国产剧越来越猎奇了。

这个三人互捅的视频看过吧。

女的和皇子成亲当天。

老情人来抢亲，捅了皇子；

女的见状护夫心切，捅了老情人；

头上绿油油的皇子，干脆捅了女主。

爱恨纠缠、旋转、跳跃……三个人愉快地玩耍了起来。

到底还能有多癫？

看看这部号称 " 网感十足 " 的剧——

书卷一梦

原来以上情节只是一部待拍古偶剧。

这个本子集言情糟粕于一身——

莫名其妙的英雄救美；恋爱脑女主 " 挖野菜 "；三人互捅大风车；被亲妹妹绿，" 姐夫变丈夫 "；城楼二选一；女主最终变人彘……

刘宇宁饰演的是一个强势男顶流。

替身要五个，厨师要会做法国菜的，经纪人一言不合就要改剧本——

反正一切皆要对哥哥有利。

李一桐饰演和他搭戏的女演员宋小鱼。

很无语也只能笑嘻嘻。

接到一个狗血的本子不是最惨的。

最惨的是她读完剧本，竟然穿越了，掉进了这部狗血剧的世界里。

作为一个正常人，穿越成相府嫡女后，自然是抱着万两黄金痴汉笑。

恋爱？狗都不谈！

然而，这个坑爹的书中世界有两条铁律：

第一，男女主必须按发糖剧情线走。

这条规则，让宋小鱼把古偶剧变成了一场 " 死神来了 "，活生生死亡重启了几十次。

她为了嫁给男二、躲避和男主有交集，生生经历了：

被喜轿的横梁插死；被熊孩子打闹颠死；被猫咪丢下来的砖块砸死……

第二条规则涌现：女主遇险时，男主必须挺身保护。

有我在，你别想淋雨，但是你也别管这漫天大雨怎么来的。

于是我们就看见了，百分百身体挡（男主自己设计的）白刃 / 飞镖 / 羽箭；

还有，爱的毒药转圈圈。

看到现在你大概懂了。

《书梦一卷》就是古偶的一场吐槽大会。

开篇的剧本会调侃古偶流量现状，主角调侃剧本脑残，连导演郭虎自己都调侃了一把吻戏大灯、煽情 BGM 和大滤镜。

连吐槽，都给你预演一遍了。

" 内娱编剧到底有没有读过书啊？"

△ 打开一张 " 锻刀之法 " 的密信，一片空白，根本没设定

" 古偶剧里的路人能不能别这么纸片啊？"

《书卷一梦》一方面在吐槽，但另一方面又要完成古偶的必答题——

发糖。

怎么安排感情线呢？

让女主果断爱上了男主小号。

△ 刘宇宁吸取了戴上半张面具被吐槽的教训，这次他选择了，遮下半张脸

之后的剧情，反复在女主爱小号和虐男主本尊之中鬼打墙。

男主深情且委屈，被误会、被夺权、被打到血迹斑斑。

同时，所有的配角，丫鬟、侍卫、甚至皇帝皇后，都站在嗑 CP 的第一线。

还是穿书梗。

只不过这次，书里飘满了弹幕。

女主的设定是一个耿直 girl。

她不愿意蹭热度，不愿意演垃圾古偶，对顶流也不屑一顾。

前期的她，一直游离在故事主线之外。

男角色们在走权谋线，她却在活体演绎 B 站吐槽。

也能看见很多现代打工人的梗：连夜做 ppt，深谙最大的 SM，就是喊你一声 " 甲方爸爸 "。

这会让观众期待，你真的能够改变这个古偶套路故事。

但是，随着她越来越入戏，我们发现，不是 " 我 " 改变世界，依旧是这个糟烂的规则改变了 " 我 "。

既然这种同化和真实世界的打工人没差。

我们何必又要借用穿书这个壳子体验一遭呢？

其实观众们看穿书剧，也只是基于这样的期望：我宁可变成一条弹幕，也不想被这个故事同化。

而每次穿书剧易爆、易给女主吸粉的原因也在此。

她只需要演出自己的性格特色。

比起演戏，更像是在做 vlog，尽量讨喜、真切、没架子。

为一些打工人的屎尿屁、生活琐事烦恼，成为一个合格的 " 嘴替 " 即可。

你不需要演出光环，不需要标榜自身，做个可爱的正常人即可。

也是因此，观众不接受，这个爱吐槽的 " 打工人 " 主角被同化、背叛了 ta 自己。

早年的网剧，《万万没想到》中的王大锤，就承担了这种属性。

他穿梭在各种世界，从霸总当到舔狗，从西游记穿到小时代。

不变的，是他无论轮回了几生几世，脸上总是呈现出一副疲惫、呆滞、倒霉的脸孔。

就像此刻屏幕前的我们。

所以，王大锤永远是我们的好朋友。

这个角色并不是靠着爽、靠着获得了什么，收获了现象级热度的。

另一个类似的例子，是去年大火的 " 王妈 "。

吐槽霸总的打工人，一把瓜子、一根扫帚，就能传递我们对霸总套路和所谓的上流阶层的心声。

其实，《书卷》能吸引人看下去，还是开头的那一个 " 癫 " 字。

这让 Sir 想起了十年前爆火的一部网剧，让 " 网剧 " 这个词进入大众视野，却让大家总是含羞带怯地看的 "low" 剧，《太子妃升职记》。

服化道情节，哪里都是槽点与雷区，看几秒以为自己在玩扫雷。

但是，这样一部剧，却抓住了观众对于吐槽需求的最核心，那就是，大胆地破坏一切旧故事陈规。

在《太子妃》中，你几乎没办法用性别定义故事的偏向。

一个海王直男穿越进太子妃的身体，从开始到结束他都没有把自己困在皇宫里，永远离谱且出格。

猥琐揩油，妃子的美腿和皇帝的腹肌，都是 ta 的安乐地。

你现在哪里能看到这么离谱的剧情：

直男因为和皇帝啪啪啪之后，食髓知味，恨不得把他榨干抹净。

而小侍卫却选择了和男二同生共死。

相信 Sir，看完之后，你满脑子不会是套路或者主义，只有荒诞与癫狂。

从某种程度上来说，这是用一种强烈破坏的方式，在重塑 " 我是谁 "。

或许，这样目空一切的释放，更切合当下观众心中想要的情感共鸣。

当然，穿书剧的主角还可以再往前想一步，不困在 " 执笔者是谁，偏向男还是女？"

而是，" 我想写什么。"

虽然我们抱怨其他古偶剧低幼，穿书解构类的作品也站在一起骂自己，但是，他们更像是古偶青春期撒娇：

" 我只知道我很多东西都不喜欢，但是我也不知道自己喜欢些什么。"

与其在话语权上犹疑不定，不如再创造一个足够有意思的世界观。

从前那些爆火的穿书剧，也不只是 " 吐槽 " 一个主线。

比如《传闻中的陈芊芊》脑补了一个女尊男卑的世界。

比如《永夜星河》中，女主凌妙妙在和男主建立欢喜冤家的剧情之前，是先建立了一个健康的亲情主线，和友情团体。

古偶需要扩宽出爱情之外的领域，企图塑造一个基于尊重的新世界。

当然，这两部剧最终还是回到了甜宠主线上。

但是，就算是这样的一点点跳脱与突破，观众都能非常买账。

既然古偶大多自我设限，不敢做到真正的冒犯。

那至少，也不该偷懒，好好塑造一些被类型忽略的主角光环之外的 " 人 "。

或许，《书卷一梦》没有讲完的故事背后，也是执笔者和市场的挣扎。

希望最终的结果，不是被吞噬成一个套路化的 " 纸片人 " 或者 " 摄像头 "。

Sir 也不希望，自己如果穿进下一部古偶剧中。

只能体验到的，还是变成这个愣愣看着故事发生的、被捂嘴的路人甲小孩。

咬一口糖葫芦，在甜味中厌倦地抱怨：

她怎么又又又出嫁了。

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编辑助理：就是涂怡乐