2025 年 8 月初，我独自踏上了前往北海道的观鸟之旅。这次的目的地根室是一座位于北海道东部的城市，因其丰富的湿地资源和多样的生态环境，成为了鸟类的天堂，吸引着众多观鸟爱好者前来探寻。选择这里的另外一个原因是 8 月酷热的天气，就连北海道中心的札幌白天也能飙到三十几度，而根室面对着鄂霍次克海吹来的冷空气，是一个相对凉爽的舒适之地，也更有利于鸟类的活跃。

这次伴我一起出行的是富士中画幅相机 GFX100   II。高像素为野外拍摄远距离鸟类提供了足够的二次创作空间，而富士这枚 1.02 亿像素中画幅传感器让我对这次拍摄满心期待。我为这台相机搭配了 GF500mmF5.6   R   LM   OIS   WR   超望远定焦镜头，和 GF1.4X 增距镜，最大焦距可达 700mm，这套组合，无疑是为野外 " 打鸟 " 量身定制的利器。

富士中画幅相机 GFX100   II 搭配 GF500mmF5.6   R   LM   OIS   WR 超望远定焦镜头和 GF1.4X 增距镜

抵达根室的首日已近黄昏，我便选了市区内的明治公园当作 " 热身 "。虽然这个公园看似只是城市里的寻常绿地，但也是众多野生鸟类的栖息地。东亚石䳭应该是在北海道最为常见的繁殖鸟类之一，一进公园便见到了好几只在芦苇丛中活动，它们扇动着翅膀，在枝头不知疲倦地鸣唱，生怕别人不知道这是它们地领地。

东亚石䳭（原图大小）

野外的鸟类都比较机警，始终和我保持着安全距离，只要我稍一靠近，它们便飞向更远地枝头。在鸟类摄影里，最让人无奈的往往不是没遇见目标鸟种，而是明明看到了，却因距离太远，拍出的画面总带着 " 差一口气 "   的遗憾；要么鸟儿在画面里占比太小，要么多余背景抢了焦点。但富士   GFX100   II   的 1.02 亿像素中画幅传感器，恰好给了我们   " 弥补遗憾 "   的底气：它就像给照片预留了一大片   " 像素缓冲区 "，哪怕后期要大幅裁剪调整构图，也不用担心画质打折，既能把无用元素   " 修掉 "，还能把鸟儿的细节完整留住，让二次构图变成一场 " 重新创作 "   而非   " 画质妥协 "。

东亚石䳭

快门速度：1/1000 秒光圈：f/8.0ISO   1000 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

这只东亚石䳭无论头部的黑色还是胸部的橙色，每根羽毛的纹路都没因裁切变模糊；甚至它爪子紧紧扣住叶子的力度、都完整留在画面里，就像是凑到近前拍的一样。

同样表现出色的还有 GFX100   II 的对焦和防抖性能。石䳭停在半人高的芦苇枝头上，风一吹，芦苇秆就开始细碎地摇晃，石䳭又总爱时不时转动脑袋、抖抖翅膀，连带着枝头的晃动更显杂乱。这种 " 动态场景 + 手持拍摄 " 的组合，本是观鸟摄影里的难点，可 GFX100   II 的优异对焦和防抖性能，却让这场 " 追拍 " 变得格外从容。先是对焦能力。东亚石䳭体型不大，羽毛又带着与芦苇相近的褐、白色调，很容易和背景 " 融 " 在一起。我开启相机的 " 鸟类眼部对焦识别 " 模式后，取景器里的对焦框很快就锁定了石䳭的眼睛；哪怕它突然转头看向另一侧，对焦框也能瞬间跟过去，没有丝毫迟疑，没有出现因在芦苇杆中快速移动而导致的 " 脱焦糊片 "。

东亚石䳭站在晃动的芦苇杆上：对焦录屏

再说防抖。我全程没有携带三脚架，还搭配着 GF500mm 这样的超长焦镜头，但 GFX100   II 的机身防抖系统格外给力，我透过取景器看石䳭时，画面始终保持着稳定的观感，没有剧烈的晃动。按下快门后回看照片，无论是石䳭收紧的羽梢，还是芦苇秆上的细小绒毛，都清晰得没有一丝虚糊，连它爪子紧扣芦苇秆的细微纹路都完整保留。这台相机的机身防抖能覆盖多档快门补偿，在这种 " 微风 + 枝头晃动 " 的环境里，恰好中和了手持拍摄的抖动，让 " 稳拍 " 不再依赖三脚架。

东亚石䳭

快门速度：1/1000 秒光圈：f/8.0ISO   2500 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

第二天起了个大早，坐公交巴士去了第一个鸟点：春国岱。春国岱是一座离根室市区不远的 " 砂之岛 "，夹在太平洋与风莲湖的中央，沿途拥有阔叶树林、针叶树林、草原、湿地、沼泽、河川、潟湖和盐湿地等七种林相风貌，为鸟类提供了丰富多样的栖息环境。这里是众多候鸟的中转站和栖息地，据说能观察到约 370 种野鸟，是名副其实的观鸟圣地。我沿着步道漫步，一边欣赏着周围独特的自然景观，一边留意着天空和枝头的动静。一路上，各种鸟类的身影不断映入眼帘，其中就有作为中国国家一级保护动物，每个国人都熟知的仙鹤：丹顶鹤。

丹顶鹤

快门速度：1/500 秒光圈：f/8.0ISO   3200 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

湿地还有许多在这里的繁衍生息的小鸟，比如芦鹀，日本灰头鹀，还有下面这只红喉歌鸲幼鸟。在拍摄它时，富士   GFX100   II   的 1.02 亿像素优势尽显。幼鸟尚未丰满的羽毛，根根分明，绒羽的纤细质感以及羽毛上细微的色泽变化，都被细腻呈现。幼鸟眼睛中那清澈又透着懵懂的光泽，还有嘴角淡淡的稚嫩皮肤，在高像素的加持下，也清晰可辨，为画面增添了生动而真实的细节，回看这张照片依然能感受到幼鸟的鲜活生命力，如同回到现场一般。

红喉歌鸲（幼鸟）

快门速度：1/640 秒光圈：f/8.0ISO   3200 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

天空中，白尾海雕展开近两米的翼展，乘着气流盘旋滑翔时，我知道必须靠连拍才能抓住它的动态。把 GFX100   II 切换至高速连拍模式后，8 张 / 秒的连拍节奏稳定流畅，持续按快门也无卡顿，完整抓下海雕盘旋、转向、振翅爬升的全动态，从双翼平伸悬停，到尾羽调整角度，再到飞羽透天光的细节，每帧都没错过。

白尾海雕追焦连拍

更惊喜的是，高连拍没牺牲画质与对焦：每张照片里海雕眼部都锐利清晰，翼下覆羽纹理、被风吹起的细羽都完整留存，连快速振翅时也没虚糊。对拍猛禽来说，这种 " 快节奏 + 高解析 " 的平衡，刚好能锁住最具张力的飞行瞬间。

白尾海雕

快门速度：1/1600 秒光圈：f/8.0ISO   5000 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

让人记忆深刻的还有草地上随处可见的虾夷鹿，就是梅花鹿的北海道亚种，这里的鹿因为是野生的，所以天生就知道和人类保持着社交距离，也正是因此让人更能体会自然的魅力。

虾夷鹿

快门速度：1/500 秒光圈：f/8.0ISO   4000 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

富士   GFX100   II   的 16   bit 色彩深度，能精准捕捉鹿皮毛上各种从深棕到浅褐的微妙色彩过渡，海量的色彩层级呈现出细腻的色彩层次，让皮毛颜色自然逼真。在质感展现上，它能清晰呈现毛发的光泽度以及毛发疏密、走向等细微纹理，让皮毛毛茸茸、顺滑柔软的质感尽显。同时，它还增强了画面立体感，让鹿与周围色彩的交互关系细腻呈现，让鹿更立体生动，仿佛触手可及。

虾夷鹿

快门速度：1/500 秒光圈：f/8.0ISO   5000 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

能在如此美丽的自然环境中与众多鸟兽相伴，感受它们的活力与生机，也是一种极大的享受。然后天公不作美，就在这时开始下起了大雨，也让观鸟变得困难，不过林子里的地面上跳过的一只北海道林蛙成功引起了我的注意。因为当时林子里的光线已经非常昏暗，我不得不把 ISO 适当调高到 12800，相机输出的照片虽然有点暗，但因为 GFX100   II 的宽容度很高，原图经过后期调整。暗部细节可以很好地保留，依然能得到纯净度颇高的画面。

北海道林蛙（原图）

北海道林蛙（调整后）

快门速度：1/640 秒光圈：f/8.0ISO   12800 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

林蛙背部的纹理、脊背上细微的色泽差异，以及湿润皮肤表面反射的微光，都被清晰记录下来，没有因高 ISO   产生过多噪点而模糊细节。周围林间地面上的苔藓和枯枝等环境元素，也在高感模式下保留了丰富的质感，暗处不过分昏暗，亮处不过曝，很好地平衡了画面的明暗对比，让这只林蛙在略显昏暗的林间环境中，依然能成为画面的焦点，生动展现其在自然栖息地中的状态。

大雨中，GFX100   II   的环境耐候性和画质稳定性很让人安心。机身和镜头都有防尘防滴溅设计，雨水顺着机身流淌也没影响操作，按键、拨盘依旧灵敏，不用担心进水导致故障。也正是因此，突如其来的大雨并没有打乱我观鸟拍摄的节奏，还让我拍到了一些难得的画面，比如这只在枝头试图把淋湿的翅膀晾干的白尾海雕，是那种想象中老鹰该有的帅气模样。

白尾海雕

快门速度：1/800 秒光圈：f/8.0ISO   2000 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

   大雨过后，下午坐巴士来到了另外一处鸟点：纳沙布岬，这里是日本本土最东端的地方。大雨后天气对于观鸟还是不够理想，冷暖气流的交织让这里水汽弥漫，但如此潮湿的大雾环境也并没有让 GFX100   II 受到任何影响。海边的灌丛里，北蝗莺很活跃。拍过蝗莺的鸟友应该都知道，由于这些鸟非常善于在灌丛中 " 躲猫猫 "，听到它非常容易，但拍到就很难了，让人惊喜的是 GFX100   II 在复杂的灌丛环境中也能比较好的识别到鸟，并且锁定对焦。

北蝗莺

快门速度：1/640 秒光圈：f/8.0ISO   1250 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

当然，海边最多的要数鸥类了，它们羽色多变，给野外辨识造成了不小的难度，有些远看羽毛完全不一样的鸟，其实都是同一种鸥。海边的石块上，就是这样一个黑尾鸥家族，羽色非常齐全，覆盖了从幼鸟，到过渡夏羽，到成鸟夏羽的各种形态，是一个学习鸥类发育的好地方。

黑尾鸥幼鸟

快门速度：1/640 秒光圈：f/8.0ISO   640 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

富士   GFX100   II   的高像素就像放大镜一样，将黑尾鸥不同年龄的羽色细节纤毫毕现。幼鸟和过渡羽色阶段，羽毛上斑驳色块间细微的边界，被精准定格，毫无遗漏。对于成鸟，高像素把它们灰白两种羽色在阳光照射下产生的微妙明暗变化，从高光处的明亮耀斑到阴影里的柔和过渡，全都细腻记录，羽毛纹理根根分明，仿佛能触摸到羽毛的质感。

黑尾鸥第一年夏羽

快门速度：1/640 秒光圈：f/8.0ISO   1000 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

而 16   bit 色彩深度在其中更是功不可没。黑尾鸥从幼年到成年，羽色跨度极大，16   bit 色彩深度能够精准捕捉细腻的色彩变化，可还原出幼鸟斑驳质感中蕴含的丰富色彩层次，让其看起来柔软且真实；对成鸟夏羽鲜亮纯净的灰色和白色，能细腻呈现出从冷色到暖色的自然过渡，毫无色彩断层感，将黑尾鸥羽色的鲜活与生动完美呈现，赋予画面强烈的视觉感染力。在纳沙布岬，我不仅欣赏到了美丽的海岬风景，还与众多鸟类来了一场亲密接触，无疑是此次观鸟之旅的一大亮点。

黑尾鸥成鸟夏羽

快门速度：1/640 秒光圈：f/8.0ISO   640 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

第三天是我在根室的最后一天，也是此次行程的重头戏，我参加了落石港的 Nature   Cruise。这是一次独特的海上观鸟体验，坐着船只缓缓驶出港口，向着大海深处进发。海面上首先出现的是白眶海鸽，在 GFX100   II 高宽容度的记录下，白眶海鸽眼睛周围标志性的纯白色眼圈，与接近纯黑色的羽毛形成鲜明对比，哪怕是在海面上如此大光比的环境中，色彩也非常纯净且过渡自然，层次丰富又不失真实。

白眶海鸽

快门速度：1/2000 秒光圈：f/8.0ISO   500 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

角嘴海雀是另一种北海道海岛上的繁殖鸟，所以也比较容易遇见，虽然之前来北海道已经看见过这种鸟，但还是第一次遇见这种绒毛还没有褪干净就已经在海上漂浮的幼鸟，真的是一种只有在繁殖季才能遇见的难得画面，当然 GFX100   II 也把它身上绒羽的细节都鲜活地记录了下来，甚至可以通过照片想象到这样地羽毛有着什么样的防水效果。还有就是当天出海海浪非常大，船颠簸得非常厉害，不过开启了防抖的相机，还是让我轻松地手持拍到了鸟在波涛中沉浮的瞬间。

角嘴海雀：难得一见的从绒羽到成鸟的过渡时期

快门速度：1/1000 秒光圈：f/8.0ISO   640 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

得益于富士采用的轻量化设计，  GFX100   II   搭配 GF500mm 镜头与 1.4x 增距镜这套组合，在中画幅装备里算得上轻便。机身约 900g，镜头仅 1375g，整体重量控制得好，其实和我在用的其他全画幅拍摄装备的重量并没有什么太大差别。全程手持徒步观鸟，长时间举着相机拍摄也没有觉得累，哪怕是在这剧烈晃动的观鸟船上，也不会有沉重负担，依然可以拿稳相机跟着鸟类移动的方向，不用因器材笨重拿不住而错过抓拍时机。

本次船旅的一大目标鸟种是簇羽海鹦，也被称为花魁鸟，一种长相既怪异又美丽的鸟类，在根室地区甚至整个亚洲都较为罕见。一路上都没有它的身影，本以为要空军，但在最后时刻还是非常幸运地在海面上发现两只。簇羽海鹦是世界上潜水本领最强的鸟类之一，它能轻松自如地潜入几十米，并且可以在水下潜待 20-30 秒。拍它的时候经常是还没把相机对准它，鸟就潜下去了，然后下次也不知道从哪里浮出水面，既是一种野拍的乐趣，也是一种对快速对焦能力的挑战。

簇羽海鹦

快门速度：1/2000 秒光圈：f/8.0ISO   800 焦距：700   mm 曝光补偿：0   EV 白平衡：自动

拍摄簇羽海鹦时，GFX100   II 的 1.02 亿高像素，再一次展现了对大自然鬼斧神工的完美复刻。繁殖季的簇羽海鹦，头部那两束标志性金黄色羽冠，从根部暖黄到末梢浅黄的渐变自然流畅，没有丝毫色彩断层，仿若真实触碰到柔软羽丝。其面部白色羽毛的纯净质感，与黑色身体羽毛的深邃光泽，对比鲜明又和谐统一，每一处细微的色泽差异都被精准记录。硕大的鸟喙，红、黄、褐等色彩交织，丰富色彩层次将喙的立体感与材质感完美塑造，连喙上细小的纹理都因精准色彩过渡而清晰可辨。而其橙色的脚，哪怕是在水面以下也清晰可见。簇羽海鹦在画面中生动鲜活，如同跃出屏幕一般。在海上，我们一船人和向导一起观察到了许多在陆地上难以见到的鸟类，它们适应了海洋环境，在波涛汹涌的大海上展现出顽强的生命力，让我从一个全新的角度认识了我们所在的这颗蓝色星球。

回顾整趟行程，富士 GFX100   II   搭配 GF500mmF5.6   R   LM   OIS   WR 镜头与 GF1.4X 增距镜的组合，无疑成为了我最可靠的伙伴。它的 1.02 亿像素中画幅传感器不仅能应对远距离拍摄的裁切需求，后期放大后依然能看清羽毛的纹理与细节；识别 + 追踪性能更是远超我对中画幅相机的预期，无论是白尾海雕在空中的滑翔、蝗莺在灌丛中的跃动，还是颠簸船上的海鸟穿梭，它都能快速锁定并稳定跟焦。高感表现同样让人惊喜，即便在弱光环境下不得已把 ISO 推到极高，噪点控制得也恰到好处，再加上整套器材兼具轻便性与耐候性，无论是春国岱的大雨、纳沙布岬的浓雾，还是落石港的海浪，它都能稳定工作，从未掉过链子。可以说，正是这套器材，让我得以将根室的每一个观鸟瞬间，都转化为清晰而鲜活的记忆，也让这场一个人的道东之旅，更加圆满。

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