不止于大空间：《道诡异仙VR》如何用“实景置景”打通线下沉浸式闭环？

文 /VR 陀螺 Welkin

在北京召开的砂之盒沉浸展（SIF 2025）上，一款基于阅文集团旗下爆款网络小说 IP《道诡异仙》改编的沉浸式 VR 大空间体验《道诡异仙 VR》成为了现场最热门的项目之一，不仅体验的用户排起长龙，风格独特的置景也引得许多观众驻足围观、打卡留念。

今年 6 月，沙核科技与阅文集团宣布达成深度战略合作，以 " 重构 IP 体验 " 为核心目标共同打造《道诡异仙 VR》。VR 陀螺有幸在这次活动中试玩了 20 分钟时长的先行体验版，并与主创团队——沙核科技联合创始人、XR 制片人周旭东与沙核科技联合创始人、内容与产品负责人张佩斌展开交流。在如今这个 VR 大空间快速发展但雷同内容泛滥的阶段，如何与 IP 做深度结合，探索出创新且独到的新路线，从本次对话中可以看到他们的一些答案。

沉浸式置景 × 中式克苏鲁：一场全感官的 VR 诡境实录

《道诡异仙 VR》首先给用户带来深刻印象的是现场环境，体验区打造得仿佛是一间心理咨询机构机构，工作人员们甚至穿起白大褂，场景四周则由红线、铃铛和符咒营造出类似结界的效果。在试玩区以外还设有一间红光照射、狭窄逼仄的拘束室，屋外则提供了监控器视角，烘托出原作 IP 的诡异氛围。试玩过后用户还可以领取病历单，填写心理状态等。可以说从用户进入 VR 大空间、到离开 VR 大空间，都有实景作为过渡。相比市面上大量以定位符号的墙纸铺满场景、外观近似的 VR 大空间体验而言，《道诡异仙 VR》从置景上就先声夺人。

作为一个现象级网文 IP，《道诡异仙》将中国传统的修仙道教文化与西方克苏鲁文化中 " 不可名状的恐怖 " 相互融合，形成了一种基于本土的独特 " 中式克苏鲁 " 风格。在《道诡异仙 VR》的场景中，盘根错节的树根如同触手一般，面容诡异的娃娃表情十分瘆人，还有不时萦绕在耳边的疯言疯语——不使用直来直去的 Jump Scare，而是更加强调通过氛围和暗示令人不寒而栗，这正是中式恐怖的魅力。

本大空间的内容改编自小说开篇的高潮段落：主角李火旺在丹炉前与师傅丹阳子爆发冲突。现场占地 8 × 8=64㎡，体验时支持两组 4 人小队错峰游玩，用户以素人的身份进入其中，逐步与主角和反派相遇，再共同应对危机。人物建模带有卡通风格，原作粉丝也得以近距离地欣赏李火旺的容颜。

制作组不仅通过 VR 头显把用户带入那个氛围诡谲的世界，还将原作的特色与眼动追踪相结合，设计了 " 双世界切换 " 的独特玩法——用户通过眨眼交互，在现实和道诡世界中穿梭，从而解开谜题和推进剧情。这种简单易懂的眨眼交互辅以精心打造的场景，确实塑造出了其他媒介中难以实现的视觉奇观。

在体验中可以明显感觉到，制作组很克制使用文字类的 UI 提示，而是在流程中尽量通过光源、场景和路线等设计，让用户保持沉浸感的同时，不知不觉地被引导到下一个目的地。在流程的特定桥段，用户还能以右手化剑，挥动手指抵挡丹阳子的攻击，与李火旺联手对抗敌人。在特定位置还有现场的风扇助力，烘托出飞沙走石的视觉盛宴和最终大战的临场感。据了解未来的正式版中还将加入 " 气味 " 的嗅觉层次，力求实现全感体验。

IP 改编的双刃剑：在束缚中探索沉浸式体验的创新空间

此次沙核科技与阅文集团的合作带有很强的探索性和实验性，沙核从众多 IP 中挑选适合与 VR 结合并发挥创意的作品，而阅文则负责对改编进行基于原作的审核与把关。团队表示首先选择《道诡异仙》这个 IP 进行大空间内容开发的原因，还是基于原作本身与 VR 的契合度。

对于 IP 的选择，周旭东表示：" 选《道诡异仙》首先是因为原作的风格够‘癫’，我们团队非常喜欢；从媒介角度来看，最重要的一点是世界观的设定，《道诡异仙》的双世界切换特性是我们认为天然适合 VR 游戏、特别是 VR 大空间的设计点，眨眼切换的玩法是其他传统媒介很难实现的；而从商业的角度，原作粉丝本身具有很强的传播属性，年轻化 IP 的核心受众群的接纳程度也较高，很适合作为探索。"

张佩斌认为 IP 改编是一把双刃剑："IP 的优势是可以把现在还处在相对小众圈子的沉浸式娱乐，拉到大众化的圈子里，可以大规模地去扩大内容的受众。阅文自身的渠道流量和粉丝池，对《道诡异仙 VR》的宣传和推广也大有助益。不过 IP 改编的缺点也存在，就是对于创作的束缚较多，尤其当 VR 还处在不成熟的阶段，限制的影响较大。与成熟的电影或动画业不同，VR 行业的标准流程还没有建立起来，我们和 IP 进行合作也是想尝试明确并共同建立这个标准。"

每个人对恐怖元素的接受程度都不同，作为面向大众市场的 VR 大空间内容，做恐怖题材也面临一定的风险和挑战。目前线下 LBE 市场还没有明确的受众，内容类型五花八门，因此无论恐怖的程度、交互的难度，包括审核标准，都需要创作者一步步去尝试，并基于用户反馈作调整。制作组表示《道诡异仙 VR》将优先服务原作粉丝，让核心受众满意后再考虑破圈，至于吸引不同层面的消费者，如中式克苏鲁、恐怖密室，则会通过宣发营销将作品的不同特质表达出来，在达成这一目标的同时探索用户画像。

《道诡异仙 VR》并没有使用 VR 一体机，而是采用了背包串流的形式，力求提供更好的画质和更深度的内容。除了引入眼动交互外，还确定加入风力和嗅觉以实现全感体验。比如利用热风机来模拟丹炉传来的热浪，在设备内置动态触发的气味胶囊，据悉以上设计在内部全都已经测试完成了，这种全感的综合体验也是向主流大空间以外的形态进行探索。

在商业化落地层面，《道诡异仙 VR》会考虑多条路线并行的方式。包括首选一线城市内自运营程度较大的场所落地，这样便于做主题化的官方店，搭配餐饮及周边产品的销售。同时考虑与头部线下 VR 体验店合作分发，在各个城市做巡回快闪。先尽可能打造起一些旗舰场所后，到第二、第三年的阶段，再考虑更多下沉市场。并且选址将不局限于 VR 体验店，还会尝试对主题公园、密室等渠道进行拓展。除此之外，阅文集团也在为《道诡异仙》这个 IP 开发更丰富的产品矩阵。双方共同努力促进 IP 经济生态圈的繁荣。

目前的线下大空间还处在一个过渡阶段，不仅存在内容同质化的现象，而且会把很多内容放在同一个空间里，布满定位符号的场景也缺乏特色。用户在获得新奇的 VR 体验过后，如何通过社交媒体直观传达出自己的感受，吸引更多人前来是一大痛点。类似《道诡异仙 VR》这样的契合原作的置景，既能充分满足粉丝的打卡和分享需求，也能提升沉浸感，吸引商场的客流，并且未来还能与其他类型的线下体验如电影、密室、剧本杀等进行深度结合。

张佩斌认为：" 相比 90-120 分钟的电影，以及需要持续游玩数小时的密室和剧本杀，从叙事和体验的角度，半小时左右的 VR 大空间内容还不足以形成一个非常完整的内容。但如果将其作为沉浸式体验中的一个环节，会为传统线下娱乐带来更多的形态，最终打造出全栈的线下沉浸式体验的娱乐场所。"

告别野蛮生长：VR 大空间内容的两条未来赛道

在《消失的法老》取得商业成功、为 VR 大空间打出标准模板以来，现阶段 VR 大空间市场依旧是以偏文旅向的内容为主流，同时商业模式还是单次付费为主。

周旭东表示：成功的模板出现后反倒让内容创作者有了路径依赖，显得束手束脚。目前国内 VR 大空间在经历野蛮生长、形态雷同后，开始卷价格，还需要过一段时间才会开始卷体验，让创作者真正思考 VR 能实现什么。

张佩斌则认为未来 VR 大空间会存在两条赛道：一是以空间规模、布控系统和硬件都标准化的内容大批量生产，快速占领市场；另一条则是八仙过海各显神通，为了呈现最独特的体验，选择最合适的硬件和风格来做定制，每个内容都与众不同。只要体验本身足够精彩，体量足够大，自身就可以成为非常独特的门店。而这些独特的门店汇聚起来，形成一个沉浸式综合体。

未来沙核科技会在两条赛道上都做探索，如《幽冥公交》这种小体量的一体机内容，会放在标准化赛道尝试；而相对较重的 IP 合作类，无疑很适合第二条赛道。同时沙核自身的创作和探索基因，在 VR 领域的丰富积累，以及掌握的全球创作者资源，都促使他们更加愿意去进行个性化的探索。《道诡异仙 VR》这种复合型全感沉浸式体验就是未来的一个方向，今后还会考虑策划 PvP 玩法的 VR 大空间，让朋友与朋友之间或陌生人之间相互比拼，解决复购率的问题。

工作人员为体验者讲解《道诡异仙 VR》的眨眼交互。

除了《道诡异仙 VR》外，沙核团队此前也有相当多东方幻想类内容的积累，展望国内的 VR 大空间内容出海，周旭东认为有两个关键：一是内容品质，二是文化门槛。以当前的 VR 行业的市场环境，一个内容能够投入到什么程度在商业上是可控的，想要出海必须要有足够大的投入才能确保品质，此外海外用户能否理解东方元素是另一大关键。因此沙核选择借由克苏鲁这个东西方都了解的题材，在其中适当加入西方人没见过的东方元素，来尝试弱化其中的文化隔阂。

张佩斌认为偏恐怖悬疑的内容更容易调动观众的情绪，而且不需要太长的铺垫，有利于内容出海。沙核的《幽冥公交》就有很多海外的合作方想要引进，在万圣节的时候进行展览。可见恐怖的本质和交互，在国内外是相通的。