作者 | 李沁予 编辑 | 范志辉
最近，音乐行业数据公司 Hit Songs Deconstructed 发布的《2024 年 No. 1 热歌焦点报告》，对去年 Billboard Hot 100 榜单所有排行 No.1 的爆款歌曲进行了多维度分析。
报告揭示了 2024 三个行业趋势：嘻哈音乐主导、80 年代风格回潮、歌曲时长有所增长。
前两个趋势较为直观，报告指出，2024 年嘻哈音乐的市场份额比 2023 年翻了 1 倍，达到 38%，自 2018 年以来首次占据榜单首位。同时，20 世纪 80 年代的复古风格整体影响力也大幅提升，继续成为首选的复古十年。
不过，" 歌曲时长增长 " 这一趋势却和多年以来的 " 短歌爆款公式 " 有所出入。那么，这背后反映了怎样的市场需求与创作动机？
创作者正在摆脱 " 黄金 15 秒 "？
近年来，音乐产业逐渐形成了一个共识，为了打造热门歌曲，副歌更多被前置处理，歌曲时长也趋向变短。
2018 年，工程师 Michael Tauberg 在一项研究中得出结论：自 2000 年以来，Billboard Hot 100 榜单上的歌曲平均时长缩短了约 40 秒，从大约 4 分 10 秒缩短至大约 3 分 30 秒。其中，2021 年，Billboard Hot 100 前 50 首歌曲的平均时长更短，只有 3 分 07 秒。
数据显示，从 2016 年到 2022 年，Billboard Hot 100 在榜歌曲中，时长不到 3 分钟的比例从仅有 4% 暴涨至 38%。
去年，英国 00 后音乐人 PinkPantheress 在一次采访中曾谈到，歌曲无需超过 2 分 30 秒。Spotify 上，PinkPantheress 的 7 首破亿播放量歌曲的时长，也完美遵守了这一标准。
然而，今年 Hit Songs Deconstructed 的报告却揭示了一些不同的变化：副歌推迟、时间增加。
报告提到，自 2021 年以来，Billboard Hot 100 榜单 No.1 的歌曲达到第一段副歌的平均时间一直在增加，从原来的 33 秒增加到 2024 年的 45 秒。同时，这些爆款热单的副歌首次出现的时间也大幅靠后，出现在 0:40 至 0:59 的歌曲比例从 2023 年的 18% 飙升至 44%，更有四分之一的歌曲副歌出现在 1 分钟之后。这一变化跨越了多个音乐流派，包括 R&B/ 嘻哈、摇滚与舞曲等。
更引人注目的是，2024 年约 69% 的大多数 No.1 歌曲都包含三个副歌，较 2022 年的仅 31%，翻了两番多。相对而言，自 2022 年以来，只有两个副歌的 No.1 歌曲比例则从 46% 下降 29%，再到今年的 19%。
值得一提的是，2024 年登上 Hot 100 榜单 No.1 的歌曲平均时长为 3 分 30 秒，较 2023 年长了 8 秒。而且，超过 4 分钟的歌曲数量也有了明显上升，从 2019 年的 0% 增长至 2024 年的 25%。
而且，Billboard Hot 100 前十热门歌曲中，歌曲的平均长度增加了 20 多秒，达到 3 分 40 秒。1 分钟后引入副歌的作品比例达到了十年来的最高点，接近 23%。比如曾拿下榜单第 2 位、Benson Boone 演唱的《Beautiful Things》虽然时长仅 3 分钟，但副歌却在 1 分钟之后才出现。
在榜单之外，美国著名音乐经纪公司 This Is Noise 的负责人 Dan Petel 近年来也不断向客户强调：" 不要再提交仅有两段歌词和副歌的歌曲！"
当前，词曲创作者和制作人们似乎正在摆脱过去那种快节奏、迅速引入副歌的 " 黄金 15 秒 " 创作模式，不再被短视频的流行结构所束缚。
为什么爆款歌曲越来越长？
自从进入流媒体时代，艺术家们为了更好的突破流量瓶颈，将歌曲的时长不断压缩，以适应碎片化的市场。
2017 年，XXXTentacion 的专辑《17》通过 11 首总时长仅 21 分钟的歌曲展示了短歌的潜力，其中《NUMB》在近几年还在短视频平台上被广泛使用。2018 年，Travis Scott 将三首 90 秒的歌曲拼接在一起，推出的《Sicko Mode》在市场上取得了巨大成功。
一方面，在流媒体平台上，缩减歌曲时长更容易促使用户进行多次播放，提高歌曲的完播率，从而提高版税和平台热度。另外，通过短视频平台，用户往往通过观看短视频而反复播放歌曲片段，逐渐摒弃了 " 歌曲必须完整的有主副桥 " 的观念，创作者也开始在副歌上花更多心思。
比如《APT》制作人 Cirkut 虽然在简洁和冗长之间更倾向于前者，但他也强调，在某些情况下，稍长的段落或铺垫也能提升副歌部分的情感深度。
Artist Partner Group（APG）出版高级副总裁 Matt MacFarlane 则认为，在短视频平台上，任何能够引起共鸣的歌曲片段都会吸引人们的注意力，这一趋势在一定程度上放松了商业创作上的一些限制。
也就是说，当前在音乐创作中，歌曲的长度或许已不再是关键因素。无论是长歌还是短歌，更多反映的是创作者的创作偏好和自由度。对于听众而言，他们通常是在 TikTok 等平台上发现某个特定的歌曲片段，歌曲的其余部分也并不影响听众的兴趣。
这一点在国内市场很明显，近年来，歌曲的走红路径从 " 一首一首火 " 逐渐被 " 一段一段火 " 取代。
许多歌曲的单一段落，如郭顶的《凄美地》、Olly Murs 的《The Girl》，主副桥甚至每个部分都可以在国内短视频平台上独立成为热点。
又或者，一些此前就走红过的 " 回锅歌曲 " 通过重制、改编让歌曲其他的段落再次走红。比如今年又重回抖音音乐榜的《芒种》和《冬眠》，即便是歌曲的某个细小部分，也能凭借独特的旋律或歌词再次迅速引起用户的广泛关注。
另一方面，独立音乐公司 PeerMusic 副总裁 Vincent"Tuff"Morgan 指出，去年发布专辑的许多艺术家年龄普遍在 35 岁以上，他们拥有稳定的忠实粉丝群体，不易受到短期病毒式趋势的影响。相反，他们会更有信心让粉丝花费更多时间在作品上。
这一点在今年的榜单中有所体现。仔细观察会发现，像 Taylor Swift、Kendrick Lamar、Bruno Mars 和 Beyonc é 等超级巨星，在 2024 年共同贡献了二十多首榜单前十的热门歌曲，且他们基本都已 35 岁以上。
如前所述，2024 年 Billboard Hot 100 前十位的歌曲平均时长为 3 分 40 秒，超过这一时长的歌手平均年龄约为 35 岁，比 3 分 40 秒以内的音乐人平均年龄高出 5 岁，其中 35 岁的 Taylor Swift 有 7 首、37 岁的 Kendrick Lamar 有 6 首。
更明显的，在时长不到 3 分钟的前 18 位歌手中，30 岁以下的年轻创作者占据了 12 首，呈现出短歌创作的明显倾向。
可以看到，长歌与短歌之间的差异不仅仅在于时长，更反映了不同世代音乐人在创作方式上的迥异。部分新兴音乐人在作品上大多以灵活、简短、利于流量竞争为主，而成熟音乐人则往往更注重作品的内在深度与艺术性。相比之下，他们的创作更倾向于忠于自我，不会过于迎合市场的短期趋势。
从听众的角度就更好理解了，粗暴一点说，当 AI、短视频音乐把大部分人的耳朵腌成预制菜口味，突然出现的成熟艺术家的诚意之作，就像米其林主厨端上的分子料理，就算一部分食客一时吃不惯，为发个朋友圈，大多也愿意买单的。更何况，这些 " 主厨 " 本就有很多固定 " 食客 "。
归根结底，2024 年长歌的回归，更像是创作方式、艺术家群体、听众习惯及平台变革交织作用的结果。热单创作的焦点，或许已经不是局限于时长的要求，大多是艺术家如何从创作中获得更多自由，如何想方设法的写出好作品。
正如 This Is Noise 负责人 Dan Petel 所说：" 如果要创作一首很棒的歌，为什么会想让它这么快就结束呢？"
结语
当 2 分 49 秒的《APT.》洗脑了全球听众，就此打开了 K-Pop 闯美的思路，4 分 53 秒的《The Tortured Poets Department》依然也可以让 Taylor Swift 在多个全球 IFPI 榜单中占据首位。
短歌和长歌在市场上各自有其独特的吸引力，尽管一年的数据无法扭转趋势，但并不意味着较长的歌曲会从榜单高位消失。
毕竟，音乐真的需要一些打破商业规则和功利心的 " 留白时刻 "。
* 本文图源网络，如侵权联系删改
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