"

男频大乱斗谁是 No.1？

"

最近的长剧赛道男频剧正以前所未有的密度占据市场。

《暗河传》，《少年歌行》《少年白马醉春风》的兄弟篇，主打 " 少年武侠 "。这部剧集和《少年歌行》是同个导演，并且由原著作者操刀，所以在影视化层面认可度相对较高。不过与前两部作品不同的是，主角变成了曾经的配角 " 暗河组织 "，对于观众来说，和前两部剧关联度没有那么高，还需要重新认识大多数角色。

龚俊饰演的苏暮雨是男主角，这是一个有点 " 天真 " 的角色，一味想退休要自由，在杀手组织都能坚守原则当个好人的 " 奇人 "。这个角色有大量打戏，而龚俊在这部分的诠释上输出稳定。角色在人设上相对 " 正 "，表演上的挑战有限。

《天地剑心》是狐妖小红娘系列 IP 的第三部，也是由超级 IP 加持，这部剧集的整体气质更为青春，甚至有种 " 宝宝玄幻 " 的感觉。不过一旦观众看进去，再结合前作剧情草灰蛇线，就会颇有种跨越时空的上帝视角，看到角色身上的宿命感。

这部剧集虽然不是传统意义上的男频，但是围绕成毅饰演的王权富贵的个人故事展开，女主角清瞳也是为了救赎他而存在。故事整体落点于男主角这个 " 天选兵人 " 的成长，从他作为兵人的宿命，再到他对于现状的不满，不断探索自己想要什么，到终于走到从前不被允许的外界，逐渐接受新的世界给他带来的改变，这种成长性男主和成毅较为适配。

《水龙吟》的设定比前两部还要玄之又玄，概念先行。这是一个有点赛博的故事，男主角是天外来客，可以看做是高阶世界派来地球的外星人，在这个前提下，和原本属于这个世界的人相处，逐渐变得有血有肉。

罗云熙饰演的唐俪辞是绝对大男主，他的智计和能力，外在形象拉满，主要是在情感上不断成长进化。罗云熙整体的形象就是天选古人，此前又多次饰演人设比较丰满甚至有些反派属性的角色，饰演这种并不完全可以被轻易归类正邪形象的角色，能满足观众对于这类角色的想象空间。

最新开播的《山河枕》则是近期唯一一部古偶味浓的剧集，主要聚焦 " 叔嫂恋 "。不过因为这是丁禹兮在升咖之后的第一部古装大剧，剧中对男主角的刻画也较为立体复杂，最终指向家国大义。又赶上最近男频对打，且男演员都是流量生，所以也不可避免地被卷入战场，被观众进行比较。

总体来说，最近这几部以男频为主的剧集设定各有各的精彩，演员和大男主角色相对契合，播放量基本持平，都在 10% 左右，除了刚开播的《山河枕》之外，其它几部剧 " 缠缠绵绵 " 轮流做播放量榜首，前一天是水龙吟＞天地剑心＞暗河传，后一天则是天地剑心＞暗河传＞水龙吟，目前来看未有哪一部成为真正爆款，也未有一部实质掉队。

在今年的古装剧集中，男频剧集越来越占据重要地位，男演员也更加在意能否手握高含金量的男频剧集，这是升咖秘钥。从年初王鹤棣的《大奉打更人》，到年中肖战的《藏海传》、暑期档杨洋的《凡人修仙传》、成毅的《赴山海》再到当下的这波作品，它们涉及题材从武侠、权谋到玄幻、修仙各有涉猎，可以说是多元化、高输出的一年。

但从整体播出情况来看，大多是平开平播，并没有开机之时预想一般火爆。为什么男频扎堆却再无下一个《庆余年》？这是一个值得深思的问题。

如何脱颖而出？

男频剧是男频小说的衍生品，它们多为男频网站 IP 小说改编，以男性为绝对主角。在今年以前，观众印象中很火的男频剧还停留在《庆余年》系列和《赘婿》。彼时不是没有男频剧，但要不就是底蕴厚重的历史正剧，要不就是类似 " 龙王归来 " 的小程序剧，像这样带有轻喜风味，又带有君臣父子、朝堂争斗底色的剧集却并不多见，新鲜是它们能火的先决条件。

一个能够撑起故事设定，不被其他角色光芒所掩盖的男主角是这类剧集的灵魂。他要够惹人怜爱，比如范闲被父亲当做棋子的一生，对父爱的求而不得。当然也要足够强且有金手指，比如范闲酒后背诗的挥斥苍穹感，他们被男性角色追捧，被女性角色喜爱，是白月光和朱砂痣。

这样的大男主，需要的演员也要足够匹配，演得出绝对主角的魅力。张若昀之所以成为公认的 " 范闲 "，就是因为他演出了这个角色生于现代与那个时代格格不入的 " 悲悯心 "，在别人把规则当规则欺上瞒下的时候，他带着更多普通人打破规则，甚至重新制定规则。那种自我挣扎的层次感与逆天而行的魄力是他给角色印下的个人烙印。

爆款男频剧比其他类型剧更容易成为男演员的养老保险。正如张若昀在《庆余年》等男频剧的表现，使得他成为这个赛道的扛把子，刚刚过去的腾讯招商会上，他官宣了《雪中悍刀行 2》和《千里江山图》，此刻距离《庆余年》播出已经过去 6 年，他还是男频剧的首选。

今年同类剧不少，但当下的男频剧与彼时大爆剧的明显差别则在于，大男主的作用有限。这可能是因为这些演员个人形象给观众留下的印象远超过角色形象，让观众的沉浸感没有想象之中强。且在人设、高光、表演方面并没有一骑绝尘地胜于配角，人物的魅力值有限，所以给到观众的感觉就是大男主本身的光芒有一部分被群像所掩盖。

如王鹤棣在《大奉打更人》里被诟病台词问题，成毅在《赴山海》里的表现也没有《莲花楼》那般惊艳，人设也没有李相夷一般白月光。相对表现好的是《藏海传》里的肖战，靠 " 恶童 " 人设在一众 " 老登 " 面前玩权谋复仇也毫不逊色。

而从另一个角度来看，凡大爆的男频剧都要有一定数量的男性观众入场，而想要让男性观众认可，对大男主演员的要求，重点不在颜值、不在号召力（当然这些也很重要），而在他的演绎能够满足男性观众幻想，这需要演技上的代入感和沉浸感。但现在能够出演男频大男主的演员多为不被男性观众追捧的流量型艺人，他们的演技水平未超过颜值水平，想征服男性观众难上加难。

除了演员本身，当下的大男主设定也在降维，虽然为了在众多剧集之中杀出重围，会围绕男主使用强设定、多炫技、兄弟情等等元素，给二创留出巨大空间，但人设的精彩程度不高，比如相比于龚俊之前演过的大开大合的角色，《暗河传》里的苏暮雨，更像一个能力超强的 " 老实人 "，虽然正派但少了一点戏剧张力，比起 " 假意掺真情 " 的更为极致化的反派角色，对演员的赋能程度有限，并非男性观众取向。

男频剧目前也少不了 CP 和 " 自嬷 "。比如《水龙吟》进入 " 全员自嬷 " 模式，不仅仅是主角，连肖顺尧、徐正溪这种常演 " 硬汉 " 的角色都有漂亮的 " 嬷化 " 镜头，虽然能够吸引到更多路人，但核心还是女性受众，无法破圈到男性，也会被诟病 " 假男频真女频 "，大多还是圈层内的狂欢。

重在 " 分寸 "

目前来看，男频创作趋势已经清晰，值得肯定的是 " 群像 " 感强，很容易让观众看得心潮澎湃。《暗河传》本就是《少年歌行》和《少年白马醉春风》的兄弟之作，观众不仅能够看到 " 暗河 " 组织里形形色色的杀手人生，也能从中窥得曾经在前作里出现的人物的交叉故事线。《凡人修仙传》亦是如此，观众看到了金手指主角，也看到了那些终因仙凡有别求而不得的配角，如赵晴饰演的彩环，在主角丰满的故事线以外，也有血有肉地生长着。

它们的一大特色是多 CP 或者无 CP，区别于古偶剧的 1V1 以 CP 感为主要卖点，男频剧里的男主角要不就是 " 开后宫 "，即给他一路上设置无数 " 红颜知己 "。要不就是专注升级打怪，不会有所谓官配出现，或者女主角有其他 CP，男女主之间毫无情愫等等。

除了正在播出的这一波男频剧，相关存货仍有不少。杨洋的《雨霖铃》、王鹤棣的《咸鱼飞升》网传年底播出，成毅作为男频剧大户，还有《长安二十四计》《英雄志》等待播。减肥成功颇有少年感的彭昱畅《万古最强宗》路透造型屡屡出圈。敖瑞鹏也进入男频赛道《师兄太稳健》《一点浩然气》双剧待播。而刚刚过去的腾讯招商会，又官宣了吴磊《剑来》、张若昀《千里江山图》《雪中悍刀行 2》，以及胡歌主演正剧风味的男频巨饼《风禾尽起张居正》。

这类剧集量多饼大，不管是已播还是待播能够看到一些趋势——奇幻色彩的剧集越来越多。《咸鱼飞升》《万古最强宗》《师兄太稳健》讲修仙，《一点浩然气》《剑来》等背景架空。在此基础之上 " 高概念 " 男频也越来越多，想要讲好修仙就要让观众捋清楚不同的层级境界，想要讲好武侠故事就得让观众分清不同门派不同阵营，知识点相当繁杂。

所以在这类作品的创作上，创作者需要掌握好多方面的分寸。一则在于大男主与群像感的分寸。大男主是基石，群像是锦上添花。男主角一定要足够有人格魅力，才能够带领百花齐放的群像走到观众心里。而群像想要好看，也不能一味为大男主的高光让路，他们要在自己的剧情里，尽可能地展现更为丰满的人生经历。

二则在于 CP 分寸。如果是多 CP 男主，需要在人设和表演方面弱化他在原著中的 " 渣男气质 "，如果是无 CP 男主，也不能完全抹杀他的性张力，可以不吸引女主角，但要记得吸引观众。而不管是多 CP 还是无 CP，男频剧的女性角色存在感一定是远远弱于大男主的，所以 CP 只能是点缀，最终还是要指向大男主的自我成长。

三则在于故事与概念的分寸平衡。可以有新鲜的概念，可以狂垒设定，可以有玄而又玄的世界观，但不能弱化故事本身，主线故事需要铺陈，该有的进展和反转也不能落下。而且，就算是故事带有奇幻色彩没有那么落地，也要尽可能地从大众共情的地方进行落点。

比如《庆余年》和《赘婿》剧情切入点就颇为巧妙，前者颇具科幻色彩将故事放置在未来文明，所以在古代的场景里会出现机器人、热武器等等设定，让观众倍感兴奋。后者则是把 " 赘婿 " 概念前置，讲述在这一身份下的主角的破局之道。但令人眼花缭乱的 " 腾空 " 设定之下，叙事却又从亲情、爱情、权力、成长等贴近观众生活的内容出发，既新鲜又能引起大众共情。

《暗河传》虽然故事设定繁杂，动辄打打杀杀，让观众一开始可能没办法看懂暗河内部构造和它的地位，但营销拆解成 " 国企子公司外包员工整顿职场 "" 被嫌弃的外包牛马的一生 "，一切就变得了然，观众能代入到现实生活，和剧集的连接就会变得更深刻。

结语

目前来看，男频剧集在相当长的时间里仍然会占据重要地位，也会有更多流量生进入这一赛道。但爆款男频剧如何真正成为男演员养老保险、而不是依赖 IP 和粉丝能量？这就需要进行创作上的升级迭代，不仅要有高概念的世界观，更重要的是交代好故事主线，有深刻的故事内核。而演员要做的则是分析角色和自己的适配性，提供给观众沉浸式演技而不仅仅是自我沉浸、自我表达和自我感动。抛弃 " 模板 "，注入灵魂，或许才会有更多更好的爆款问世。

— THE END —

撰稿 | 麻薯

责编 | 拂风

主编 | 栗子

合作 | 牌妹 & 乌鸦