钟汉良、秦岚主演电视剧《亦舞之城》酷云实时峰值破 0.5，实时登卫视第一，有向浙江卫视 2025 年冠冲刺的趋势。不过，其出圈原因并非因为精良制作，而是凭借一系列让观众血压飙升的狗血剧情。

剧中，陈瑾饰演的恶婆婆在秦岚饰演的女主分娩后，谎称孩子夭折并用 50 万支票逼其离开，实则偷偷将孙子交给儿子钟汉良抚养，并诬陷女方弃子追梦。成年女性十二年对自己的亲骨肉存活于世毫不知情，男女主也就因此误会分离十二年。等二人公交车站的消费降级式重逢后，眼神拉丝，天雷勾地火，但加起来快一百岁了，解决问题的方式还像没长嘴的青少年。然后的剧情更气人，前任帮现任选婚纱，面包店里的母子不相识，漏洞百出的逻辑，工具人化的配角以及钟汉良令人出戏的港普原声，每一个情节都在挑战观众的认知底线，却也精准地刺激着观众的追剧神经，相关话题阅读量轻松破亿，收视率节节攀升。

恶婆婆老套路，偷孩子太离谱

《亦舞之城》中最引发众怒的，就是那个让人瞠目结舌的核心设定。一个母亲在刚刚经历分娩之后，被婆婆告知孩子没了，然后被拿了张几十万的支票就离开了，并且整整十二年都没有想过要去深入核实一下真相。这个情节一出来，很多观众，尤其是已经当了妈妈的观众，一整个大无语，她们完全无法理解，一个怀胎十月生下孩子的母亲，怎么可能在听到孩子夭折的消息后，不去看一眼孩子的遗体，不去追问主治医生细节，就这么轻易地相信并放弃，这完全违背了母性的本能和一个人最基本的逻辑。

更让人觉得离谱的是，婆婆的这个行为，从法律层面看性质相当严重。说句开玩笑的话，要是拍成女主十二年归来得知真相，应该拿起法律武器和恶婆婆斗争，这能立马升级成为普法剧。

然而，就是这样一个在现实逻辑和法律常识上都站不住脚的，开出支票离开我的儿子，这样非常低级的冲突设定，却成了推动整个故事发展的最核心引擎。

女配成了工具，女主也不舒坦

这部剧里的女性角色，似乎都只是为了给男女主的感情线制造障碍而存在的，缺乏独立的人格光彩。

女二号温佩妍就是一个典型的工具人，性格好，有稳定的工作，对孩子也很有爱心，按照正常逻辑，应该拥有自己完整的生活和情感走向，但在剧中，她的主要作用就是被蒙在鼓里，尴尬地周旋在男女主之间。最让观众感到匪夷所思的是，剧中竟然安排她一再邀请男主的前任，也就是女主角，来参与自己和男主的婚礼筹备，比如一起选婚纱、挑选手捧花，纯粹为了制造所谓的修罗场戏剧冲突而强行设计。

心疼女二没独立人格？女主角也同样别扭

她作为一个在国际上享有声誉的顶尖芭蕾舞者，事业有成，但很多行为都被剧情推着走，而不是由她独立自主的性格驱动。甚至说句难听的话，前面几集，她的存在还不如男主和女二在一起顺眼。

总之，观众能感受到，无论是女配还是女主，都成了恋爱中的工具，她们的一切行为和性格就是让她们服务于那段剪不断理还乱的感情纠葛，而不是真正去塑造一个个鲜活、立体的女性形象。

低级却又上头，中偶市场不小

一边是狗血的故事和钟汉良、秦岚这两位演员加在一起上百岁的年纪，一边是收视率和网络热度确实很高。边骂边看，反映了市场对于特定类型剧集的稳定需求。

尽管两位主演年纪已不再年轻，但他们依然拥有的外形条件。钟汉良的颜不是吹的，随随便便和谁搭，都有着一种难以名状的 CP 感，那种历经岁月沉淀后的眼神拉丝和情感拉扯，对于年轻时就看钟汉良的女性观众而言，吸引力只增不减。

还有，这部剧集合了的多重强冲突元素，虽然套路狗血，但不可否认，它们好用。短剧不正是拿捏好了这些，才成了比电影还大市场。吐槽剧情的同时，又忍不住想知道接下来还会发生什么更离谱的事，似乎才是追剧的最佳模式。中偶，又狗血到产生情感共鸣点，这个赛道就能拥有不小的市场。