AIGC 作品的价值体现在哪儿？

" 我觉得观众不在乎它是不是 AI 辅助的，只在乎它是不是一个好的内容 "，陈翔宇认为，内容本身的价值是最重要的，每个团队做的内容不一样，有的剧集会爆，也有石沉大海的，一切最重要的点还是在于内容本身够不够好。

" 阅文有好的 IP，如果有好的制画公司，如果有好的内容呈现，有好的技术，我们非常相信在接下来 AI 内容会慢慢地变成主流市场当中的一种形态。"

此前，我们更多看到的 AIGC 内容更偏科幻风格，如今随着 IP 的开放，异类 Outliers 团队的选择也更加多元。陈翔宇称，团队对作品类型很包容，现在在做纯二维，偏青少年向的 IP，也有原创的 IP。他透露，原创 IP 大概花了近一年的时间，目前剧本已经初步完成，今年会看到先导片，会以长剧的形态呈现出来，是纯写实的风格，也是用 AI 去做，团队希望能创造出来一些偏这个时代的所喜闻乐见的一些作品。

面对内容行业同质化的问题，陈翔宇认为，同质化最核心的本质还是创作者用不用心，AI 也是人控制的，生产内容需要人去引导。" 我相信一旦一个创作者用心做一个作品的时候，一定能找到这个作品当中的独特性，是否同质化和技术本身其实关联不是那么大 "。

他指出，我们只能回归到内容本身，创作者或创作团队是否对这个内容是用心的，是否对它有独特的想法和设计，这个是避免同质化最重要的因素。

当下，AIGC 内容的价格趋势也引发了创作者对于成本的关注，如果说将成本压可以让团队活下去，那么坚持精品化则是另一种路线。

在陈翔宇看来，AIGC 的质与量是两个方向，质依赖于技术突破，同时团队对于内容开发的专业度，一定是以工具驱动的量化去做，之间肯定有成本的差异，在最终的内容呈现上一定也有差异。异类 Outliers 团队认为，接下来会是一个工具驱动的市场，一定有劣币驱逐良币的过程，但是留在市场中的一定是被打磨过的，真正被观众认可的作品。

不过，尽管多模态 AI 生成能力已经飞速发展，但创作者们在有很好的想法的时候，仍然存在被大模型的呈现力限制住的时候。

据陈翔宇讲述，异类 Outliers 团队此前在做全球首部 AI 单元故事集《新世界加载中》的时候，没有可以借鉴的经验，也找不到求助对象，只能自己一点一点想。

" 你会发现很多东西是你想不通的，同时临近交片期，要么以传统的技法做，要么调整你整体的制片模式，每天想办法怎么去分层，要不然试试单人的工作引导，再进行组合起来，每天都在面对这样的问题，它其实是一个很痛苦的过程 "。

不过，他依旧相信见山拆山的路，会反哺很多新的经验出来，对于这条路也是不害怕的，团队乐此不疲。