本书的两位作者说，写这本书是圆了多年的宿愿；我捧读这部书稿，也生出相近的感觉。我和凤岐、洪军都曾经是改革开放前后这一时段贵阳市戏剧活动的深入参与者，亲历了它八仙过海各显其能的盛况，也见证了它渐行渐远的背影。毕竟这是一大批从业者数十年安身立命的生涯，这个群体为之付出过心力和才华，为山城市民带来过开心的文化享受。

贵州是六百多年前才受到中央政权授意开发的省份。明初的屯兵移民，抗战时的流亡大潮，解放时的革命大军，像三次强劲的新风，推动了贵州全方位的发展进步。贵阳市作为贵州的省会，自然而然地形成了一座五方杂处的移民城市，多种文化形态和谐并存。戏剧方面，明代贵阳就有关于戏剧的史料，中华人民共和国成立后张宗和教授应邀在省艺校开设昆曲课程；川剧于晩清进入贵州并流行于多个城市；抗战军兴带来京剧和话剧、歌舞、音乐会等新型舞台艺术；沦陷区流亡同胞更令贵阳菊苑丰富多彩，话剧、评剧、越剧、豫剧、相声、杂技常年演出，并在战后也扎下根来，各自拥有自己的基本观众，稳定不衰的局面一直保持到二十世纪六十年代后期。然后是长达十年的沉寂期。这以后，又随着改革开放百废复苏的局面，梅开二度：传统经典重放光彩，原创剧目空前繁荣，更新增了过去没有的话剧、歌舞剧专业团体。再以后，又随着电视、光碟、歌厅等新型娱乐方式的出现和普及，古老的戏剧艺术迅速边沿化、冷落化，直至消失。当然这是全国性的现象，而非贵 阳所独有。但是我从书中看到，除了国粹京剧和本省地方剧种黔剧、花灯剧专业剧团在政府扶持下得到存在和发展，贵阳原有的川剧、越剧、相声等门类也在以民间组织、自娱自乐的方式存在与活动，并且数量巨大。这很令人欣慰。当然这也是全国皆然的现象。鲁迅说：石在，火种是不会绝的。传统悠远多姿多彩的中华民族戏剧，有民间观众的深厚土壤也不会真的死亡绝迹。此外，贵阳山城拥有了前所未有的专业交响乐团和实验性小剧场艺术，也特别令人惊喜。

贵阳曾经是一座远离国家政治文化主流的腹地小城，因一些外在因素，多种戏剧争相涌入这座小城，并坚持数十年之久，这在西南诸省的戏剧艺术史上是一个特殊的存在。今天，大多数剧团已不复存在，" 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 "，这只带来回忆的燕子，就是这部《贵阳戏剧史话》。它相当全面地介绍了贵阳市戏剧艺术的由来、发展和演变，具有不可低估的文献资料价值和研究认识价值。首先，它对贵阳市各剧种的创作、演出、历次重大改革作了比较充分的记录；其次，对贵阳市自创的优秀剧目及社会反响作了详细的介绍；其三是对至今方兴未艾的小剧场戏剧给予足够的关注，对小剧场戏剧的艺术特征和代表性剧目作了概述，体现了与时俱进的现代艺术观念；其四，对贵阳市演出场所的历史呈现和现实状况进行了梳理；其五，对贵阳市一百位艺术家和优秀演员逐一作了介绍。全书体现出一份厚重的历史价值。

此书出自孙、莫二位之手不是偶然的。凤岐自省艺校毕业就在评剧团工作了十六年，又前后在文化局工作十二年，无论从微观还是宏观角度都比较了解贵阳市的戏剧状况，并深入参与其中。洪军也是专业剧团的老职工，十分熟悉剧团情况。他们通过困难重重的搜索材料、寻踪采访、整理撰写，耗时数年才完成这部专著。我觉得这份工作既为一段有价值的历史留下了一份备忘的索引，同时也是对他们曾经投入的青春和心力所作的一次美好的回顾。

这本《贵阳戏剧史话》就是这一段昨日风景的浮光掠影。我这类老年亲历者读起来，有点 " 白头宫女在，闲坐说玄宗 " 的况味；对年轻的读者朋友，就会是 " 听妈妈讲那过去的事情 "，大觉隔膜了。但这本书以史话为体裁，结构周全醒豁，材料多样生动，文字明快简洁，比一般的典重史书有更大的可读性。年轻朋友浏览一通，能知道些艺术界的地方掌故，认识些以舞台为人生的人物，也一定会兴趣盎然的。

戴明贤

编辑 王欣 / 编审 李枫 / 签发 蒲谋