主持人语：

新大众文艺和科幻文学究竟有何关系？当我看到困在算法和大数据里的外卖员写出诗集《赶时间的人》，我忽然意识到：世界早就变得无比 " 科幻 "，而置身于科幻和现实边界地带的芸芸大众，不论是投身创作还是选择阅读或观看，都成了新大众文艺的切实参与者。更何况，科幻文学本不 " 小众 "，它在诞生之初即怀有面向大众的抱负。本期邀请四位青年评论家、作家参与讨论，他们对新大众文艺和科幻文学的历史与当下、生产与传播提出了各自的看法。

——张鑫（《钟山》杂志编辑）

中国科幻文学负有当代文化使命

文 / 刘阳扬

《延河》杂志在 2024 年刊出的《新传媒时代与新大众文艺的兴起》一文，敏锐观察到新时代文艺活动在创作主体、创作类型和传播媒介等方面的新变，刊物呼吁 " 全民参与 " 的文艺模式，并期待一批更具生命力的文艺作品。很快，学界对于 " 新大众文艺 " 的命名、历史源头和现代发展等内容进行了学理性的讨论，同时也针对当下文化结构中的多元关系，梳理出 " 新大众文艺 " 的表现形态、产生缘由和发展方向。总体来看，学界普遍认为 " 新大众文艺 " 并非新鲜事物，而是拥有悠久的历史。《新传媒时代与新大众文艺的兴起》一文总结了中国新文学史上的三次大众文学运动，即五四新文学关于 " 人的文学 "" 平民文学 " 的倡导、左联提出的 " 文艺大众化 " 运动和延安文艺时期的文艺 " 为人民大众服务 "" 为工农兵服务 " 的发展方向。

学界关于 " 大众文学 " 的讨论，基本从新文学的脉络展开，即五四文学—左翼文学—延安文艺的文学史发展脉络。但在此之外，与新文学有着共生互补关系，被视为现代文学另外 " 一翼 " 的通俗文学，也早已和大众的阅读喜好、文化需求甚至科普需求密切相关。范伯群先生早在 20 世纪 80 年代就直言，晚清民初通俗文学面对的读者，并非知识精英，而是市民大众。他在《20 世纪中国通俗文学史》中提到，通俗文学关注民间生活风貌，以市民大众的兴趣作为作品的底色与基调，语言浅显易懂，注重趣味性与传奇性，通俗作品在商业上取得巨大成功的同时，也深受大众的喜爱。

从这一角度来看，中国科幻文学自诞生之初就和大众需求息息相关。被视为中国科幻小说开端的《月球殖民地小说》就刊登在晚清通俗刊物《绣像小说》上。《绣像小说》由李伯元主编，每期按照故事情节配有大量插图，以增加趣味，便于读者理解和阅读。除了连载李伯元自己撰写的《文明小史》外，刊物还有言情、公案、讽刺等多种通俗小说类型和戏曲、弹词等大众文艺样式。事实上，近年来学界对晚清民国时期科幻文学研究重点，多聚焦当时知识分子的思想困惑、救世焦虑与现代性想象。但除此之外，晚清民国时期的科幻文学同样具有很强的大众属性，在给读者提供消遣娱乐之外，同样承担着知识传递、科学普及的大众需求。

科普作家顾均正 20 世纪 30 年代负责《中学生》杂志的编辑工作，还亲自撰写《弹性的现在》《细胞的形状》等科学小品，同时还编撰《少年化学实验手册》，为青少年科普活动提供指导。顾均正后续创作的科幻小说《和平的梦》《伦敦奇疫》《在北极底下》等，更是在发挥文学想象的基础上介绍无线电、催化剂、电磁等科学知识，为我国的科普工作打下基础。顾均正曾认为，科幻小说有许多 " 空想的成分 "，有些名不副实。但是，恰恰是大众对科幻小说的喜爱让他坚持走上了创作道路，" 科学小说差不多已能追踪侦探小说的地位，无论在书本上，在银幕上，在无线电中，都一样地受大众的欢迎 "，因而，需要 " 利用这一类小说来多装一点科学的东西，以作普及教育的一助 "。

自 1949 年以来，我国的科幻创作工作稳步进行，在承担着科普功能的同时，其文学性也在不断加强，并在当下的社会文化语境中成为 " 新大众文艺 " 的重要组成部分。我们当下讨论 " 新大众文艺 " 的关键词在于 " 新 "，而 " 新 " 恰恰表现在互联网语境下文艺形态的改变。在融媒体时代，文学不再停留于过去的纸面形式，而是从二维转向多维，以影视、短视频、游戏等多种形式出现。

关注技术发展和未来想象的科幻文学，恰是最适宜融媒体时代的文艺样式。科幻文学通过移动客户端和人工智能等技术工具，在实现文艺作品多渠道传播的同时，还促成了大众的广泛参与和深度互动。如围绕 " 三体 " 和 " 流浪地球 "IP，已经开发出漫画、电影、电视剧、短视频、游戏等多种媒介形式，甚至开发 " 三体宇宙 " 的商业孵化机构，为 " 新大众文艺 " 赋能经济文化建设进行多层次、多渠道的拓展。

大众对科幻的关注度也在持续提高。随着泛科幻奇幻题材的 " 哪吒 " 系列、" 封神 " 系列影视作品上映，科幻文艺开始更多从中国传统神话取材，将中国古典神魔小说、志怪故事以现代方式演绎，并通过特效技术表现人物神态、动作和打斗场面，营造全景式的超大空间景观，给观众带来沉浸式的观影体验。在科幻题材动画作品方面，《灵笼》第二季在 B 站上映，观影人次已超过三亿次，互动弹幕达到 200 多万，并催生超过一万个二创视频，表现出青年观众极强的交互意愿与情感表达。

中国科幻文学自诞生之初就是属于大众的文艺，在当下更承担起一个时代的文化使命。科幻文艺通过多媒介平台传播，与智能手机、人工智能技术相互结合，形成了虚拟与现实、文学与影像、传统与现代的多维融合。去中心化、多元主体与多方互动的媒介网络，也让科幻文艺在 " 新大众文艺 " 时代得到更大的发展机遇，成为推动经济增长、增强城市活力的新型力量。

（作者系苏州大学文学院副教授）