新快报讯 武侠剧《天龙八部》目前正在央视电视剧频道（CCTV-8）热播，并引发外界热议。近日，该剧导演于荣光接受采访时表示，《天龙八部》里的武侠江湖是人的世界，也是文化的世界。而准确表现金庸这部传世经典，不是做各种加法，而是做减法，" 在艺术风格、人物塑造、主题思想等方面回归纯粹，回归到金庸作品的精神内核。"

金庸经典武侠《天龙八部》已经多次在荧屏呈现，每一次都引发观众热烈讨论。《天龙八部》到底要怎么拍？如何在众多版本中突破创新？于荣光说，自己的创作思想是回归金庸小说的原始风貌，" 重新研读了年轻时为之热血沸腾的原著小说，观摩学习了现有的影视剧版本，拜访了文学专家和文艺批评家，查阅了各种文献和资料，登陆了各种金庸小说爱好者聚集的论坛 …… 我最终决定，这一版《天龙八部》的核心创作理念，是回归。"

以武功为例，武功是武侠剧中最醒目、最重要的表现元素。" 降龙十八掌 "、" 六脉神剑 "、" 北冥神功 "、" 斗转星移 "……《天龙八部》中的这些绝世神功，令无数武侠迷为之惊叹。京剧武生出道的于荣光，对武功有着独特的理解。在于荣光看来，中国传统武侠文化中的武功，是基于人体自身潜能的无限想象。真正的武林高手，连冷兵器都不愿意用，飞花摘叶皆可伤人。于是，在《天龙八部》中，没有眼光缭乱、炫目吸睛的炫技特效，而是一种身法自然、心神合一的传统武侠美学。值得一提的是，为了最大程度还原金庸武侠的魅力，于荣光执导的《天龙八部》很多镜头都是在云南大理实景拍摄，绚丽多姿的云南风光，包括剧中充满民族风情的大理服饰和人物造型，展现了 " 行侠天地间 "、" 无招胜有招 " 的传统武学意境。

于荣光还表示，在人物塑造上，这一版《天龙八部》也回归到原著作者最深层的诉求，更加理性客观地塑造剧中的每一个角色，不再机械划分正反派，从而深入地挖掘和展现在命运变迁下人性的美与丑。"《天龙八部》写透了命运，写尽了人性中的真善美。这种慷慨悲歌和至美人性，是我们表现的重点。整部剧没有局限于江湖恩怨情仇，而是立足于家国大义，更多倾向于和平主义和民族的和睦与团结，对战争、对和平、对人性有了更新的思考。" 于荣光说。

纵观于荣光导演以往作品，无论是《木府风云》展现的民族融合与团结，还是《舞乐传奇》倡导的盛世和平与安定，抑或是《斗破苍穹》的少年英雄大义。" 家国情怀 " 是其作品一脉相承的主题，《天龙八部》也不例外。于荣光表示这一版《天龙八部》回归到原著中金庸最想表达的、无数武侠爱好者最为认同的 " 命运无常，求之而不得 " 这个主题。" 讲述这样的主题是否过于悲观和消极，是否会少了武侠作品最动人的那种热血沸腾呢？我认为不会。因为只有在压力和困境中做出的抉择，才能反映人物最本真的内心；只有着重刻画‘命运无常’和‘求之而不得’，才能更好地烘托在命运逆境中侠之大者依然选择为国为民的可贵，彰显出‘知其不可而为之’的勇士情怀。"

采写：新快报记者 梁燕芬