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* 本文节选自我的书《从零开始写故事：非虚构写作的 11 堂必修课》

文 | 叶伟民

交叉式结构

学过几何的都知道，两条线不是平行就是相交。同理，复线式结构除了平行式，还有交叉式，指两条（或多条）情节线紧密相关，交叉缠绕发展，最终得到共同或不同的结局。更形象点说，交叉式结构示意图就像麻花，作者有策略地通过交叉点转换跃迁，保证不同的情节线相互作用，齐头并进，如图 3-7 所示。

图 3-7 交叉式结构示意图

情节线之间的定位相对灵活，既可以定一条为主线，其他为副线，也可以双主线甚至三主线配多副线，要根据故事的复杂程度来定。

我的特稿《身陷塔利班：中国工程师生死 " 越狱 "》就采用了双线交叉式结构，主线是援巴工程师张国，副线是他的同事龙晓伟。这是根据他们在故事中的 " 戏份 " 决定的。二人被塔利班绑架，徒手逃生，中途失散，张最后成功越狱，龙中途被捕，又关了几个月。相比之下，前者的经历更为传奇，适合当主线无疑。我们以两位工程师的一段逃生场景为例：

夜出奇的黑，两个奔向自由的身影穿梭在山谷丛林中。脚步声惊动了一群狼狗，两人慌不择路，带刺的灌木钩破衣服，留下血痕。

大约跑了一个小时后，在一个拐弯处，张国踩着一块圆石滑倒了，右腿膝盖首先着地，一阵刺痛让他跪地不起。缓过神时，龙晓伟已不见踪影。张国往前追了一段后又返程寻找，他不敢喊对方名字，学了鸡叫又学狗吠，但始终没有回应。" 他可能已在前头。" 张国判断，于是他拖着伤腿，穿过灌木丛，跑进一片梯田。

而另一边的龙晓伟也在做着相似的努力，他在原地等了 30 分钟，又往前追了两个小时，始终不见对方。两人彻底走散了。

事实上，两人当时并没有隔多远，他们失散的拐弯处是一条分岔口，黑暗遮蔽了方向，龙选了往下走，而张却选了往上，像分别走在扇形的两条半径上，再也无法重合。

凌晨 2 时左右，身后响起了喊叫声，灯光也亮了起来。龙晓伟被搅乱了心神，他从山坡高处跳到一栋民宅的屋顶上，脚下一滑，摔了下来，腿断了。

密集的枪声随即响了起来，还有狗吠人声。龙晓伟第一反应是张国遇难了，他趴在地上，往枪响的方向叩了三个响头：" 最初是我提议逃的，却让人家把命给搭上了。"

而在山的另一边的张国也听到了枪声，他同样以为是对方遭遇不测，同样跪下磕头：" 我该怎么向人家父母交代呢？"

这个误会在不同程度上打击了两个男人的信心，但已经无法回头。站在高处的张国依然朝着灯光的方向前进，而龙晓伟只能拖着断腿匍匐爬向前方的村子。

当他敲开一户农户的木门时，却后悔莫及地发现，前面站着一个拿对讲机的塔利班士兵。

张国的膝伤也越来越严重，后来只能走一段爬一段了。身上的巴袍被划成了絮条状，手肘和膝盖也血肉模糊。接近黎明时分，他在最后一个山顶终于看到了灯火已阑珊的城镇。

可见，和平行式结构不同，交叉式结构的两条情节线是交错行进的，你中有我，我中有你，不时通过关联点（或物）切换镜头，避免先讲完一个再讲一个的割裂感。

对比式结构

还有一种复线式结构——对比式。严格来说，对比式结构可以视作平行式结构的特殊形式，只不过副（暗）线存在的目的是与主线形成反差，通过烘托、对比等手法突出主线的寓意。对比式结构示意图如图 3-8 所示。

图 3-8 对比式结构示意图

我的作品《父亲的 66 号公路》用的就是对比式结构。这是我写父亲的故事，在工厂破产倒闭后，他用朴素的乡土商业逻辑带领我们一家走出泥潭。时值移动互联网兴起，我发现父亲的所想所为竟无意对接上了小城外的喧嚣世界。

如果我用单线叙事，只写父亲如何努力翻身，那是绝无新意的。于是我引入一条暗线——光怪陆离的互联网思维变迁史，与对此一无所知的父亲形成对比。

我是故事的观察者，发现父亲脱困的每一步，都与某个商业新概念对应上了。在一波接一波的意外和冷幽默后，我终于明白：不要被一时捧上神坛的新东西迷惑了双眼，在任何时代都要尊重规律，回归本质。因而，我表面写的是父亲的创业故事，却一直通过与外面的世界对照对比，用反差来制造戏剧性。例如以下段落：

在我爸意外击中 " 痛点 " 的 2011 年，中国移动互联网大戏正极其魔幻地开幕，" 互联网思维 " 攀上神坛，广受膜拜。各色人等争抢解释权，整个国家都洋溢着创业的荷尔蒙。

我也在不久后离开纸媒投身互联网，出任一个移动资讯软件的总编辑。起初，我很享受与移动互联的蜜月，痴迷于弯绕夸张的表达和各种语不惊人死不休的故事，好像那是通往美丽新世界的入场券。

我家所在的小城因为行政级别过低而得以隔绝（或者幸免），这里就是一个放大的乡村。熟人社会是互联网的天敌，买手机还找朋友介绍，叫外卖还是打电话，找家政就去劳务市场。在我爸那一代，会聊 QQ 已成为聪明和极具开拓精神的象征。

由于供求关系和目标人群摸得准，我爸的产品大受追捧。他的经营策略归结起来就是一条：垂直细分，对精准人群做标准化精品。

例如，他瞄准月薪 2000 至 3000 元的白领，房间设施一应俱全，从晾衣架到网线全方位打包解决 " 县漂 " 群体的各项需求，月租从 300 元至 600 元不等。

我爸还雇了两名口齿伶俐的大妈在商业地段做 " 地推 "，第一批接到传单的年轻人走出他们的旧村舍和砖混楼，住了进来，然后将充满惊喜的体验散播到他们的车间、销售专柜和微信朋友圈。

更多年轻人闻讯而至，需求飙升，我爸继续贷款铺规模。由于单位面积小（20 平方米左右），房源易取且集中（大多是空置的职工宿舍），在一年多的时间里他的公寓规模滚至近 300 间。

这不就是小米手机的 " 单品海量 " 和社交营销的翻版吗？到处都是 " 专注、极致、口碑、快 " 的影子啊。" 你这是向雷布斯靠拢的节奏吗？" 我问。我爸抬了一下眼睛：" 谁啊？不认识。" 然后又将头埋进报纸。

对比暗线的加入，把这个老式故事翻了个新，也让小个体与大时代产生关联，从而把立意推高，带来远超故事本身的思考。

复线式结构为叙事注入了更多变化和可能，但我们应该时刻谨慎，结构是工具，不是目的，更不是炫技。在保证故事完整的前提下，选取的情节线越少越好，越聚焦越好，此外还应主副分明，详略得当。

我的建议是：主线最好不超过三条。人的注意力是有限的，线索过多，苦了读者，也累了自己，最终导致形式大于内容。

本文节选自我的书《从零开始写故事：非虚构写作的 11 堂必修课》

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