白百何，一个快被内娱遗忘的名字。

9 月，第 30 届釜山国际电影节上，《罗目的黄昏》摘得最佳影片奖。10 月，《春树》又入围第 38 届东京国际电影节主竞赛单元。这两部影片的女主角，都是白百何。

导演张律最初请她出演《春树》，对她的表演很满意，才有了《罗目》合作。时隔多年，白百何重回大银幕。

14 年前，《失恋 33 天》以 850 万成本斩获 3.5 亿票房，27 岁的白百何由此成为内地 " 小妞电影 " 的代言人。

此后，《被偷走的那五年》《滚蛋吧！肿瘤君》《捉妖记》等作品接连上映。若不是 2017 年那场 " 出轨门 "，她或许早已成为内娱首位 " 百亿票房女演员 "。

白百何的表演生活化、自然松弛，带着一股轻盈的幽默俏皮，让人很难不喜欢。

她的角色也很难标签化，不是大女主，也不是小女人。她演绎的都市女性，与观众一同经历了从爱情到自我，从迷惘到成长的探索过程。

从被动依附的花朵，到敢于追求的野心家；从陷入爱情的恋爱脑，到清醒独立的职场女性。白百何饰演的每一个人物都不完美，却又真实可爱。

她清楚自己想要什么，也总能给人希望与力量。用现在的说法，就是拥有很强的主体性。

如今，41 岁的白百何，生活里她保持低调，很少有人知道，她已经再婚并生下了小儿子。

作品里，她也是隐于生活的普通人。虽然不需要重回所谓的 " 事业巅峰 "，但依旧带着上行期的那股劲。

沉寂许久的白百何，在内娱女演员迎来高光的 2025 年，悄然归来。

9 月底，她主演的两部电影《罗目的黄昏》和《春树》接连传来好消息：一部已评选为釜山国际电影节最佳影片，一部刚刚入围东京电影节主竞赛单元，有望角逐最高奖项。

这两部电影的导演都是张律，一位深耕文艺片的中国朝鲜族导演。

二十年里，他的作品先后入围威尼斯、洛迦诺、戛纳、柏林等国际电影节。从早期的边境叙事，到都市男女情感，再到对现代人精神困境的深刻描摹，他十分关注人内心的裂隙和微光。

张律的电影风格很淡，但对表演要求很高。演员要卸下过往表演外壳，依靠细微的肢体语言和表情，传递角色的疲惫与迷茫。

这种创作理念，让他偏爱有故事感的演员。辛柏青、田壮壮、倪妮，还有韩国的朴海日、文素利，都是他曾合作的对象。

因此，这次邀请白百何连演两部电影，并非偶然。她身上那种 " 没有表演痕迹 " 的感受型演绎，和独有的故事感，恰好是导演最想要的。

据说《春树》最先拍摄完成，张律对白百何的表现非常认可，随即邀请她继续出演《罗目》。

从题材和人物设置来看，这两部片子与白百何此前在都市青春片中的形象，有着明显不同。

《春树》以女主的名字命名。北漂十年后，春树回到老家成都，却在熟悉的地方产生迷失，这是当代年轻人共有的回乡体验。影片跟随春树的步伐，探讨如何与故土和自我达成和解。

《罗目》则把视线投向西南小镇。女主角小白收到消失很久的男友寄来的明信片，踏上追寻情感的旅程。通过她在小镇上遇到的各色人物，展现普通人的生活伤痛。

白百何不再是昔日都市片中那个灵动活泼的形象，她是失意者、边缘人，带着一种漂泊感和对身份的迷茫。

漂泊、迷茫，似乎某种程度上映射了白百何这几年的公众处境。

自 2017 年的那场风波后，白百何长期被 " 婚内出轨 " 的标签所困扰。尽管陈羽凡曾发布声明澄清，二人在 2015 年就已离婚，但她的公众形象遭受重创。

随之而来的，是一蹶不振的事业。每次出现，舆论对她或同情或嘲讽，关于资源殆尽、被封杀的传闻此起彼伏。

可事实是，这个 84 年的花旦，选择了低调前行。她已再婚并生下了小儿子，与父母同住，偶尔在微博上分享平淡的一日三餐四季。

她现在的丈夫是导演张思麟，曾执导过《我的真朋友》《那年青春我们正好》等系列都市剧。据说二人是大学同学，双方经历过各自婚姻后，再次相逢。

这次接连出演多部小成本文艺片，可以看出她继续保持演员事业的野心。

从小成本商业片到如今在国际影坛上斩获关注，白百何的戏路比人们想象的更为广阔。既可以在都市题材中占据位置，也能在含蓄的文艺片中完成自我转换。

也许，这正是她的魅力之处。既不是大女主，也不是小女人，更没有所谓的天花板。

无论外界如何喧嚣，白百何选择以作品回应，是她当下最实际也最有力的回声。

14 年前，电影《失恋 33 天》横空出世，成为当年最意外的票房黑马。

这部仅耗资 850 万的小成本电影，打败同期上映的《速度与激情 5》《窃听风云 2》《非诚勿扰 2》等国内外大制作，斩获 3.5 亿票房。27 岁的白百何，一举夺得百花影后。

那一年，观众认识了这位名叫 " 黄小仙 " 的女生，她任性活泼、追求时尚、看似独立却对生活充满迷茫。

白百何用一种极具生活感的表演，将都市女性的脆弱与坚强拿捏得恰到好处，也让她成为国产 " 小妞电影 " 的首席代言人。

" 小妞电影 " 这一概念源自上世纪 60 年代的好莱坞，普遍认为起始于奥黛丽 · 赫本的《蒂凡尼的早餐》。

赫本饰演的年轻女性，浪漫独立、却也孤独敏感。这类女性角色，成为日后小妞形象的模板。

后来《公主日记》《律政俏佳人》《穿普拉达的女王》等影片不断延展这一主题，但都围绕女主角如何在爱情与事业、自我与社会之间寻找平衡。

" 小妞电影 " 的风吹到国内，与 " 她经济 " 崛起密不可分。那些受过良好教育、有独立消费能力的都市女性，喜欢细腻的情感叙事，喜欢不服输、有生命力的角色。白百何的脱颖而出，正是迎合了这股潮流。

其实早在白百何之前，章子怡、周迅、汤唯等人都出演过类似题材，但这些大花往往带有一种距离感。

而白百何的接地气，恰恰消解了这种距离。

她诠释的失恋痛苦、职场困境、友情摩擦，都是当代女性真实生活的投影。对观众而言，她们想象中在大城市打拼的自己更接近白百何，而不是章子怡周迅。

提及白百何，绕不开王珞丹。

她们像 " 内娱双生花 "，不仅长相相似，戏路也相仿。坊间甚至有言，白百何的出现，加速了王珞丹的消失。

毕竟，白百何未火之前，" 小妞 " 市场几乎属于王珞丹。

2006 年，王珞丹出演《奋斗》中敢爱敢恨的 " 米莱 " 一角，深受观众喜欢。随后，又主演《我的青春谁作主》，饰演个性叛逆的 " 钱小样 "，当时赵宝刚导演还叫来了在家看孩子的白百何，出演其中的一个小配角。

2010 年，王珞丹主演的《杜拉拉升职记》播出。凭借此剧，她获得白玉兰最佳女主，还评选为第三届金鹰女神，与黄圣依、杨幂、刘亦菲并称 " 四小花旦 "。现在在看，当时已然是王珞丹的事业顶峰。

很快，白百何和王珞丹开始了 " 命运交换 "。

2011 年，《失恋 33 天》上映后，白百何凭借强大的票房号召力完成逆袭，在黄渤、王宝强等男演员占据票房高位的时代，她成为首位以女性视角撑起票房的女演员，中国商业片的女性观众数量也开始反超男性。

此后，在京圈资源的加持下，《分手合约》《被偷走的那五年》接连上映，票房也接连破亿。

而王珞丹选择 " 去小妞化 "，开始尝试古装和文艺片角色。一会儿出演《卫子夫》，一会儿又扎进《后会无期》，但也没有掀起太大水花。

2015 年暑期档，白百何主演的《滚蛋吧！肿瘤君》和王珞丹主演的《宅女侦探桂香》同一天上映。首日票房前者 4120 万，后者 810 万。白百何彻底坐稳了 " 内娱票房女王 " 的宝座。

《滚蛋吧！肿瘤君》改编自漫画家熊顿的真实故事。熊顿生前曾点名希望白百何饰演自己，她身上那种明亮真诚、又略带笨拙的气质，与角色天然契合。

" 我是熊顿，狗熊的熊，牛顿的顿 "，这句俏皮又乐观的的出场介绍，带出了幽默轻松的电影风格。

白百何用轻盈的方式演绎了沉重的主题，展示了对抗癌症、对抗命运的乐观姿态，让人笑中带泪。

白百何非常聪明，她清楚观众爱看什么，也深知自己擅长什么。

" 我是比较顺其自然的人，我很愿意把我所擅长的‘小妞电影’一部部演下去。经过我的积累，慢慢有能力去塑造其他的角色。"

当然，白百何并非只会演 " 可爱的小妞 "。

她在早期电视剧《家的 N 次方》中饰演媒体策划 " 赵雯 "，是一个实打实的野心家。出身普通，却对名利和上层生活有着强烈渴望，不遮掩不伪装，直言 " 拿下自己想要的东西 "，并为此穷尽一切手段。

她也贡献了许多犀利台词。比如，" 太多人都在追求名利，但是又有太多的人不承认自己在追求名利，还指责别人在追求名利 "。

在女性角色必须有缘由 " 黑化 " 的当下，这种坦率又锋利的角色，已经十分罕见。白百何把角色的攻击性和真实感结合得恰到好处，即便是反派配角，也不招观众讨厌。

难怪有前辈评价白百何，" 什么台词从她嘴里说出来，都是成立的。"

如果没有 2017 年的 " 出轨门 "，白百何或许会成为首位突破百亿票房的内地女演员。当时有言，只要是白百何的电影，票房都不会差。

确实如此。仅在 2015 年，白百何主演的电影就狂揽 30 亿票房，其中《捉妖记》近 17 亿，《滚蛋吧！肿瘤君》5 亿。《私人订制》《从你的全世界路过》等多部作品票房也纷纷破 5 亿。

她几乎以一己之力撑起了都市情感片的市场，一度稳居内地女演员票房第一位，力压杨幂、刘亦菲、倪妮等同辈女星。

那些年，她出现在各大奖项的提名名单上，与章子怡、颜丙燕和许晴等人同台角逐。2016 年，白百何凭借《滚蛋吧！肿瘤君》打败巩俐的《归来》，夺得华表奖影后。

她的事业如日中天，直到 2017 年 4 月。

当时，白百何与靳东主演的《外科风云》即将开播，这是正午阳光出品的大制作，她有意借此尝试转型。

在宣传现场，白百何保持一贯的自信与幽默，谈及家庭和丈夫陈羽凡时，也不忘秀一波恩爱，一口一个 " 我们家陈老师 "，甜蜜依旧。

结果不久，一记重锤从天而降。

狗仔卓伟爆出 " 白百何泰国约会男模 " 的视频，瞬间登上热搜，白百何被打得措手不及，成为全民吃瓜对象。她苦心经营的 " 恩爱夫妻 " 人设，一夜崩塌。

几天后，陈羽凡出面发声，称两人早在 2015 年就已经协议离婚，并宣布 " 无限时退出娱乐圈 "。随即，白百何发文承认离婚。

至此，曾经被视为娱乐圈典范的 " 美女与野兽 " 爱情神话，彻底破碎。

回顾他们的过往，白百何与陈羽凡的故事，曾是一段被津津乐道的浪漫佳话。

2004 年，还在中央戏剧学院读大二的白百何，因参演《与青春有关的日子》结识陈羽凡，两人在剧中饰演情侣。

初见时互相看不顺眼，后来陈羽凡教白百何弹吉他，白百何常给陈羽凡送饭，感情逐渐升温。戏杀青时，两人抱着哭了好几个小时。

临别前，白百何率性表白：" 我和你在一起，不是为了你，而是为了我，因为我和你在一起感觉很幸福 "。被打动的陈羽凡，不顾家人反对，和她走到一起。

2006 年，刚毕业的白百何嫁给陈羽凡，那时她坚定地认为，" 感情至上，我遇到了自己爱的人，我要嫁给他。"

婚后，她甘愿做一个全职太太，每天买菜做饭、打理家务、照顾孩子、组织家庭聚会。她觉得这种生活 " 很酷 "。

命运的转折往往悄无声息。随着演艺事业的展开，白百何从贤妻良母转型为职业女性，她身上敢爱敢恨、真实又锐气的气质，打动了很多观众，乃至后来成为票房女王。

成名之后，她依旧坦率，" 小女人有什么不好？女强人得罪谁了呢？全职主妇就代表没能力吗？女汉子吃你们家大米了？"

人们看到的，是当红女星和实力歌手间的美满爱情。

可惜，娱乐圈的爱情，真真假假，最后都变成商业考量的一环。

在事件曝光之前，白百何仍在公开场合维持着家庭和睦的形象。对外而言，维持这种人设，能够带来更多的合体代言、综艺邀约和品牌机会。

直到离婚新闻爆出，网友才发现，当初二人在综艺里的有爱互动，其实私下早已陌路。

比如，在 2016 年的《跨界歌王》中，白百何曾临时向陈羽凡求助，视频中他一字一句教她唱歌。节目播出后，两人还在微博上演 " 隔空互动 "。观众磕到夫妻间的糖，其实都是二人的商业表演。

同样，在一同录制的《奔跑吧兄弟》中，二人在镜头前配合默契、嬉笑打闹，维持表面和谐。在其中游戏环节，俩人互相开的玩笑，很可能是真心放的狠话。

子弹一直飞到 2018 年，这场 " 离婚出轨门 " 迎来大结局。

陈羽凡因吸毒被拘留，且被曝早有同居多年的女友。公众这才恍然大悟，原来当初出轨的并非白百何。

舆论风向急转，昔日的责备变成同情，人们开始心疼那个被误解的女人。理解来得太迟了，白百何的事业遭受重创，几乎所有的商业代言与时尚资源被暂停。

尽管她后来淡然表示，这件事对生活影响不大。

但更现实的是，那个曾经距离 " 百亿女演员 " 只差临门一脚的白百何，再也没能回到巅峰。

风波过后，白百何几乎拒绝了一切非必要的露面，外界一度认为她在内娱消失了。

殊不知，这个曾在上行期一路高歌的花旦，并没有就此退场。" 要让自己强大起来，如果再有暴风雨刮过来，我会很淡定。虽然艰辛，但我还是可以前行。"

在不被注意的角落，白百何选择挑战更具现实质感的题材，用角色回应命运。

只是，那个 " 单枪匹马就能撑起票房 " 的时代，终究一去不返。

电影《门锁》打着 " 白百何蛰伏三年后复出 " 的旗号，聚焦独居女性的安全问题。片中，白百何精准捕捉到角色内心的恐惧和不安。

遗憾的是，影片为了追求惊悚效果，加入太多追车、枪战、爆炸等商业元素，稀释了女性议题，讨论流于表面，口碑扑街。

《妈阁是座城》是部野心很大的作品，改编自严歌苓的同名小说，由李少红执导。白百何加盟此片，足以看出她想转型的决心。

但叙事松散、剧情删减、逻辑混乱等硬伤，让这部本应展示赌场风云的众生相，仅在及格线徘徊，票房更是不如预期。

但白百何的表现是好的，还凭借此片提名金鸡影后。

她饰演的 " 梅晓鸥 "，是游走在赌场边缘的叠码仔，一个憎恨赌博却以此为生、精明干练却在情感里屡屡受伤的女人。这种拧巴的角色极难拿捏，很容易演成 " 圣母 " 或者 " 恋爱脑 "。

白百何则演出了爱到极致的倔强，被命运推搡的自我挣扎，集明媚、冰冷与隐忍于一体。

相比之下，她转战剧集的表现，收获了一波好口碑，观众纷纷感叹，" 白姐回来了 "。

从《骄阳伴我》到《欢迎光临》，白百何就没演过受气的角色。那个曾经青春肆意的小妞，即便人到中年，依旧带着一股潇洒与自信。

如今，她没有了小妞的迷茫，也不再被标签定义，尽显中年女性的清醒与自省。

在《骄阳伴我》里，她直面中年女性的多重困境，年龄焦虑、婚姻破碎、职场性别偏见。她也不再追求浪漫的邂逅，而是渴望一段相互治愈、共同成长的关系。

在女性独白剧《听见她说》中，她将 " 女性困境 " 诠释得恰到好处。

她饰演的妻子，从婚初的甜蜜期待，到婚后的疲惫麻木，再到绝望中的自我觉醒，情绪递进自然流畅。

特别是在那场面对丈夫鼾声的戏，从凝视、崩溃到轻轻离开，白百何几乎没有一句台词，却完成了一次完整的心理独白。她那种静默的力量，比哭喊更有力。

如此看来，白百何已经没有所谓 " 演技天花板 " 的限制，完全是一种生活流的真实。

作为女性，她早早经历了婚姻、母职与人生抉择。作为演员，她曾以 " 小妞电影 " 开创一个时代，又在光环散尽后学会抽身。

她不执念于过去的辉煌，也不惧面对新的起点。

曾有影评人这样写道：" 白百何转身后，中国小妞电影的时代几乎没落沉寂。但小妞不是离开了，而是远行了。"

这句话像是一种注脚，也是一种告别。

从 " 小妞电影 " 到中女时代，白百何经历过舆论风暴与事业低谷，她的表演愈发内敛，也更具情感深度。人们看见了一个女星在时间里的成长。

如今，她正以另一种姿态回到光影世界，不再是单纯的票房数字，而是用作品重新定义自己。

那个曾被误解、被围观、被质疑的白百何，她无需再回到人们口中的 " 事业巅峰 "，只要能继续走下去，就已足够。