" 在世人面前，其实我们都输了。" ——电影《黄飞鸿之狮王争霸》

有些遗憾是无法用语言形容的。

比如饺子和他的《哪吒之魔童闹海》，以及鼎力支持他的幕后团队。

只能说他是个很聪明的人，懂得早早 " 闭关 "，摆脱一切喧嚣，然后沉下心来一头扎进第三部的创作中。人们不再看见他。留给大家的悬念则是五年后的《哪吒 3》会是怎样的故事？

同样，五年后的中国电影乃至整个行业又是什么样？

现在也无法预见，或不忍预见。

眼下，所有人都隐隐有些担忧——

2026 年近在眼前，今年春节档，大家是否还能迎来一次奇迹？

或者，就像坊间笑谈那样：

年轻人都不去看电影了，某女星和某女星还在为 " 拿奖 " 撕来撕去？

不过漩涡里的人从来不会想要努力挣脱出来，只会在漩涡中愈陷愈深。

漩涡外的人或隔岸观火或幸灾乐祸，或摇头叹息，或愤愤不平，把一个又一个人推向风口浪尖。

宋佳，一个被 " 推 " 进舆论漩涡里的女星，成为今年金鸡奖的场内话题人物。

好东西

宋佳，本就是个命途坎坷的演员。年轻时因与另一位前辈女演员 " 撞名 "，在很长一段时间里被唤 " 小宋佳 "。直到前辈渐渐隐退，" 小宋佳 " 才成了 " 宋佳 "。

对于大多数人来说，宋佳引发的话题是阶段性的，比如年轻时的话题与中年后的话题完全属于两个圈层。

2024 年— 2025 年，围绕宋佳作品的话题不独属她个人，一部电视剧《山花烂漫时》和一部电影《好东西》在社交平台上都曾翻起过波澜。

尤其是《好东西》，它让豆瓣一度连带成了被攻击的对象，而影视剧乃至其他文化产品无不存在被舆情放大的情绪宣泄目标，这种现象在内地网络早已见怪不怪。它是一种相互矛盾的结果：

一方面，网民真实的情绪无法得到有效释放，自然会通过任何可能出现的话题进行扩大，以 " 天然正义 " 的理由彼此讨伐。

另一方面，部分文化产品落地市场阶段时，使用的一些手段依然停留在光绪年间，即 " 无讨论、无异议、无差评 " 的三无目标，导致作品本身缺乏真实的舆情反馈。

这种习惯性思维致使其它文艺作品遭遇无妄之灾，包括演员本人也受到了影响。

宋佳遭遇的，正是这种语境下的攻击。

包括得奖当晚，一大波负面网评纷纷冲击各大平台，其中还包括官媒评论区。

主要争议（其实是定论）在于宋佳没有被 " 卡二封 "。

理由是 2013 年，宋佳凭一部票房不到 200 万，口碑平平的冷门电影《萧红》击败了当年呼声最高的《万箭穿心》（颜丙燕）和《一代宗师》（章子怡）。据说获奖仅仅是因为这两位女士之前已经拿到金鸡奖，这就是所谓的 " 卡二封 "。

而 12 年后，宋佳打破了 " 卡二封 " 的规则怪谈，凭借《好东西》二封金鸡影后。

一时间，网民暴走，或为前人不平，或对奖评不屑。

当然，今年金鸡奖所封各类奖项争议远不止影后一项，宋佳被舆情攻击实际上也不是针对她本人。而是反对者百思不解的疑惑：

这种 " 一镜到底 " 式的操作，有什么说法？

或者说——

从此之后，你评你的，我看我的。大家从此划清界限？

毋庸置疑，这才是真实的声音。

持怀疑观点者，认为自己的话语权被剥夺了、无视了，甚至处于悲愤状态：

曾经，" 我们 " 真的万分支持国货。

可当 " 我们 " 支持并信任后，就开始喂大家吃 " 冷冻的西兰花 " 了吗？

有文化

这种表面上针对演员的质疑在今年已是第二次。

上一次被引入争议漩涡的演员是雷佳音。

大家对他的议论焦点是 "How old are you？"（怎么老是你？）

问题本质与宋佳面对的质疑类似，都在对 " 资源分配 " 产生疑问：

如果要 " 卡二封 "，那就一视同仁。

如果不存在 " 卡二封 "，那为何不面对质疑发声？

如果面对质疑掩面而走，那大家为什么不去看微短剧？至少在那里，还有人愿意展示人类最真实的欲望和幻想。

要知道，年轻人有对一切事物评价的话语权，《浪浪山小妖怪》与电影版《长安的荔枝》口碑热度就是最好的证明。而当他们看到一些无法展示自己精神面貌，却假装 " 代表 " 的意见结果时，就会产生抵触情绪。

就像语言可以修饰，身体很诚实。

让他们走进电影院并发出赞叹的，一定不是 " 天下大事 "，而是触及灵魂的细微刻画。

在展现演技这方面，中国不缺好演员。

那么宋佳或雷佳音是不是好演员？

当然是。

口碑和票房的真实反馈说明无论是作品内容还是演员表演，走 " 群众路线 " 才是王道。如上所言，质疑她的人并非质疑她本人。

只是当中国电影票房产值被微短剧产值超越时，电影人最该做的不是 " 反思 "，而是 " 对话 "：

与观众对话、与故事对话、与社会对话、与真实对话。

能做到其中任何一点，都不会让质疑与失望成为主流声音。

一句话概括——

" 文化工作者要有文化 "。

狮王争霸

电影《黄飞鸿之狮王争霸》结尾，黄飞鸿拿到金牌后，正色走近镜头，他对李鸿章说：

" 大人，所谓胜者为王，败者为寇。如果没有天灯挡枪的话，胜负归谁还真没人知道。现在金牌在我黄某的手上，并非我赢了大人。为了大显我民神威而举办的这场‘狮王争霸’，死伤这么多人，在世人面前，其实我们都输了。依小民之见，我们不只要练武强身以抗外敌，最重要还是广开民智、智武合一，那才是国富民强之道。区区一个牌子，能否改变国运？还请大人三思。"

1993 年的徐克、张炭和吴思远都很棒，1993 年的电影也很棒。

时隔三十多年再品味它，竟发现许多人和事依然是割裂的、矛盾的且不可调和的。

就像如今的互联网上，我们已经很难再找到一桩能坐下来平心静气探讨的话题了。

不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。且每个阶段，一边倒的舆论都会让人产生身处于平行时空的错觉。

如《山花烂漫时》的人物原型张桂梅和电影《好东西》本身的社会话题，如今都成了 " 为反驳而反驳 " 的工具。

最讽刺的是——

陷入骂战的人可能都没看过这两部影视剧，仅凭一腔孤勇开启了声讨之旅。

然后话题重入轮回：

" 年轻人都在看什么？他们都在想什么？"

或者我们不妨拆解、重构它：

" 能否让事情回归到本质，让简单、纯粹成为基调？"

比如好就是好，一般就是一般，差就是差。不搞规则怪谈，让观众口碑和市场反馈作为标准。让演员安心拍戏，让导演脱离人情往来，让艺术和文化回归到应有的地位，让年轻人在某部作品中获得最真实最具象的描述。

而不是像赵天霸对黄飞鸿那样不可一世：

" 不做我大平号的人，就不要做人了。"

接着，在一顿拳脚中鼻青脸肿，依旧发问：

" 为什么大家不去看电影了？"