《收获文学榜 2020 中短篇小说》是《收获》文学杂志社编选的 2020 年度最具代表性的中、短篇小说，中篇榜单前 10 名，分别为蒋韵、邵丽、周嘉宁、叶兆言、葛亮、孙频、陈河、双雪涛、尹学芸、索南才让。短篇小说前 10 名，分别为艾伟、哲贵、田耳、邓一光、弋舟、张惠雯、徐则臣、王占黑、唐颖、宁肯。

这些作品思想性与艺术性俱佳，或关注社会现实，或聚焦人物心理嬗变，或着力小说形式探索 , 代表着 2020 年中国当代中、短篇小说的创作水平和艺术高度，拓展、深化了中国文学的边界与疆域。

10 种中篇小说

蒋韵的《我们的娜塔莎》以诗意笔触回望过去严酷年代，以缠绵悱恻笔调打造爱之坚贞，用欲说还休口吻描画友情之痛。

邵丽的《黄河故事》讲述的是一段家族史，更是女性自立自强的命运史。" 黄河母亲 " 不寻常的命运、坚韧和伟岸，是小说的主旋律。包括母亲在内的女性，黄河般地一往直前不可阻挡，一如九曲黄河水波涛翻滚摧枯拉朽。小说对女性获取独立地位的新解具有鲜明的时代感。

周嘉宁的《浪的景观》" 见证一个时代的落幕 "，免不了怀旧，叙写的又是青春记忆。

叶兆言的《爱好哭泣的窗户》是一部向纳博科夫《洛丽塔》和托马斯 • 曼《魂断威尼斯》致敬的作品，也是一曲精深和艰涩的爱的礼赞。叶兆言以其丰厚的学养，以及巨大的抒情和解构的力量，拆穿重重女性主义的迷障，直抵爱的隐秘内核。

葛亮的《飞发》是一个关于手艺人的故事，一个关于工匠精神的故事，也是一个关于人的命运与尊严的故事。同样，葛亮也以严格的工匠精神，完成了现代汉语与古典文学的有效衔接。

孙频的接续《鲛在水中央》写得苍劲飘逸，又不乏勃勃生机，寻找之动与躲藏之静，人世的芜闹与山上的枯寂，提问与解题，形成紧密咬合的平衡状态，展现了小说家正在努力构建的小说美学。

陈河《天空之镜》，通过一个叙事者 " 李 " 的旅行，书写了中国人曾经的颠沛离散史。

双雪涛的《不间断的人》从人们置身其中的日常开始，不断伸展进意想不到的世界，情节的每一个延伸乍看仿佛互不相干，随后却又精密地焊接在一起，经历与幻想，人心与科技，现实与虚构，最终在小说中难分彼此，共同成为探索写作可能的一项精密试验。

尹学芸 《我所知道的马万春》是一篇直指人心的小说。作者凭借长期执着于人物心理探析的叙事经验，抽丝剥茧般地呈现了基层干部隐秘而丰饶的内心世界。

索南才让的《荒原上》所讲述的故事把我们从现代生活情境中带回到异常粗粝的荒凉世界里。

10 种短篇小说

艾伟的《最后一天和另外的某一天》，在深层文本里，是一个关于作家无法驯服其作品人物的故事。

哲贵的《仙境》以信河街商人为镜像，实则观照的是芸芸众生。

田耳的《瀑布守门人》讲述饮食男女。既显示出对人有限性的认知，又试着传递出温和的体贴。

邓一光的《离开中英街需要注意什么》以一个问句的标题来讲述一群冒险家的故事，将深圳书写向前推进了一大步，在一条不确定的边界区域打开了大历史的细节和暗面。

弋舟的《人类的算法》中，作者始终将故事置于一种潜在的紧张状态，一种类似于卡佛所说的危险气息之中，不断驱动人物在这种紧张状态中游走，由此撕开被日常伦理严密封裹的内心真相。

张惠雯的《玫瑰，玫瑰》是一次教科书式的写作，显示出短篇小说可能达到的复杂性和技巧。

徐则臣 《虞公山》的结构微妙紧致，意韵跌宕绵延，细节互相印证，展现出了小说家对短篇小说的精巧布局和深入理解。

王占黑的《去大润发》写的是一趟平淡的超市旅程，却由不停起伏的微妙心事，牵连起远在天边的国际问题，痛在心间的切身记忆，生活中的琐琐细细，从而绾合了与己相关的逝去与新生、陌生与熟悉、封闭与开阔。

唐颖的《鹭鸶姐姐》将人物复杂的内心变化轨迹潜藏在看似平实的叙述之中。

《探照灯》是宁肯 " 精神还乡 " 的小说之一，以奇崛的构思和想象，写出了一个年代的荒谬、空洞和苍白。

《收获文学榜 2020 中短篇小说》

《收获》文学杂志社 编

上海文艺出版社 2021 年 3 月

特约撰稿 尚艺