冷到工作日全国票房还过不了 2000 万。

而愿意在的 9 月上映的新片，大多也都是小成本，想靠口碑博一个位。

但今天要说的这部，双女主，大影后，热话题，最终惨惨烈烈的扑了。

猫眼预测票房甚至还没有 2000 万——

《轻于鸿毛》

故事始于一场意外的死亡。

一个男人在与老友饮酒后跳海自尽，这个消息同时传到了他的前妻李榆（宋佳 饰）与现任妻子沈飞鸿（佟丽娅 饰）耳中。

两人此前素不相识，却因同一个男人的葬礼，在殡仪馆初次相遇。

初见时，她们对这个男人的评价截然不同：沈飞鸿始终觉得丈夫强大可靠，无法相信他会选择自杀；而在李榆眼中，前夫是个 " 装模作样 "" 脆弱逃避 " 的人，连喜欢艺术都被她视作 " 故作姿态 "。

葬礼上的合作成了两人关系的起点——按照习俗，她们需要亲手为逝者穿衣服。

这个充满仪式感又略带尴尬的环节，让原本彼此警惕的两人不得不放下防备，在笨拙的配合中，流露出女性之间天然的共情。

但这份短暂的默契很快被现实打破：男人留下的一套房产成了争议焦点。

离婚时，男人曾口头约定将房子留给李榆，只是未办过户手续；如今男人离世，持有房产证的沈飞鸿认为这是遗产，理应归自己所有。

更复杂的是，李榆早已将这套房子改造成养老院，若交出房子，养老院将面临关停危机；而沈飞鸿这边，不仅要应对丈夫留下的债务纠纷，还要面对生活突然失衡的迷茫。

为了厘清房产归属，也为了确认男人母亲的身份——李榆一直照顾着这位老太太，沈飞鸿却从未听丈夫提及过她，甚至怀疑她并非亲妈——两人决定开车带老太太返回老家。

这段公路旅程成了故事的主要载体，途中不断穿插着新的情节与议题：在饭馆拼桌时，遇到一位即将结婚的男路人，几人围绕 " 婚姻中钱重要还是情绪价值重要 " 展开讨论；

轮渡上，她们互相追问彼此的过往，李榆坦诚自己曾因丧子之痛与前夫离婚，沈飞鸿也说起自己曾被老板剽窃作品的经历；

到了老家，面对老太太性格乖张的侄子与孙子，话题又转向子女教育与原生家庭的影响。

旅程中，两人的关系也在不断变化。

从最初为房产争执的 " 对手 "，逐渐变成彼此支撑的伙伴：

李榆帮沈飞鸿应对债务催讨者，教她学会 " 强硬 " 地维护自己的权益；

沈飞鸿则在李榆因养老院合规问题焦虑时，默默陪伴在她身边，还假装前夫的身份给李榆写信，认可她独自支撑生活的勇气。

当她们终于确认老太太是男人的亲妈，准备返程协商房产归属时，老太太却因年事已高突然离世，临终前留下一句 " 丧门星、害人精、一辈子孤苦伶仃 "，没人能确定这句话是在说自己，还是在隐喻女性在传统观念中常被归咎为 " 不幸根源 " 的处境。

回到七侠镇后，故事迎来了一个不算清晰的收尾：沈飞鸿在李榆的鼓励下，找到曾经剽窃她作品的老板，第一次勇敢地索要说法；李榆的养老院也暂时度过了查封危机。

两人最终没有为房产彻底撕破脸，而是选择各退一步，以一种模糊的方式达成和解。

影片的最后，她们一起坐在海边看烟花，没有台词，只有海风与绚烂的烟火，仿佛在这一刻，所有的争执与烦恼都暂时被放下，只剩下两个女性对生活的短暂释然。

平心而论，《轻于鸿毛》并非一部 " 烂片 "，它的闪光点足够让人记住——宋佳与佟丽娅的表演为影片注入了灵魂。

佟丽娅将沈飞鸿的柔弱与韧性诠释得恰到好处，从最初面对债务时的手足无措，到后来为自己维权时的坚定，角色的成长轨迹清晰可见；

宋佳则用细节撑起了李榆的复杂性格，尤其是开篇她与沈飞鸿发生摩擦后，小声嘀咕 " 我也疼着呢 " 的片段，既演出了角色的自尊与别扭，又藏着不易察觉的愧疚，五个字就让人物变得血肉丰满。

此外，影片的镜头美学也值得称道，公路旅程中的自然风光、海边烟花的浪漫画面，甚至两位演员的特写镜头，都充满了视觉美感，足以成为华语电影混剪的优质素材。

但这些闪光，终究没能掩盖故事的核心问题：叙事过于散乱，主题贪多嚼不烂。

影片试图探讨的议题太多——女性互助、遗产纠纷、债务危机、原生家庭、婚姻困境、职场霸凌……每一个议题都只是浅尝辄止，像一个个碎片化的 " 口号 "，没有真正融入剧情。

比如养老院的合规危机、沈飞鸿的债务问题，都是通过 " 过家家式 " 的情节快速解决，既缺乏现实逻辑，也没能让观众感受到女性面对困境时的真实挣扎；而男路人抱怨 " 前任让戒烟、现任让抽烟 " 的桥段，更是将男性的困境简单归咎于女性 " 需求多变 "，反而消解了影片本想表达的女性主义立场。

更关键的是，影片对 " 女性关系 " 的刻画缺乏说服力。

李榆与沈飞鸿从敌对到互助的转变，没有足够的细节支撑，更像是为了完成 " 女性同盟 " 的设定而刻意推进；影片反复用台词强调 " 反对父权 "" 女性要硬起来 "，却没有通过具体的情节展现女性如何在现实中打破困境——

男人始终是一个符号化的存在，既没有扎实的形象塑造，也没能让观众看到他对两位女性的真实影响，导致 " 女性走出男性阴影 " 的主题显得空洞。

对比《好东西》中对女性关系、男女关系、女性与自我关系的细腻处理，《轻于鸿毛》的遗憾更显突出。

《好东西》没有靠口号说教，而是通过人物的日常互动，让观众感受到女性在父权结构下的共同困境，以及彼此支撑的力量；而《轻于鸿毛》则陷入了 " 为表达而表达 " 的误区，想要承载的东西太多，最终却什么都没讲透。

如今的影视市场，从不缺聚焦女性议题的作品，但真正能做到 " 举重若轻 " 的却寥寥无几。

《轻于鸿毛》本有机会成为一部优秀的女性题材电影——它有好的演员、好的设定，也有对女性情感的细腻捕捉。

可惜的是，它没能把这些元素拧成一股绳，最终让故事像海边的烟花，绚烂过后便迅速消散，只留下观众一声轻飘飘的叹息。

如果创作者能学会做减法，让叙事更聚焦、主题更清晰，或许这部电影就能真正配得上 " 轻于鸿毛 " 这个片名——不是内容的浅薄，而是以轻盈的方式，讲透沉重的现实。