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第 2078 期

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制作人：周梁一歌（晓峰）

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在汪曾祺所写的旧体诗中，以故乡高邮景物和赠亲友为题的诗占相当比重。如果说，以故乡旧生活为背景的那组小说奠定了汪曾祺在中国文坛上不可替代的地位，那么，以故乡人文景观为题的旧体诗则鲜明地体现了他的诗歌创作的主要特征，这就是：感情真挚，韵味深长，于写景中透露出对家乡执着的爱，于写人中表达血浓于水的挚爱真情，虽多系怀旧之作但并不伤感，诗的重点总是放在积极向上和赞颂人间真情上，从而给人以温柔的慰藉和鼓舞。

建于宋代的文游台是高邮的著名景点，当年是苏东坡、秦少游、王定国等文酒觞咏之处，汪曾祺读小学时，每年都去文游台春游，在台上凭栏西眺，饱览运河的帆影。1981 年秋，汪曾祺阔别家乡 42 年后重上文游台，感慨万分，当即赋诗一首：

年年都上文游台，忆昔春游心尚孩。

台下柳烟经甲子，此翁精力未全衰。

写此诗时的汪曾祺，刚刚以《受戒》《大淖记事》等优秀作品复出文坛。此时重返故乡再上文游台，四五十年前的往事顿时浮现在眼前，但诗中没有韶光易逝、青春不再的伤感，有的却是“此翁精力未全衰”的不服老的豪情。

同样，在题赠高邮王氏纪念馆的诗中，他写道：

皓首穷经眼欲枯，自甘寂寞探龙珠。

清芬谁继王家学？此福高邮世所无。

短短四句诗中，既有对清代训诂学大师王念孙、王引之父子刻苦治学精神的由衷赞颂，也为家乡出此“世所无”的学者感到无比自豪。

2

改革开放以后，家乡人三次邀请汪曾祺回乡访问。每次回乡，汪曾祺总要留诗若干，故乡的一景一点、一草一木，总能激起他浓烈的诗情。他游览至今仍保存着的宋城残迹，感慨赋诗：“城头吹角一天秋，声落长河送客舟。留得宋城墙一段，教人想见旧高邮。”全诗于写景抒情中，透露出一种沧桑感，隐现出一种惆怅美。对于家乡至今保存完好、也是当前全国最完整的古老驿站 —— 盂城驿，他展开想象的翅膀描绘道：“盂城驿建在何年？廨宇遗规尚宛然。遥想幡旗飘日夜，南船北马何喧喧。”

比之咏景怀旧诗作，汪曾祺写的那些赠老师亲朋的诗尤以真情动人。他的书赠当年以慈母爱心教育他的幼稚园王文英老师的诗，已在家乡传为美谈。他的赠小妹绫纹的诗，其同胞兄妹的骨肉真情，令见到这首诗的人莫不动容。当年，汪曾祺被打成“右派”，政治上蒙难之时，他的家人也难逃“左”的肆虐。小妹绫纹就是于三年困难时期背井离乡，以一弱女子之身去安徽谋求生路。后虽结婚，却是没有爱情的婚姻，以致最终不得不分手。1981 年秋，汪曾祺重返故乡，包括绫纹在内的兄弟姐妹都赶回高邮团聚，汪曾祺对绫纹的遭遇尤为同情，并特意以“大哥哥”的身份写诗赠之：

故乡存骨肉，有妹在安徽。所适殊非偶，课儿心未灰。力耕怜弱质，怀远问寒梅。何日归欤赋？天涯暖气吹。

3

汪曾祺借诗写景抒情的同时，有时也以诗说理。一般说来，以议论入诗，容易如毛泽东说的那样，“一反唐人规律，所以味同嚼蜡。”但汪曾祺的说理诗却让人读起来兴味盎然。这原因在于，他在说理时，或以幽默风趣，或用贴切的比喻，弥补了形象思维不足的弱点。上世纪 80 年代后期，当汪曾祺的独具风采的作品成为文坛一道引人注目的风景线时，有人不切实际地批评他的作品的淡化，甚至向他提出写时代风云、写英雄人物的要求，汪曾祺用诗歌对此作了委婉的回答。1989 年，《三月风》杂志约请他写一篇随笔，并请著名漫画家丁聪画了他的漫画头像，汪曾祺应编辑部之邀在漫画头像旁题了这样一首诗：

近事模糊往事真，双眸犹幸未全昏。

衰年变法谈何易，唱罢莲花又一春。

汪曾祺认为：“我的作品确实是比较淡的，但它本来就是那样，并没有经过一个 ‘ 化 ’ 的过程 …… 这是我的生活经历，我的文化素养，我的气质所决定的。”他引用了一句时髦的话作为声明：“你不能改变我。”他还说：“我就是这样，谁也不能下命令叫我照另外一种样子去写。我想照你说的那样去写，也办不到。除非把我回一次炉，重新生活一次。我已经七十岁了，回炉怕是很难。”这些意思全在诗中明确而委婉地表现出来了。诗的最后一句，借用《绣襦记 · 教歌》中两个叫花子唱的“莲花落”中的一句唱词：“一年春尽又是一年春。”汪曾祺说：“我很喜欢这句唱词。七十岁了，只能一年又一年，唱几句莲花落。”

- 来 源 -

《草木人生：汪曾祺传》第十章节选：

潇洒为人情亦真

江苏凤凰文艺出版社

作者：陆建华

- 主 播 -

李 淳

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