暑期档好像突然热闹了起来。

前几日先去看了《戏台》。陈佩斯准备了很多年的电影。制作层面颇用心，但整个故事还是陈旧。

在一个没有规则，只有权力的时代，艺术表达必然被劫持。

人如何面对权力？是屈服，妥协，还是鱼死网破？

最后，大炮轰轰而来，戏台上的演员们有一种为艺术献身的崇高感。

这份崇高中含着一种屈辱。从始至终，这份屈辱感并未被击碎、被解构。它仍在那里，从戏里到戏外。陈佩斯的这部电影，主要表达的大概就是这份委屈。

电影最大的败笔是对思玥这个角色的安排。不明白安排她和真假 " 霸王 " 睡觉意义何在，只是讽刺她盲目追星吗？这一块的戏份有很多恶趣味，与整个电影的主题不合，反而稀释了最后所要表达的那份坚毅。

另外，昨天去看了《浪浪山的小妖怪》。

之前看《中国奇谭》我写过一篇观后感，当时就觉得它可以发展成一个长片：" 讲一个成长故事啊，或者讲一个友情 + 冒险故事，都很不错。迪士尼有《疯狂动物城》，咱们也确实可以来个《浪在浪浪山》。"

几年之后，长片真的拍出来了。确实是一个友情 + 冒险的故事，也确实是一个成长故事。

不过没想到，主创没有把故事局限在浪浪山，而是让他们走上了取经路。

《西游记》真是一个富矿，取之不尽，用之不竭。《喜人奇妙夜》里，" 隋三藏 " 的梗所有人都可以立马 get。这是所有中国人的潜文本。

并且，改编也会形成新的叙事。这部《浪浪山的小妖怪》就 cue 到了《黑神话》里的 " 既见如来，为何不拜 "，还有央视版《西游记》中的 " 大师兄，师傅被妖怪抓走了 "。

这部《浪浪山小妖怪》的改编也很成功，很现代，也很周星驰。

在周星驰的电影中，我们会看到各种无厘头的桥段，以及小人物的处境。他的电影往往是反英雄的，同时又有一种最质朴的良善，让人感到一种慰藉（它不是攻击性的）。这两点，在《小妖怪》中都有继承。

在之前的短片中，主创将小妖怪和当下的 " 打工人 " 链接到了一起。小妖要 " 进厂 "，跟着大王混，才有前途。不过，在电影中，我们的几个主人公，都是挤不进主流的 " 闲散人员 "。

小猪妖，有一点能力，但没有关系，试图找到工作而不得。他身上有一种年轻人的理想，还未被锤打干净。

蛤蟆精，已经上岸，是个老好人，为了帮朋友闯了祸，被逐出队伍。

黄鼠狼精，是自由职业者，不求飞黄腾达，能够养活自己就行。乐得自由自在。

猩猩怪，有很深的创伤，主动与外界隔绝。

整个故事的前半段就是 " 废柴联盟 " 的集结。这也是老套路了，但它管用。《雄狮少年》也是这样一组 " 废柴联盟 "。

另外，这一块也是笑点最密集的地方。黄鼠狼的话唠把我笑惨了。

故事中段，是四人组小试身手，化险为夷。他们慢慢找到了信心和价值感，特别是猩猩怪假扮大圣，扮着扮着，竟真的变得更加勇敢了。这其实也是修行的应有之意。

很多时候，我们会被自己的视野所局限，不敢想，也不敢做。大家都蝇营狗苟，自己便也跟着做。虽然心里有疑问，却逃不出去。

小妖怪四人组，在假装中找到了自我价值。出发的动力是虚构的，但做的事是真的，收获的反馈也是真的。即使是再平凡的人，也渴望自我价值的实现。

这一番体验是很珍贵的。纵使最后在大妖面前无能为力，但他们还是发挥了潜能，做到了问心无愧。

可惜，现实比理想大。前半部有很多开怀大笑的时刻，结尾则不免怅然。但这份怅然比一击必胜更加复杂，更有滋味。小妖们不会后悔。

总结一下，不论是笑点的密集程度，人物的饱满度，还是故事本身，做得都很出色。

还没看的话，推荐看看。老少咸宜。

Ps. 你最近看了什么电影？还有什么推荐的吗？

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魏小河

（读书、电影、生活）

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