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第 2072 期

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制作人：周梁一歌（晓峰）

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南京古称金陵，因“楚威王以此地有王气，埋金镇之”而得名，因其地理位置优越，物产丰富，自古便有“龙蟠虎踞”“负山带江”之称。从东吴至明朝，先后有六个朝代建都于此，故又称为六朝古都。南京绘画的兴衰似乎都与政权的更迭和转化有着密切的关系：三国时期东吴首先建都于此，画家曹不兴以人物画著称；魏晋南北朝时晋室东渡，带来中国历史上一次重要的文化重心南移，作为都城的建康先后拥有顾恺之、陆探微、张僧繇等重要画家。五代时期，作为南唐首都，不仅有善画人物画的顾闳中、周文矩、王齐翰，开花鸟画野逸画风的徐熙，更有以描绘江南景色“一片天真”而驰誉百代，被董其昌推为“南宗”大家的董源、巨然。两宋的政治文化中心汴梁与临安皆远离金陵，元代文人画的重镇也集中于太湖一带。因此，金陵画坛在宋元两代相对沉寂。

到了明代，南京成为朱元璋最初立国之地，曾在宫廷中聚集了一大批画家，“浙派”开派大师戴进曾在此活动过，金陵画坛大有一振之势，惜不久成祖朱棣将首都迁往北京。不过南京仍是明朝的留都，保留了一套完整的官制，仍然是南部中国的政治文化中心。每三年一次乡试在这里举行，士子汇集，文风极盛，流风所被，遍及秦淮。一些位高权重的皇亲国戚和开国功臣及其后代仍活跃于此，为文化艺术提供持续的赞助。因此，在迁都北京后，“北京虽为宫廷之所在，为职业画家梦想事业的理想终点，但金陵却是浙派画风及其画家的真正中心”。

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声振朝野的“浙派”名家之一吴伟便长期居留于南京，影响了一大批画家，出现了史忠、徐霖、李著、李葵、汪质等画家。嘉靖中期后，来自吴门的文人士大夫跃升为金陵文化界的主流，他们将苏州的吴派文人画风引入金陵，并逐渐控制了金陵。明代后期，尤其是进入 17 世纪后，南京作为东林党和复社的主要活动地，其作为全国文化重镇地位显现出来。除了金陵本地的画家外，从 16 世纪末开始，各地的画家为南京繁荣的商业和文化所吸引，陆续流寓南京。比如来自福建莆田的吴彬、曾鲸，来自浙江四明的画家高阳。明末，如火如荼的农民运动和关外清军不断的侵扰使明帝国陷入混乱之中。南京坚固的城池使其处于相对的安定之中，吸引了大批文人和画家移居于此，成为安徽、娄东、杭州、江西、福建等各地画家的集散地。吴派、徽派、武林派的画风都因为人员的流动带到南京。他们不同的绘画风格和面貌，使金陵画坛呈现出两种主流画风并行甚至混融的局面。

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明清易代，将古都金陵推至时代的聚光灯下。作为明代留都，南京在大批遗民心中具有崇高地位，一些北方的官员在甲申之变后，纷纷南下，第一个南明政权也在此粉墨登场，虽不能阻挡清军的挥师南下，但也使南京成为遗民向往的中心。各地画家纷纷涌向金陵，后来在此活跃的画家几乎都是从外地流寓此地，如髡残、程正揆、龚贤、石涛、程邃、戴本孝等。再加上清初，在南京形成以周亮工为中心的艺术圈，吸引了全国各地的大批画家短期来此作画与交流，新安、扬州、浙江、福建，甚至包括正统派活跃的太仓地区的画家都曾聚集于此，使南京成为清初画坛最活跃的地区之一。

清康熙八年己酉（1669），时任江南江安粮道的鉴藏家周亮工再次遭受弹劾罢官归金陵，他的好友吴期远前来慰问，在周亮工家举行了著名的“己酉盛会”。参加盛会的有 20 余位画家：袁重其、黄生、顾与田、姜廷干、胡玉昆、樊圻、樊沂、吴宏、夏森、陈卓、叶欣、张震、倪灿、王翚、张修、邹喆、胡节、陈铎、茅止生、王概等。高岑因病，龚贤隐居，未参加。这无疑是清初金陵画坛最重要的一次聚会，不仅聚集了当时金陵本地大多数最有名的画家，而且还有来自太仓地区的王翚及其高徒胡节，来自绍兴的姜廷干；既有老画家如叶欣、夏森、胡玉昆等，也有画坛新秀如王概、陈卓等。此次盛会无疑是清初金陵画坛繁盛图景的见证。

- 来 源 -

江苏凤凰美术出版社

作者：吕晓

- 主 播 -

郭劲超

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