新快报讯 开年大剧《人世间》已于 3 月 1 日在央视一套收官，目前该剧继续在央视八套以及江苏卫视二轮播出。从新春播出至今，数据显示，该剧平均收视率创央视一套黄金时间近五年来新高，CSM 全国网平均收视率、单集最高收视份额创央视一套电视剧近三年新高，成为国民度颇高的现象级电视剧。

不少观众称赞，《人世间》以无处不在的细节真实，为故事的艺术真实铺就了底色。近日，总导演兼制片人李路接受媒体采访时，透露《人世间》三年孵化、创作台前幕后的故事，更直言，" 这个戏就是拿平淡生活和细节堆积起来的，这是最难的一种拍法。"

关键词：原著小说 vs 电视剧

" 我和梁晓声都是一样的人，都想对’人世间’有所表述 "

电视剧《人世间》根据梁晓声的同名小说改编，以居住在北方某省会城市的一户周姓人家三代人的视角来展开，从 1969 年周家子女上山下乡为故事起点，逐步展开了共和国 50 年发展演进的宏伟画卷，其中涉及了上山下乡、三线建设、恢复高考、知青返城、改革开放、反腐倡廉等国家和社会发展的重要节点和事件。

该剧导演李路曾操刀过家庭情感剧《老大的幸福》、谍战剧《天衣无缝》、反腐剧《人民的名义》等主旋律佳作。李路说，自己一直想拍一部 " 伟大的 " 作品，而梁晓声的小说《人世间》符合他的想法，" ‘人世间’这三个字就非常有价值，厚重，敢叫这个名字，内核要承载得起。同时，小说里人物的纵深向、对人物百态的描摹，确实是近些年来少有的，也是我们一直寻找的。" 随后，李路与原著作者梁晓声见面，两人一拍即合，" 他所想的是希望国家好，百姓好。我们是一样的人，都想对’人世间’有所表述。而且他没有太多干涉我们拍摄，期间他也只是来了几次。"

至于原著小说与电视剧相比，有何异同？李路说，肯定要尊重原著，原著人物、情节优质的，都会放到剧里面。当然也是有所取舍的，也有跳脱出原著小说的一些东西，" 剧本直到关机的前一个月才完成，反复修改，白天拍摄，晚上还要去围读剧本。原著时间线写到 2008 年，电视剧写到 2016 年，小说后面有些人物是没有的，是我们延伸出来的。"

李路认为，文学就是文学，剧就是剧。从文学到电视剧，这需要对这段生活有所了解的优秀编剧，有所删减、补充。而著名编剧王海鸰便是担此大任者，从小说的提炼上，人物的规划上，进行到文字处理的，过程很艰辛，有很多碰撞，而结果是令人满意的。李路透露，在看到王海鸰写的前十几集的剧本的时候，自己从晚上看到天亮，多次流泪，" 甚至有一场戏，欲罢不能地哭。于是我就给王海鸰老师发了一个长篇微信。据说，王海鸰老师创作累了，一旦跟我发生意见不一致了，就拿出来读一读，以此作为鼓励她继续写下去。"

关键词：细节堆积

" 连脚下的’黑土’，也借了几十卡车的量 "

从目前外界对《人世间》的反响来看，该剧放弃了传奇性，以身边人的视角来描写普通人的平凡生活，让不少观众都颇有代入感。在李路看来，《人世间》跟他之前的作品相比较，有很多共通点，诸如人物多且个性鲜明。但也有很多不同的地方，《人民的名义》等作品有强情节、有悬念、有大热话题吸引观众，而《人世间》是非常平实的叙事，讲的是生活的点滴，要把它拍好需要靠大量的细节，需要温暖的主体、底色，以及每一句台词每一帧画面的优美来锁住观众的。毋庸置疑，" 细节堆积 " 是最难的拍摄，因为避免平淡和清汤寡水是最重要的，" 哪有那么多细节滚烫鲜活？恰恰从《人世间》的剧本里，从梁晓声老师到我本人，贡献出大量生活细节。我们对改革开放的认知，很多所思所想所见，贡献到剧情里。节奏也是言之有物，集集有事，避免平淡。"

《人世间》在东北取景拍摄，虽然是南京人，但是李路的少年和青春都是在东北黑土地成长和接受教育，所以对东北的习俗、生活都记得非常清晰，" 所有的创作都是有感而发的。比如剧中的食物，’酸菜’是贯穿全剧的一个菜，因为那个时候肉都是最金贵的。这些细节做好、做到位是应该的，这是我们生活经历的一部分。" 李路更笑言，这里面也夹带了一些 " 私货 "，" 我儿时玩的一些地方，地标建筑，都是非常漂亮的，吉林大学，东北地质大学、有轨电车、滑冰，绝对都是符合剧情加分的，这些东西都是我熟悉的，这样的话拍摄起来会有些便利。"

李路还透露，为了还原原著小说中的 " 光子片 "，剧组在长春的农博园和会展中心用了几万平米来呈现。同时，服装道具有一万多平米的棚装；灯光线用了七万五千米；连脚下铺的这些 " 黑土 "，也借了几十卡车的量。更多细节，诸如演员身后的挂历，都是上世纪八九十年代时尚的产物。包括家具、用具，电风扇的价格，收音机的款式，一点都不能错；墙皮做了脱落感风霜感，报纸也要把它做成烟熏过，" 我们道具库有一万多平方米。道具来回换，因为我们不是按照时间来拍的，是按照场次来拍的，一会儿导进来一会儿导出去，很麻烦。"

关键词：拍摄难度

" 涉及一百多个活生生的人，挑战是很大的 "

拍摄这么一部横跨 50 年发展的 " 中国故事 "，难度自然是相当大的。首先是梁晓声原著小说的盛名带来的压力。还有李路本人也从来没操刀过跨越过这么长时间的题材，还要表现时代大群像，涉及一百多个活生生的人，挑战是很大的，" 这个戏不太像《人民的名义》这种剧写一年的事情。《人世间》跨度时间很长，我之前也没有拍过跨度很长时间的戏。五十年，从 1969 年到 2016 年，这么长时间的跨度，同样一间房，要有很多套家具、陈设；人物要有很多套妆容，60 年代的妆容一直到本世纪的妆容。这个从技术角度来讲，需要花大量时间设计、谋划。演员也是非常多，一百多有名有姓的演员。"

而在《人世间》开拍一个月之后，另一个 " 挑战 " 来了，就是在该剧开拍才一个月，迪士尼就购买了非中国区的播映权。李路说，这就意味着《人世间》从国际视野、国际表述角度更好地把握拍摄这一关，" 每一句台词每一个每一帧画面要有国际视野，对于我们中国的这五十年的变迁，中国的巨变，社会的巨变，人的变化。西方世界怎么看？国外怎么看？这个讲的是文化输出的问题。我们讲述的故事要平实和真实，你如果是想去教化谁，起到的是反面效果。你的故事讲得生动，有毛茸茸的生活质感，才能贴近人心。全世界的爱恨情仇都是一样的，这是我们要追求的真实性。"

关键词：选角

" 合适最重要，不需要撑着去演 "

一台好戏，少不了好演员的演绎。《人世间》的演员，从雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃四大主演，到丁勇岱、成泰燊、萨日娜等重要角色，甚至是戏份不多的小角色，基本都没有拉垮。谈及该剧的选角，李路透露，最重要的标尺就是 " 合适 "，" 我们不是一个流量戏，不需要从流量去考虑。合适最重要，不需要撑着去演。当然演员众多，大的演员合适，小的演员也要合适，都合适就非常难得。" 为了找到最合适的角色，在剧集开拍前一年，李路专门去上海邀约小宋佳，而雷佳音则是通过找他上戏的班主任，" 四大主演之前我都不熟悉，通过这一次合作，大家都成为了很好的朋友。"

四位主演的表现，李路是非常满意的。在他看来，周秉昆与雷佳音的重合度非常高，" 从形象到气质，雷佳音让人觉得人畜无害，他身上既有朴实的东西，又有一种人性的闪光，两者集合到一起。" 对于大哥辛柏青的演绎，李路也给打满分十分。女主角方面，李路一直认为她有演周蓉的潜质，" 她和角色很契合。" 另外让人意外的是殷桃的颠覆性演绎，李路赞不绝口，" 殷桃很多年前就把电视剧的奖项拿完了，她是一个很认真的演员，剧本上密密麻麻的创作手记。她想演郑娟，作为一个重庆姑娘，演一个东北女孩，这个突破还是挺大的。现在来看，完成度还是很好的。"

此外， 剧集播出后，小演员韩昊霖演技也备受观众赞许，剧中他出演郑娟的弟弟，他自幼因为眼疾，就不能看到外边精彩的世界，家庭也比较贫困，在母亲去世之后，光明一直都跟着姐姐郑娟生活。李路表示，韩昊霖演的这个孩子是非常懂事的小大人，身上承载着很多包袱，哭戏演得真实揪心，" 他是首屈一指的小演员，戏很稳，这个孩子未来会很有出息，天生会演戏。" 而最让导演李路最有感触的角色，是孙小宁（方悦乔饰）这个人物，" 以点带面，孙小宁代表了那个时代中的很多人。虽然戏不多，寥寥数笔，这年轻演员没有什么表演痕迹，看到她，会让人想到八九十年代那些变化。就是改革大潮之中，计划经济走到了市场经济，’钱’在社会当中扮演了一个的重要角色。"

许多观众也发现，资深戏骨陈道明为《人世间》配音旁白 , 细腻而深情地解读这段恢弘而温暖的百姓生活史诗。李路说，由于是好朋友，请起来不难，" 他的声音比较有特质，比较干净，比较有韵味，能够跳出时代的印记。" 问及李路跟剧里哪个角色最像？他笑说，拍摄的时候大家觉得他像蔡晓光，不过他直言自己不是蔡晓光，因为他本人的成长更为野蛮一点，" 蔡晓光后来成了导演嘛，要风得风。但是我其实不是那样，我小时候非常苦的。"

关键词：如何吸引年轻受众

" 只要拍得够诚恳，够好看，优秀的内容是可以打破年龄界限 "

不同的人看《人世间》，都多多少少能从中找到共鸣的地方，诸如人物、友情、爱情、婚姻等方方面面。李路表示，这个戏在中国传统文化上，下了很大功夫和笔墨。比如 " 仁义礼智信 " 五条街道，比如主演的名字，都是有寓意的，" 要让中国的传统美德在润物细无声中潜移默化地传递给观众。"

作为该剧主角，周家三兄妹的人生走向无疑是大家关注的焦点。部分观众认为，周家三兄妹的人生历程，各自分别代表了事业、爱情和家庭。李路则认为，其实三兄妹并没有这样的侧重，" 我们是想通过周家三兄妹，如何在同样的价值取向下，走出不同的人生，从而折射出中国的巨变。那个时候，无论是爱情、工作还是为人，就两个字’纯粹’。向阳而生，随心而去，都是这个过程。" 比如周秉义、周秉昆两兄弟婚姻，同样展现了那个时代夫妻之间的相处之道，" 秉义和秉坤都是中国典型好男儿的代表，一个是干部圈层的，一个是从工人一路走来进入文联作协，有相似的东西又有不同的。" 又比如六小君子的友情，" 在上个世纪七八九十年代，人的情感相对简单一些，我们这部戏和韩剧《请回答 1988》有同样的功效，因为孩子多，物质贫乏，食物少，朋友和邻里的关系相对比较简单，没有像物质丰富之后衡量尺码变化之后的所左右，所以六小君子这种关系在当时是很普遍的，叫把兄弟，很普遍，很纯粹。互相主要是在精神上、情感上相互扶持相互支持。"

外界对《人世间》的反响，也在李路的预期范围之内，" 我很高兴 90 后、00 后能真正的喜欢，去看看他们的父辈、爷爷辈是怎么样生活。" 对于屡次被问及的 " 如何吸引年轻受众 "？李路说，其实这个戏开拍之前，也会跟自己的孩子聊一聊，吸收一些年轻人的思想。他认为，只要拍得够诚恳，够好看，年轻人或者任何一个年龄层的观众都会喜欢的，优秀的内容是可以打破年龄界限的，" 不要低估任何一代年轻人，哪一代都跨不掉。我们只要提供好的真实的、温暖的、真实有品质的故事，没有傻观众。"

采访中，李路更透露自己多年来创作叫好又叫座的主旋律作品的秘诀，那就是，对时代有紧密的思考，观众的接受一定是 " 这个剧要生逢其时 "。他认为，如果不关注社会不关注时政，不关注观众的所思所想，就不会和观众产生共振，就不会爆，" 但题材无好坏，每一个题材都可能勾起观众的神经。简单的说要做个观察家，复杂的说是思想家。"

采写：新快报记者 梁燕芬