近日，国内首部聚焦检察技术工作题材的悬疑剧《真相》已圆满收官，该剧由李依璠执导，陈星旭、盖玥希领衔主演，许亚军特别出演，刘畅、温峥嵘、傅方俊、赵龙豪等新老实力派演员合力加盟。

《真相》取材自真实案例，讲述了以林远昊（陈星旭饰）和林岚（盖玥希饰）为代表的检察技术人员，运用先进技术手段对检察官承办的案件追踪、固定证据，协助挖掘大量惩治犯罪的线索和信息，最终还原案件事实的故事。

据了解，该剧从创作到拍摄共历时 16 个月。不同以往的悬疑剧，《真相》深度聚焦在一线检察技术工作人员的真实工作生活，致力于将案情背后的故事挖掘给观众。对此，导演李依璠也和我们分享了影片拍摄的幕后故事和自己的创作心得。

取材真实案件 填补国产检察技术题材剧空白

导演李依璠介绍，《真相》根据检察官高之立小说《静默的铁证》改编，取材于真实案件，并于去年 6 月开始剧本的前期创作。关于为什么要选择这个题材，导演李依璠表示，一方面，社会大众对检察部门的职能范围认知较浅，市场上也未浮现过检察技术题材的作品；另一方面，由于缺乏在第一现场的节奏，从公安提供的证据入手也会带来时空滞后感，检察技术人员的职业特质则会更明晰地还原现场情况。

李依璠导演曾经在媒体采访中感慨：" 介绍我们中国痕检技术的影视作品太少了，其实我们的设备、技术和专业人员都已经很强了 ……" 谈及这部剧集的创作初衷，他表示，之所以从检察技术人员和 " 痕检 " 等先进技术手段作为故事的切入点，是因为市面上刑侦类的剧集已有很多，但是观众对检察机关的工作却知之甚少，" 希望通过这部剧集，让观众了解我国检察技术人员的能力与工作，让观众知道每个案件在进入公诉之前，都会由检察机关对涉案证据进行最终确认。这样的行业剧具有积极的社会普法作用。"

导演李依璠表示，正是有《真相》中表现的这些检察技术人员，用严谨的态度，实干的精神，高超的技术维护着法治社会公平与正义的底线。

应对创作难点 大胆运用反常规叙事结构

谈及创作中的难点，李依璠直言，" 刑侦剧与悬疑剧的主角都是在第一犯罪现场与罪犯斗智斗勇，很容易建立强节奏与悬疑感。但检察技术人员面对的案件是已经经过公安机关的初步确认，就算进入现场也只是复勘。时空的滞后，再加上碎片化的证据，让这个剧不能走强节奏。" 李依璠在着手推进《真相》时察觉到了这个难题。" 这个项目特别不好做，因为了解了痕检工作之后才发现，检察院的人是在公安立案以后才接触现场，而且只有在比如大案发生时才会提前介入，从这点来讲，它的节奏和冲突跟其他的公安题材、刑侦题材完全不一样。"

在他看来，《真相》有两个特质，一个是证据的碎片化，一个是时空的滞后性，即没有与犯罪分子在第一现场搏斗。这两点的确是障碍，但李依璠也希望把它们做成一个特质，比如在每集的开头和结尾，他都会引入一个故事，这两个故事并不在主线的时间线之内，但是随着主线的推进，它们会融入到主线的故事之中。" 在拍摄上我设计的是多时空混剪，其实这就很像是痕检人员对于证据链的推演，在讲述中慢慢地将碎片化的证据融入主体。" 而针对罪犯的人生轨迹，李依璠采用的则是 " 视点长镜头 " 的运镜方式，用一个镜头把历史交代清楚。

因此，《真相》的创作特点是全明线讲述，也就是观众所说的上帝视角——观众先看到罪犯，再跟着剧中角色确认证据，最后将罪犯绳之于法。李依璠表示，" 这样的创作是从行业特质出发，以证据为视点看清人性。" 反常规的叙事结构则是该剧最大的创新之处，李依璠解释，整体故事就像是一个剧本杀，在剧情推进中，碎片化的证据被一个一个论证，观众虽能看到罪犯，但是无法猜透结尾。" 以此吸引观众和剧中角色一起推敲证据，寻找真相。" 此外，该剧在叙事中经常出现多时空混剪，剧集开头、结尾与正片时空均不同，" 这些都像是人生的片段，最终成为主线故事的证据。" 李依璠认为，这样的讲述方式是一种冒险的创新，但特别有趣。《真相》将一个个案件的时空刺破后再融入主线，追求真相的检察技术人员与罪犯人物承担的内在压力宛如隔空交战，且风格化剪辑中也多次使用混乱时空的剪辑方式。这种冒险的反类型尝试，即开头与结尾的人物碎片时空最终成为主线时空的证据，也印证了 " 证据就是视点 " 的态度。

聚焦检察人员 真实还原痕迹检察细节

导演李依璠介绍，为了保证剧集的呈现真实准确，该剧从剧本创作到后期制作过程都得到了最高检第二检察厅和检察技术信息研究中心的指导，拍摄阶段更得到了青岛市人民检察院的支持。剧组还还原了最高检司法鉴定中心，内部仪器一应俱全。除了电子数据技术、司法心理、声像技术等检察技术在办案中起到的作用，观众可以透过该剧看到更多有关痕迹检察的细节。他表示，《真相》开拍前，主创通过采访与调研，深入了解了检察技术人员的工作，并从原著中提炼出人物的内核。此外，在案件表现的尺度上有关部门也给了《真相》剧组最大的创作空间。"

这部剧还注重真实感，为了让观众看到一线检察技术人员的工作和生活，剧组实景搭建了具有高科技感的最高人民检察院司法鉴定中心，内部仪器一应俱全。" 它效仿了最高人民检察院检察技术信息研究中心，每个道具一比一翻制，力求准确。" 这意味着观众不仅可以看到高能案件，更可以一睹痕迹检测、电子数据技术、司法心理、声像技术等检察技术，满足了观众对于检察技术人员工作日常的好奇心。

提及为什么要耗费时间精力搭建实景，李依璠表示，一个好的场景可以帮助演员更好地建立角色信念感，而痕检中心也要有精英荟萃的感觉。搭建检察院技术处的 23 号棚面积达 6000 平米，李依璠要求斯坦尼康镜头在拍人的时候，后景可以看到不同的技术人员。" 所以美术指导设计了这么一个很通透的场景，包括所有的设备细节，我也要求必须一比一还原。" 很多解密了的设备和技术在检察院技术处里也得到了展现。

新生代老戏骨加盟 身体力行践行敬业精神

李依璠是控制感强、" 比较操心 " 的导演，拍摄中事无巨细，一切都要在他的掌控之中。但他不会让自己的影像风格和控制感越过故事和人物，相反，有风格的影像技术只会帮助建立人物。" 我们不会破坏演员的表演，而是把演员的表演放大到极致、放大到最好。" 在指导表演时，李依璠导演讲到他会特别注意两个点，一方面是帮助演员们在台词处理上相信自己饰演的角色，另一方面则是处理机器和演员的关系，尽力使演员的情绪不因连贯拍摄的手持摄影机而分散。

《真相》的拍摄地在青岛，剧组于去年 11 月底开机，正遇上了青岛建立气象观测以来最寒冷的一个冬天，最低温度达到零下 16 度，甚至还要更冷些。无人机飞着飞着突然之间断电掉进海里、演员冷到张不开嘴都是常事，吃饭时连筷子都能被冻上。李依璠导演在回忆这段经历时表示 " 但我觉得好就好在，大家工作起来都是战士，都非常有斗志。演员也非常好，那么冷的天，星旭在海边的一个航拍镜头我拍了四十多分钟，他一直在海风里吹着，进来以后小伙子冻得嘴都紫了，但是他没有任何怨言，是一个非常敬业的演员。"

谈起拍摄中印象深刻的片段，导演提到了宋白羽杀大马的那场戏，在指导刘畅关于激情杀人的过程中呼吸要保持急促、眼睛要有充血的状态后，刘畅每个镜头拍完后都会去跑步，并憋着气下蹲，努力让自己的形体气息更符合人物。

制作精益求精 打造独特影像风格

剧中有一场被网友津津乐道的戏，是林远昊沉浸式勘查宋白羽的家，正常的镜头是 25 格一秒，但那场戏是李依璠以升格镜头为主，用 25 格、50 格、100 格、150 格、300 格五种不同的格式拍的，混剪后加强了人物的沉浸感。" 那场戏拍起来其实现场都不知道我在干嘛。" 李依璠笑称，" 那时候我都不站在监视器后头，我就站在机器后头，一个机位一个机位拍，那种状态之下，你一定要清楚你在拍什么，这场戏要怎么做，否则你到后期去剪的时候一定没有这个镜头。"

因为每个 " 真相 " 背后都有一个破损的家庭，所以《真相》的拍摄地虽然是明媚的滨海城市青岛，但是在影调选择上，李依璠却选择了呈现 " 压抑感 "。" 前期测拍的时候我觉得颜色太乱了，所以先消掉了大部分颜色，让这个城市很难有阳光，在结尾的时候再把阳光放出来。"

" 另外一个是，我觉得今天的视觉画面已经进入到新时代了，画面不再是亮、色彩饱和、拍得干净就是好，而是要根据题材设计合适的镜头影像风格。所以在前期筹备的时候，我会很明确地做出我想要的方案。"

《真相》的影像风格也属于典型的罪案剧风格，全剧多手持镜头，每场戏以人物视点镜头为主体展开，检察技术人员的视角、罪犯的视角以及案件发生的第三人称视角俱全，力求多视点带动观众。" 我们这部剧没有公安剧那种强冲突，但我希望讲述故事的方式、整个画面调性和镜头语言都能让观众感受到事件带给所有人的内在压力。"

" 包括画幅比。" 李依璠补充道，" 我定了一个 1:2.39 的电影画幅比，在这个画幅比里头，外景会更有世界感，内景在拍近景的时候，环境信息和人物信息会更多。包括一些运镜，比如我会把一些碎片性的镜头用运镜方式连到一起。" 这些都是李依璠独特的视觉影像风格。

《真相》的调色是李依璠在监视器上调的，从曲线上来讲不会有任何问题，" 但是因为它是基于电影调色，而电影院环境场比较黑。现在的剧给我一个启示是，大家有时候在手机或 iPad 上看，可能周围的环境光比较复杂，将来我再去调色的时候可能会比现在更亮一点。"

勇于探索尝试 充分发挥个人执导风格

国外的进修经历对李依璠的视觉影像风格造成了很大影响，因为国外的创作氛围非常强调于自我表达，" 很怕别人看不到你 "，这就导致他在创作时可能会比同年龄段的导演更加敢于尝试。" 包括这一次有很多地方我们就是在尝试、探索，也做好了被大家骂或者大家不喜欢的准备，但是好就好在大家还接受。因为我的这种时空处理方式和剪辑方式很多是纯电影化的，证明现在的观众真的是越来越年轻，而且看的东西也特别多，能接受一些风格化的东西。"

" 回来以后，我觉得这个市场变好了，大家的作品越来越精品，影像上也越来越有质感。" 这次执导网剧，从筹备到制作，李依璠把自己做电影的一些方式方法重新拿来使用，面对这个逐渐向好的市场，他感觉自己也成熟了很多。

李依璠对自己的定位是 " 很典型的商业类型片导演 "，他钟爱悬疑片、动作片和科幻片，大卫 · 林奇、科恩兄弟、盖 · 里奇的风格他也都很喜欢，他执导的上一部电影《鬼吹灯之天星术》也算是一部奇幻电影。"《鬼吹灯》有过很多部，《鬼吹灯之天星术》相当于一个番外篇，但还是那几个经典人物。这是一个有奇幻色彩的冒险电影，以往的胡八一有‘金光护体’，永远是什么问题都能解决，但这一次我做了一个胡八一的危机之旅，而且这些人是冲出了国门，去了国外冒险。" 这部由张涵予、姜武、卢靖姗主演的电影预计今年年底上映。

目前，他依然是以拍商业片，比如奇幻电影和动作片为主，剧集则还是以悬疑类、有 " 当代感 " 的为主。" 能够发挥我的个人风格，或者说故事能够让我找到特别兴奋的点就行。"