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文丨顾贞观

辛芷蕾成为威尼斯电影节影后以后，香奈儿被视作最大的赢家之一，其实在综艺界也有一个大赢家，那就是《喜人奇妙夜2》，它是辛芷蕾获封后的首档综艺节目。今年《喜人奇妙夜》成为国内首档拿下白玉兰 " 最佳综艺节目 " 奖的网综，而辛芷蕾是国内首个获封威尼斯影后的八五后女演员。二者主打一个字：配。

获得白玉兰 " 最佳综艺节目 " 奖后，《喜人奇妙夜 2》身上的压力可想而知，能不能继续保持第一季的高品质，甚至超越自我，成为了外界最为关心的话题。从本周的首播来看，观众悬着的心终于放回了肚子里，作为今年的压轴喜综，9 月 26 日正式登陆腾讯视频的《喜人奇妙夜 2》未负等待。

首期，《旧警察故事》《空城计》《史密撕再就业》等七部作品都可谓包袱一响，洞见回响，其中《旧警察故事》质感更是堪比首季一众经典作品。而在高质量喜剧内容输出之外，行至第二季的《喜人奇妙夜》，对于 " 如何让观众笑得更舒心 " 也有了自己的新思考，笑浪之下，暗涌深思，在笑料与情感共鸣的平衡上，《喜人奇妙夜 2》愈发如鱼得水。

但最为珍贵的，或许还是它依然是那个喜剧观众们最为熟悉的 " 喜剧乌托邦 "，在这个舞台上，喜剧演员们仍拥有无限创作可能性，素描喜剧也仍在寻求自己的多样化可能。

" 喜剧监狱 " 炸响惊雷

今年，《喜人奇妙夜 2》的开场很有意思，逐梦亚军、某某某、四士同堂、酷酷的天放、胖达人 3 五大团的团长开场秀，是在 " 监狱 " 里亮相，共舞了一出独属于喜剧人幽默与荒诞风的探戈。某种程度上，开场的 " 喜剧监狱探戈 " 也凝聚着《喜人奇妙夜》这一 IP 在创作价值上的坚守与表达。

《喜人奇妙夜》首季，参赛的喜剧人刘旸曾有一段经典发言：" 我们都管米未叫喜剧地狱，这个地方太恐怖了，来这之后你基本就跟健康的作息告别了，但是我们自己是这样的感觉，当我们分开弄作品的时候，可能就像一个跳高运动员，他大概能跳个一米二，但到了这个地方，大家一起努力的时候，是能创作出来跳过两米三七的好作品的。"

" 地狱 " 也好 " 监狱 " 也罢，本质上讲述的都是喜剧创作的殚精竭虑，同时也是对一档喜剧综艺最高的褒奖，这才是《喜人奇妙夜 2》开场便 " 惊雷炸响 " 的灵魂所在，《史密撕再就业》《空城计》《技能五子棋》《旧警察故事》《一起去露营》《今天不易出门》《逃离疯人院》七部作品票数高低不同，但它们都做到了 " 炸场于无形 "。

《旧警察故事》在结构、人物、表演、立意、转折上的呈现近乎完美；《空城计》爆笑演绎 " 整个世界就是一个巨大的草台班子 "；《史密撕再就业》对就业焦虑的解构清新脱俗；《一起去露营》《今天不易出门》对亲密关系的表达极致浪漫；《技能五子棋》《逃离疯人院》实验性与艺术感兼具，这都昭示着行至第二季的《喜人奇妙夜》依然 " 有活 "，依然 " 炸场 "。

以小力士这组演绎的《旧警察故事》为例，即便是对标《喜人奇妙夜》首季中的诸多经典作品，它的完成度也毫不逊色。舞台只有短短几分钟，但每一秒仿佛都能让人回到香港警匪片的黄金时代，" 警匪勾结 "" 黑白对立 "" 人性挣扎 "" 兄弟情义 "" 困境博弈 " 等被高度浓缩在素描喜剧中，甚至几度丝滑反转，以 9800 的高票当选首期第一可谓实至名归。

在第二季的舞台上，外界可以清晰看到，喜剧演员们的人生经历、社会洞察、日常琐事、天马行动的想象等，依然是这个舞台的 " 天然活水 "，它们经历层层加工与反复打磨后，搭配精致的舞台布景成为一个个极具电影质感的喜剧故事。可以说，诸如《旧警察故事》《史密撕再就业》《今天不易出门》等作品，都不乏扩充成长篇电影的潜质。

支撑《喜人奇妙夜 2》包袱一响，洞见回响的，是 IP 建立在 " 喜剧监狱 " 这一创作标准上的，对自身的极致 " 苛求 "，是张呈、雷淞然、蒋易、孙天宇、王继续、张兴朝等一众新老喜剧人的自我 " 燃烧 "，也离不开包含周觅、梦雪、普拉斯、刘羿良、刘天池等在内的幕后 " 创作大脑团 "，以及米未整个团队的共同努力。

但吸引我们的不仅是《喜人奇妙夜 2》首期便炸响惊雷，更是它行至第二季的四两拨千斤。

笑浪之下，暗涌深思

《喜人奇妙夜 2》里，喜剧人蒋易回忆从《一年一度喜剧大赛》到《喜人奇妙夜 2》的一路，感慨 " 四年时间观众的审美提高了，新鲜感也提高了 "。在喜剧综艺风起云涌且观众需求持续迭代的这几年，最难的已经不是 " 让观众笑出来 "，而是 " 如何在一个恰如其分的尺度下让观众笑得舒心 "，你不能只有笑浪没有深思，也不能每个节目都是喜头悲尾，一味上价值。

简而言之，就是要做到举重若轻，这也是《喜人奇妙夜 2》身上最令人着迷的地方。以改编《三国演义》中诸葛亮经典博弈的《空城计》为例，整个作品以一种诙谐幽默的姿态，解构了 " 空城计 " 中严肃、紧张、刺激的层层博弈，通过素描喜剧的舞台将其转化为了当代语言符号，去表达年轻一代所追求的松弛精神状态。

可以说，《空城计》这一作品表现形式上很接近如今网络上爆火的 " 魔改三国的鬼畜视频 "，但相比无厘头的鬼畜视频，《空城计》承载了关于当代人精神状态变迁的价值思考，在舞台上大声告诉外界 " 世界是一个巨大的草台班子 "。同时，作品又在最终价值落地时，巧妙以 " 扫地僧 " 收尾，传递了诸葛亮的大智慧与松弛背后的人生智慧。

《空城计》便是《喜人奇妙夜 2》首期的一个缩影，在这个舞台上很难看到强说教感与对上价值的执着，那些关于社会议题或当代话题的价值表达，都被掰开揉碎融入到了舞台中。如今，有的喜综观众需要获得纯粹的快乐，有的则力求更深层的价值输出，如何把控 " 度 "，是近一两年的喜综都需要回答的问题，而《喜人奇妙夜 2》首期交出的答案接近完美。

作为开场节目的《史密撕再就业》，聚焦的其实是 " 职场焦虑 " 和 " 就业焦虑 " 这两大较为沉重的话题，它的创作灵感也源于喜剧演员刘思维和朱美吉对演员职业的感悟，即演员总是在等待，总是作为被动选择存在，但作品以一种 " 喜剧特工片 " 的表现形式冲淡了议题的严肃感，探讨的既是焦虑，亦是人生重启与再出发的勇气。

让价值成为暗涌而非明牌，让观众拥有心理安全感，滚滚而来的笑浪才能肆意拥抱观众。比如《技能五子棋》讲人们应该靠快乐达到顶点，而非 " 赢学 "，但它全程都未强调这一议题，只是在展示不同观念的棋手间的荒诞博弈，比如《逃离疯人院》的内核是关于战争的严肃思考，但它从未提及残酷二字，只是在构建一个逗得观众捧腹大笑的 " 疯狂世界 "。

过往外界讨论小品与素描喜剧的区别时，认为小品总是喜欢升华主题，而素描喜剧总喜欢通过强化 " 游戏点 " 升级笑果。不过，在国内市场，朴素传统的素描喜剧是不够用的，观众需要情感共鸣与价值表达，但同时，作为年轻态喜剧，它又需要给观众一份难得的放松感，如今来看，《喜人奇妙夜》显然在第二季更精准地回答了 " 如何让观众笑得舒心 " 这一问题。

" 喜剧乌托邦 " 里的无限可能

当然，客观而言无论是首期就做到 " 高燃炸场 "，还是新一季给出 " 如何笑得舒心 " 的答案，都是一档喜综的分内之事。观看完《喜人奇妙夜 2》首期节目后，最令我们动容的，还是它仍是那个从未改变的 " 喜剧乌托邦 "，正如喜剧人土豆在节目中所言，他愿意回归便在于在这里有良好的创作土壤，能完全自己把控舞台，也能最大程度上拥有创作自由。

首期中，" 喜剧乌托邦 " 的具象化表现，或许便是《技能五子棋》和《逃离疯人院》两档节目并未被快剪掉，反而获得了五位 " 观众不代表 " 的全票支持。以电影来类比，首期票数第一的《旧警察故事》更像是顶尖商业片，兼具市场化表达和内容深度，相较之下，《技能五子棋》和《逃离疯人院》更像是小众艺术片，因此它们获得的观众票数相对较低。

刘天池如此描述自己第一次看完《技能五子棋》时的感受：" 我内心超喜欢这个作品，他们演完一遍后，我坐在那里乐得咔咔就翻了 "。但在首期，不少现场的嘉宾、选手、观众等，刚观看《技能五子棋》时或多或少有些没头绪，有的慢慢进入到了作品的语境与节奏中，有的到最后都处于 " 不理解 " 状态，由此不难看出，《技能五子棋》是一部相当挑受众的作品。

在胡先煦看来，《技能五子棋》这部作品，与土豆和吕严的代表作之一《大巴车上的奇怪邻座》有如出一辙的 " 怪劲 "，而辛芷蕾更是评价其给了自己 " 看《天才在左，疯子在右》时的感觉 "。可以说，《喜人奇妙夜 2》中《技能五子棋》的脱颖而出，不仅在于这部作品打磨了一年半时间，凝结了创作者的心血，也在于节目对喜剧独特感与自由表达的珍重。

《逃离疯人院》同样，战争议题在喜剧节目中的受众面并不广泛，更何况《逃离疯人院》对战争的反思是颇具悲情色彩与哲学色彩的，但它和《技能五子棋》一样，都在《喜人奇妙夜 2》的舞台上获得了脑电波同频的人的喝彩。这便是属于喜剧的乌托邦：这里不仅生产大众喜闻乐见的喜剧作品，也给那些极具先锋性与实验性的喜剧作品以舞台。

今年年中，《喜人奇妙夜》获得第三十届上海电视节白玉兰 " 最佳综艺节目 " 奖项，评委会肯定了节目在喜剧笑点与情感共鸣上的高度平衡性，也对舞台记录喜剧人勇敢尝试的历程给予了认可，这是纯网综首次斩获白玉兰 " 最佳综艺节目 " 奖项，标志着网综在专业奖项评审体系中获得了历史性突破。

它是属于出品方米未传媒的回响，从《奇葩说》到《奇葩大会》，从《饭局的诱惑》《乐队的夏天》到《喜人奇妙夜》，米未传媒高开高走，十年来在优质网综赛道的输出始终稳定。也是属于《喜人奇妙夜》不忘初心的回响，素描喜剧在国内的普及主要源于《喜人奇妙夜》，它推动了国内喜综的多元化进程，而今，它仍在持续探索属于素描喜剧的多样化可能。

镜象娱乐（ID：jingxiangyuler）原创

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