暑期档很早就期待的一部。

国产动画，《哪吒 2》之后的种子选手，但口碑和票房都有点遗憾。

今天聊一聊——

聊斋 · 兰若寺

网飞有《爱死机》，追光这次拍了个《爱死鬼》——

五个聊斋故事组成的拼盘动画。

上映 5 天，票房五千多万，预计票房预估 2 亿多，是 6 年来追光动画最低的一部。

口碑上，都在夸特效，骂故事。

虽然以往追光也有现代神话的尝试。

比如赛博朋克风的小青、哪吒和杨戬。

强调女性力量、女性觉醒、女性互助的旷世 " 姬 " 情。

《聊斋 · 兰若寺》也一脉相承。

5 个出自蒲松龄《聊斋志异》的奇谈怪事，都在不同程度加入了现代化的处理。

不过，改编后的质量良莠不齐、一言难尽。

其中，Sir 认为最大的败笔，是 5 个篇章之外，以作者蒲松龄为视角的原创主线——《井下故事》。

四个字评价：画蛇添足。

讲的是清代书生蒲松龄夜宿兰若寺，被两只会讲话的癞蛤蟆和乌龟抓到了井下。

它们俩正在比赛讲故事，想让蒲松龄来当裁判，一决高下。

于是，他们仨就轮番编出了《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》。

很显然，追光这次还想复制《长安三万里》同样的路数。

用一个角色的视角，去贯穿、讲述整部电影的世界。

但《长安》中，主角高适的定位是一个天资平庸的旁观者、记录者、感受者。

由他亲临的视角，看千年前的诗酒江湖、盛唐兴衰，自然是悲戚而浪漫的。

蒲松龄就不一样了。

他是《聊斋》的作者，是创造了那个志怪世界的人。

而电影用他的主视角来讲述故事 ，却又没有让他对这些故事进行作者性的解读，或观察者的深入探讨。

全程只起到了 " 报幕 " 的作用，纯纯工具人。

在这条主线的最后，蒲松龄离开兰若寺。

沿途扫过的镜头里，出现了蜜蜂、金鱼、紫色花等元素，它们也曾出现在那 5 个故事里。

电影应该是想明示：

这些故事都是书生蒲松龄就地取材、现编的。

这段《井下故事》中，有一句台词倒是蛮讽刺。

直接点出了这部电影的问题所在——

可不都是故事不行

才整出各种花活儿嘛

创作者的自嘲？

不不不，他们只是想把魔改经典的锅，甩给原著作者蒲松龄而已。

关于那 5 个故事，似乎也没有衡量好市场的定位，连受众都没有统一。

前两个故事《崂山道士》和《莲花公主》过于低幼，是拍给小孩看的。

后三个《聂小倩》《画皮》《鲁公女》又过于惊悚、内涵，面向成年人。

△ 从上至下：《莲花公主》《鲁公女》《画皮》

而既要又要的结果，就是谁都讨不好。

那么，在这拧巴的 152 分钟里，哪些故事比较值得看呢？

首先，排除那个硬塞进来的《井下故事》。

Sir 认为最好的是《画皮》。

一改以往对画皮妖 " 红颜祸水 " 的审判，这次的改编重点，在于撕破婚姻虚伪的皮囊。

故事的主角，不是画皮妖，更不是王生。

而是王生的妻子陈氏。

在王生眼里，陈氏生性迟钝、软弱，只是个无趣的蠢女人。

但其实，陈氏的直觉敏锐过人。

早在画皮妖出现之前，她就已经在日常生活中，察觉到了丈夫对她的冷漠和嫌弃。

平日里王生对她说的最多一句话是：你不懂。

他常常挑剔饭菜，敲打陈氏的厨艺。

家里的铜镜旧了，陈氏想请工匠来磨一磨。

他说一句 " 扔掉换新的 " 就想打发了事，却忘了，这是他们成亲时的信物。

陈氏心如明镜。

丈夫说饭菜换口味，镜子换新的，言外之意，其实是想换一个新的妻子。

果不其然，王生被美色诱惑，金屋藏娇。

陈氏也第一时间从蛛丝马迹中，察觉到了丈夫的不对劲。

即便事后对方拼命解释，陈氏也不再对这段婚姻、这个人抱有期待。

后来，王生自食恶果，被女鬼缠身，掏去心脏。

陈氏虽对他心怀怨恨，但还是想方设法救他。

听说有位乞丐能给人起死回生，陈氏不惜忍受屈辱，吃下了对方身上搓下的泥团。

最后泥团变成了心脏，复活了丈夫。

王生醒来后，对她百般忏悔，而她只道了一句：

恶心。

恶心的不是那颗泥丸，或原著中的那一口浓痰。

而是丈夫正人君子皮囊下，那颗虚伪的心。

在这个故事里，女性不再是工具人，也不再是妖言惑众的狐狸精。

那位画皮女鬼，她原本对王生也无杀生之意。

甚至也不图真心或爱情，只求片瓦遮身，三餐温饱。

为此，她套上画皮，可以变成娇滴滴的美人，也可以变成老态龙钟的媪妪。

是王生不守承诺，辜负了她，这才被挖心报复。

但从始至终，画皮鬼都不曾对陈氏下手，当她被道士收服、灰飞烟灭时，陈氏的眼神中也充满了同情。

因为她们一样，都只是个无辜的女人。

她们都只不过，想求一个家而已。

可怕的，从来也不是画皮下的鬼怪，而是道貌岸然之下的人心。

电影中，同样以女性为主体的叙事，还有《鲁公女》《聂小倩》。

两个故事都以女角色命名，但深度和讽刺性，都远不及《画皮》。

原著中，这两篇都是已婚男子与女鬼的艳遇。

而电影却完全改成了 " 双洁 " 的爱情。

再加上生硬的三观教导。

先说《鲁公女》。

鲁公女，原意为鲁公家的女儿。

只有姓，没有名。

但电影补充了一个细节，鲁姑娘随身的荷包，上面写着一个 " 瑛 " 字。

鲁瑛，是她几百年来被隐去的姓名。

原著中，她是个因生前杀戮太多而无法投胎，一直在等待救赎的女鬼。

电影恰恰相反。

在与男主张于旦的初识中，鲁瑛才是那个见义勇为，救人的女侠。

也正是因为这份恩情，使张于旦对她一往情深。

于是，后来鲁瑛不幸去世，张于旦拼尽全力协助她投胎转世，渐渐地，人鬼之间互生情愫。

到这里的改编都还说得过去。

可后半段，鲁瑛英姿飒爽、独立敏锐的大女主人设突然崩了。

下黄泉之前，她和张于旦约定，16 年后以转世之身再续前缘，还说出了 " 强娶也要把我娶回来 " 这样的台词。

而到了转世 16 年后，面对年轻依旧的张于旦，她却不信这是她等了 16 年的前世恋人。

并固执地认为张于旦辜负了诺言，或已经老死。

然后，她竟为此上吊自杀了 ......

再然后，男主黄泉追妻 ......

套了一个 " 鬼故事 " 的外壳。

但演的，还是精神小伙小妹私奔的戏码——

阎王不同意这门亲事。

我就带她离开鬼门关，因为我们就是前世注定的缘分！

《聂小倩》更是离谱。

电影把故事背景设定在了民国乱世，这没啥问题。

宁采臣穿中山装、留板寸、戴眼镜，聂小倩穿旗袍、留短发，燕赤霞掏枪杀姥姥。

但这乱世的设定，也只是个背景板而已。

宁采臣是个救亡图存的志士，滞留兰若旅馆，遇到个现代独立女鬼聂小倩。

结果，他还没救上国，倒是先救了她，她又以身相许。

电影《倩女幽魂》里，与女鬼媾和是会损耗阳寿的。

虽然这是封建迷信，但它起码给爱情设置了阻隔。

而现在神话新编这变成了——

聂小倩亲了一下宁采臣，沾了人气，竟从鬼变成了人，两人就这么和和美美地过上了幸福的生活。

这是过家家吧。

如果 " 命 " 可以这样复制，那还珍贵吗？那还会有这么多孤魂野鬼吗？大家一起唱一首《处处吻》全都复活过来了。

别扭的革新，约等于 " 魔改 "。

而剩下的两个故事——

在视效上确实好看、有创意，尤其是毛毡风格的《崂山道士》。

但可爱的毛毡画风，和这个讽刺人性好逸恶劳、投机取巧的故事一搭配，就显得有点不伦不类。

《莲花公主》则是把一个成人故事，改成了一个小男孩梦游仙境，遇到了蜜蜂国公主的冒险。

是可爱的，但也就只剩下可爱了。

今年一部《哪吒 2》就赚了 154 亿，票房登顶。

同样作为动画电影的厂牌，追光肯定是有野心的。

看得出来，他们想把《聊斋》做成一个 " 东方志怪宇宙 "，但还是那个问题——

太想做一个面向 " 全年龄 " 的爆款；太急迫于把经典叙事现代化；太追求三观正确。

既想用《莲花公主》的童真冒险吸引小孩受众，又试图以《画皮》的匕首刺醒成人。

最终，在讨好所有人的执念里。

幻想中 " 东方志怪宇宙 "，只能变成不咸不淡、不痛不痒的《爱，死亡，鬼扯》。

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编辑助理：明焉过春天