现代快报讯（记者 陈曦）小说家、苏州大学教授房伟新推长篇悬疑小说《血色莫扎特》，被称为中国版《白夜行》。小说写一桩疑云密布的 " 冬至夜杀人案 " 在 15 年后伴随着复仇计划的实施，而逐渐露出真相的过程。近日，小说家房伟、作家杜怀超、《苏州杂志》执行主编朱红梅，以及《血色莫扎特》策划编辑张引墨，做客苏州慢书房，分享小说创作的心路历程。房伟表示，他并非有意识模仿，写完小说去读东野圭吾的《白夜行》，才发现两者确有相似之处，他希望通过一种更加简单有力的形式，去展现时代错综复杂的面相，去写他们 70 后这代人在大时代改革转型过程中的人生体验、爱恨情仇。

借鉴本格派手法，展现时代错综复杂的面相

从营构 " 完美的罪行 " 这个技术角度来审视，房伟的《血色莫扎特》确实把握了东野圭吾名作《白夜行》的精髓。《白夜行》中的亮司，无意间发现了父亲猥亵幼女雪穗的罪行，出于忏悔和赎罪的心理，他杀死了父亲，从此对雪穗言听计从，在此后的十九年里两人如自然界中互利共生的 " 枪虾与虾虎鱼 " 那样互相包庇，并一再犯下新的罪行；而在《血色莫扎特》中，冯露为了给自己曾经的恋人、钢琴教师夏冰复仇，和夏冰的儿子夏雨结成了互相掩护的 " 复仇盟友 "，惩罚当年戕害过夏冰的 " 凶手 " 们，其中也包括自己的生父冯国良。特别是两部小说在结构形式上也有着惊人的相似：都是分为十三章，且每一章都会转换叙述人或叙述主线。至此，无论是小说结构还是情节核心上，房伟都成功做到了对《白夜行》的借鉴和挪用，完成了向东野圭吾的致敬。

" 其实我原来没有读过《白夜行》，写完之后发出去，主编说你这个小说有点社会本格派的味道。后来我找了一些东西看，觉得确实有相同之处，比如表现现实社会中的人性复杂性，描写人性中黑暗和光明的博弈，这也是我想重点表达的一个点。但是不同之处在于，我更想反映我们那一代人的青春记忆，我们这一代人在社会转型过程中的认识和看法，这其中有很多惨烈的人与事。当时我有一个想法，能不能用一个更加有意思的形式去讲这样的故事？这几年东北叙事兴起，出现了很多以 90 年代国企改革为背景的小说，包括苏州出去的、现在上海的作家路内，也有不少小说是写这种题材。我写的能不能和别人有一个区分度？从我自己的美学观点来说，希望写得更简洁有力，希望有一个好看的故事，希望它能够反映出社会错综复杂的面相，而不是通过一种先锋派的或是小资化的处理方式。我更想直面自己记忆中的事情，这些事情挺残酷的。我那些年经历的事情太多了，这篇小说只写了一小部分。" 房伟说。

苏州作家中的另类，" 推土机一般来势汹汹 "

房伟生于 1976 年，在任职高校之前，有过五年国企工作经历，先是做分割车间的工人，后来调到集团公司做总经理秘书，本来他的人生理想就是升任办公室主任或者集团公司副总，这样人生就蛮成功了，但这五年正好赶上了国企大改革，也就是 1998-2002 年的时间段，他们刚刚毕业就处在这么一个时期。后来通过考研，房伟留在高校工作，再后来通过竞聘，到了苏州大学文学院任教，但那一段生命记忆给他留下了刻骨铭心的感受。尤其是这几年，他年过 40 岁，当年的那些人和事在他脑海中更加清晰。比如小说当中写到的杀妻案，其实就是发生在当年工厂中的真事，他妹妹的闺蜜因为家庭婚变而被情人杀害。

" 当时想写的时候，我回到了我的母校，在操场走了一圈，想到人这一生可能就像画圈一样，不管你走得再远——我离开了老家，离开山东东营市，一个靠海边的小城，后来到了济南，又来到苏州——当我回到母校的时候，发现我其实依然没有走出母校的那个操场。人身最刻骨铭心、最跑不出去的，还是让你最有感触的青春记忆。所有人生的原点都在这里开始，也会在这里结束，一下子就激发了写作热情。" 因此这个小说房伟写得特别快，只用了 20 天左右，白天上班，晚上写，每天写一万字。

△ 张引墨（左）、房伟（中）、杜怀超（右）

杜怀超认为，房伟丰富的生活经验和阅读，以及网状结构的运用让小说变得很丰满、很复杂。山东人房伟的小说朴素真实，更有生命的体验感和强烈的现实感，代入感也很强。" 我的感觉不像读小说，小说人物葛春风身上有着房伟的影子，从一个草根奋斗到政府机关。其实很多人都有过类似心境，因为喜欢一个女生，但不敢表达，只能默默奋斗。" 至于小说名字，他的理解是，表面看是莫扎特的钢琴曲贯穿全篇，但其实现实中每个人都是莫扎特，每个人都有一支钢琴曲，带着伤痛在往前走。

朱红梅表示，从陆文夫、范小青、苏童、叶弥、再到更年轻的朱文颖、戴来，婉约精致的江南气质一直是苏州作家的鲜明风格。房伟作为一个外来者，特别的粗粝，而且让人惊叹，这个人怎么可以写得这么快、这么好？用评论家汪政的话来形容，" 推土机一般的来势汹汹 "。他认为房伟的小说的一个特点，就是不绕弯子、不走岔路，对现实有一种正面强攻的姿态，写的素材比较生猛残酷，包括《血色莫扎特》里面牵涉了 90 年代的大背景。

打捞消逝在大时代转型中的记忆和声音

房伟说，其实还有很多没有写到小说里的故事。比如一个女孩一步步被社会吞噬掉，沦为领导的情妇。一个特别有才华的女大学生，精通多门外语，因为得罪领导，沦落成一个养虾的，最后精神上出现了问题，消失在人海之中，直到现在也没有她的踪迹。这些他都没有写，只是化为了一种情感。生命就像浮萍，社会把他打到哪里就在哪里，很多人的命运就在那一刻有了交集。

" 我的大学同学，我叫他金刚，长得非常高，但很有气性，容易生气，一个非常正直的孩子。企业效益不好，他濒临下岗，几个月发不出工资。大家可能很难想象半年不发工资是什么场景，但我有过，怎么办呢？我当时就从家里拎了一桶花生油，厂后面有一个小菜园，我就经常从那摘一点丝瓜等等，早晨起来吃面条、中午吃疙瘩汤，晚上再吃面条，长年累月这样吃。那时候天天吃面条、疙瘩汤，所以我现在特别讨厌疙瘩汤。那时候每天身上装五块钱，就怕别人问你借钱。我这个同学气性特别大，特别要面子，他老婆说你一个男人一点钱都没有，算什么男人，孩子学费都交不起，然后他听到这句话打开阀门跳下去了。现在想一想有一种头皮发炸的感觉，但这都是真实的事情。这些我在书中都没有写，但这是这本书的背景。"

房伟说，虽然他后来通过考研实现了人生转型，但如果身边发生了这么多事情，就会成为一生不可磨灭的记忆。" 当你想到这些事情，就很难过情感这一关——在这样的大时代转型中，没有人替他们发出声音，那这个年代的文学是什么文学？今天我在大学任教，自己又创作，有这样的机会替这些人讲出他们自己的故事，除此之外谁能讲出他们的故事？他们的故事会飘散在空中，无人问津，最终落入历史的尘埃，成为大家无法知道的燃渣。"

房伟 2012 年写过一部长篇小说《英雄时代》，就是这段时期生活的体验，但觉意犹未尽，于是又写了《血色莫扎特》，现在他还打算继续写下去，希望把它写成一个 " 三部曲 "，写出 70 后这代人在大时代改革转型过程中的人生体验、喜怒哀乐、爱恨情仇。