7 月 14 日，第 31 届香港书展在香港会议展览中心正式开幕，将呈献超过 600 项线上线下文化活动，为书迷带来滋养心灵的文化盛宴。

著名海洋文化学者梁二平的两本新书——《中国海图史》《在画廊遇见哥伦布：世界名画中的大航海》也亮相本届香港书展。自 2000 年起，居住在深圳的梁二平就开始关注海洋文化。他从深圳出发，行走了 50 多个国家，去世界各地寻找古地图，不断探究关于海洋文化的一个个疑问，行走与思考也不断变成一部部海洋文化著作。

两本新书以古代海图、世界名画为线索，诠释了梁二平对海洋文化的最新见解。

《中国海图史》： 160 多幅海图构筑简约版 " 中国古代海图史 "

《中国海图史》选择了 160 多幅中国古代海图，大体上以朝代分期为脉络，以海图内容演进为主线，采用单幅介绍和集纳小专题相结合的方式，梳理中国古代海图的源流与内容、绘制与运用、流传与收藏的历史脉络，阐释中国古代海图的历史背景与思想文化内涵，由此构筑一个简约版的中国古代海图史。

例如，中国最早体现世界地域观念的海洋地图《华夷图》，此图的西南部分，看似简单的几道弯，记录了唐、宋两代 " 下西洋 " 的实践与认知。

中国最早的航海图《舆地图》，出现在南宋咸淳年间（1265 — 1274 年），图上首次出现了航线的标注，但航海功能还没有从地图中分离出来，构成航海专图。

中国最早的航海专图，应该出现于元代，但存世的只有明代仿照元人绘制的航海专图。如明永乐年间刊印的《海道指南图》，即被称为中国最早的航海专图。

明代是中国古代航海图的绘制高峰，除了过去大家所熟知的《郑和航海图》，还有近年被重新发现和研究的两件重要的航海图，一件是现藏牛津大学博德立安图书馆的《明东西洋航海图》，另一件是现藏耶鲁大学斯特林纪念图书馆的《山形水势图册》，这两件地图作品，与《郑和航海图》一起构成了 " 明代三大航海图 "，也可以说是 " 中国古代三大航海图 "，迄今为止尚未发现可以与之比肩的中国古代航海图。

梁二平表示， 中国古代海图是中国古代海洋文化的重要遗产，这份遗产原本就不多，如今能够传世的就更少，所以普通读者甚至连影印的古代海图都见不到。他也只能从各种发行量很少的古代地图集、民间古代地图收藏家手里、国内及海外图书馆（大英图书馆、美国国会图书馆、日本国立国会图书馆等），搜集整理出这批古代海图，从而出版《中国海图史》。该书主要是为初学历史地理学的朋友们提供一个博取约存的纲要，一个中国古代海洋交流时空的缩影。

《在画廊遇见哥伦布》：140 幅名画呈现大航海历史图景

《在画廊遇见哥伦布：世界名画中的大航海》选取了 140 幅涉及大航海的世界名画和珍贵历史绘画，以古代绘画的视角，来看大航海的历史。

梁二平介绍，" 以图证史 " 是历史研究的一种方法，" 以史论画 " 是艺术史研究的一种方法，将两种有效且有趣研究方法融合在一起，共同见证并呈现大航海的历史图景。

该书依时间序列组成十个小专题：大航海序曲、最初的海权之争、谁来经纬地球、新海港与新海商、东瓷西来、海上争霸、寻找北冰洋通道与南方大陆、沾大航海光的科学巨人、艺术在东方、西儒东来与东儒西去 …… 穿行于这些名家与名作之间，既可以算作外行看热闹，也可以算作内行看 " 门道 "。

值得特别关注的是，西方的大航海与东方的海上丝绸之路，有着奇妙的历史对接，甚至互为动力。此中 " 亮点 "，无疑是中国瓷器。在西方名画中随处可见它的身影，不仅构成东瓷西传的完整物证链条 , 还折射了东方美学对西方艺术趣味的影响。那时的西方画家绝少见到纸本或绢本的中国画，能见到的多是瓷器上的中国画。恰是这种绘画和它所描述的奇异生活场景，引发了西方美术史上著名的 " 中国风 "，比如，弗朗索瓦 · 布歇 ( Francois Boucher ) 1742 年创作的《中国组画》。

梁二平说：" 读万卷书，行万里路。作为研究者和观赏者，我走了不止万里路，常常是带着疑问上路，带着不解走进那些名气很大的古老建筑、博物馆，带着疑问站立在名气很大的画作前，寻找我要找的东西，寻找我要交给大家的答案。"

《在画廊遇见哥伦布：世界名画中的大航海》将并不关联的 140 多幅世界名画，作为各自时代与各自国家的文化有机体，以大航海为背景关联在一起来重新解读。虽然，不能完全厘清大航海的历史脉络，至少为回望大航海提供了意趣横生的线索，让这些名画在审美之外，又有了一种文献之真、古玩之乐、考古之谜、侦探之趣 …… 这好像是前人没有做过的事。

深圳晚报记者 李福莹