《疯狂动物城 2》已经铁定内地票房最高的迪士尼动画，更创造了中国影史单片单日场次纪录——

31.3 万场。

谁说观众不看电影了？

谁说冷门档期就不行？

这部片 Sir 已经不止写了一次了。

但还没写过它的缺点。

你也许会说，" 作为一部续集 "" 比起那些 ××× "" 还能有 CP 可以嗑 " ……《疯狂动物城 2》已经足够好了。

Sir 当然不否认。

但不和别人比，只和它自己比——

今天更想聊清楚，这 0.8 分的落差，到底来自哪。

如果说《动物城 1》看完的心情是惊奇、激动。

那么《动物城 2》则是欢快、温馨。

前者是划时代的。

后者呢，像日常的小幸福。

这或许不是迪士尼创造力的下降，而是他们主动选择，将 Zootopia 这样一个极具当代议题的 " 地球村模型 "，降格成了粉丝向、合家欢的主题游乐场。

不能说不好，起码内地票房就大幅超越前作。

但就个人来说。

《动物城 1》还是更让人怀念一些。

这种美妙的体验来自于——

我们见证了一个城邦的诞生。

我们正身处向前飞驰的历史进程。

不是吗？

如果不是，为什么看到朱迪这辆进城的列车，你依然会心潮澎湃。

首先声明，Sir 不认为主题越深、影射越多，电影就越高级。

而是回到故事本身。

《动物城 2》一上来是飙车戏，警察捉贼，捉到了以后悬疑又起——

一块蛇皮。

预示新案子，新嫌疑人即将登场。

虽然这个过程也相当精彩。

就像 Sir 说的，它像带你玩了一个主题乐园项目，有速度与刺激，有喜剧，还有熟悉的 IP 角色闪回。

满足粉丝一切需求。

但，这就是个挺常见的好莱坞桥段。

没有与 " 我 " 产生强烈共振——

抓没抓到贼很重要吗？

有蛇出没又如何呢？

差距在于，《动物城 1》从一开场，就有主题。

这个主题并不是为了说教，而是服务于故事，牵引着你，陷入其中。

《动物城 1》讲的是两件事。

一，梦想。

乡下的小兔子，想要到大城市当警察。

如果仅仅是这样，那么《动物城 1》会成为一部普通的，美国梦的励志动画片。

它的不凡之处是融入了另一点——

反偏见。

并且，还做了多重反转。

主题很大，但一点也不空洞，故事一开始就紧紧抓住了你。

因为 " 小镇青年进城 " 这件事，是非常普适的，而且和大家息息相关。

和《动物城 1》同年上映的《爱乐之城》，讲的就是到洛杉矶追梦的一把辛酸泪，挤在出租房小小的一张床，面试一次次被拒，背井离乡举目无亲……

△   巧合的是，高司令和石头姐，有点神似狐狸和兔子

而中国观众的共鸣，一点也不少。

要知道十年前，" 拒绝平凡 " 仍然是主旋律。

内卷、躺平的说法还没有兴起，房价还在飙升，城市不断扩张，腾讯和阿里两家的市值与苹果接近，年轻人涌向大城市、大厂，相信奋斗就能有一片立足之地。

当那个瘦弱的乡下兔子，因为想进城，被嘲笑。

当她进了城，忐忑、慌张、孤立无援的时候。

小镇做题家们如何能不心有戚戚焉？

接下来呢。

动物城更是美国社会的卡通化，不同种（族）群混居，反歧视成为一个很自然的话题。

而中国观众也并非无感。

虽然没有种族问题，但当你想从小地方向大城市迁徙时，就会发现隔阂仍然是存在的——

录取分数线是一样的吗？

不同城市的房产价值相差多少倍？

在择偶时，" 外地人 " 身份是不是一个减分项？

所以。

电影开始才 5 分钟，你还不太认识这个朱迪，也还没嗑上 CP。

就已经完全被这个故事俘获了。

Sir 再次强调，主题的作用不是 " 秀思想 "，而是为了让故事更加精彩动人。

《动物城 2》中，我们随处可以看见致敬经典电影的彩蛋，《闪灵》《教父》《沉默的羔羊》……

影迷就看烟花一样，每数到一个，就惊叹一声。

好看吗？

Sir 还是要说，《动物城 1》更胜一筹。

同样致敬《沉默的羔羊》，兔朱迪这个角色仿照了朱迪 · 福斯特的形象。

导演用镜头，强调了小身材、女性的警察，与周围环境的格格不入，增加了氛围的压迫感。

动画中也一样。

兔朱迪一进入警局，镜头就给你一种不平等的感觉，从朱迪的视角看过去，只能看见其他动物的屁股。

普通的一张椅子，她要动用全身的力气跳上去。

看到了没。

在这短短的一段戏中，镜头语言的妙用，主题的凸显，喜剧性的呈现，还有对经典电影的致敬。

这四者同时推进，融为一体。

你说怎么能不精彩。

以此来看，说《动物城 2》" 缺了点什么 "，是实话实说。

如果说《动物城 1》是一幅徐徐展开的蓝图，是推进的历史。

《动物城 2》就像是过山车或旋转木马。

故事还在流动，也很刺激，但你知道它哪也不会去了。

蛇盖瑞打开爬行动物的版图。

片尾彩蛋落下羽毛，预示下一部是关于鸟类。

《动物城》IP 就跟手游似的，定期更新一个副本，让你来刷新地图。

第一部是大破大立。

往后就不会打破整体结构了，而是稳定经营。

这没问题。

麻烦的是，要如何处理角色关系？

第一部。

兔子和狐狸分属两个阵营。

他们之间的羁绊和聚散，代表着食草动物和食肉动物之间，消除偏见 " 走向共和 " 的过程。

那么到了第二部呢？

主要矛盾是蛇和猞猁，乃至整个动物城的误解。

不在狐兔身上了。

这就使得他们的行为动机，一直很弱，很模糊。

于是，官方只能发糖。

张口闭口 partner（伙伴、伴侣），谁不知道你们在玩双关啊？

对于粉丝来说，当然很好啊。

可是更麻烦的在于，蛇盖瑞这个角色的加入，让他们陷入了类似 " 三角恋 " 的尴尬。

于是我们看到，编剧几乎切断了狐狸和蛇的交集。

从尼克的视角他从来没有认识过盖瑞。（剧情的很后面才第一次知道他的名字）

一上来就用平底锅把盖瑞敲晕。

后来在山羊旅店，他眼睁睁看着朱迪跳上盖瑞那一边。

他只关心朱迪的安危。

至于盖瑞是谁，who cares？

甚至连观众也不关心。

这就是 Sir 为什么说，《动物城 2》的历史停止了。

虽然它貌似讲了百年前的历史，也影射了殖民地的问题，但这个议题完全是在主角关系的外部，并不像第一部那样与他们直接相关。

电影的结局，盖瑞恢复了历史真相，爬行动物回到动物城。

但是从第一次见到蛇，我们就都明白了——

他是被冤枉的好角色。

所以这个所谓的 " 历史 " 就像幻灯片一样放过去了，并没有融入整个故事的推进，更没有让观众觉得休戚相关。

最遗憾的是，由于这个爬行动物这个主题的设置，第一部中非常具有狐格魅力的尼克，被排除在外了。

甚至到了与第一部设定不统一的程度。

原本，他的特长是街头智慧，给信奉秩序的朱迪不一样的启发。

而第二部呢？

在湿地市场和爬行动物酒吧，这样 " 地下社会 " 的存在，本来应该是狐狸的主场吧。

可他却成为最害怕、最出糗的那一个。

这是什么史诗级削弱。

他比朱迪更害怕蜥蜴、害怕虫子。

不管是从狐狸的杂食属性，还是从原有的形象来说，他都不应该这么孬。

这一部他就是完全被动，丢失了自我的成长线。

变成兔子的跟屁虫。

一个是 " 工作狂 "，朱迪一心一意扑在查案上；一个是 " 恋爱脑 "，全场跟跑，一边给情绪价值一边兜底。

第一部，一个十分动人的情节。

朱迪摘下了自己的警徽，因为觉得伤害了朋友，令动物城分裂，不配当一个警官。

也正是在这里，朱迪跳出了符号化的正义，拥有了真正属于自我的思考时间：

" 我 " 一直做的，到底对不对？

口号宣传的，就是正确的吗？

也是在这里，兔子朱迪有了成人化的思考，《疯狂动物城》也不止步于一个萌萌的动物童话。

而在第二部，基本上变成了工具化的 " 大女主 " 与 " 小跟班 "。

朱迪和尼克的关系，从旗鼓相当的搭档，变成了女神与舔狗；从呈现社会性的族群矛盾，内缩为个体的性格冲突。

解决核心分歧的方式，变成了一个轻飘飘的——

" 爱 "。

" 我在乎你，所以我可以忽略我们的不同。"

但第一集 CP 成功了，真的是靠撒糖吗？

相反。

是撒盐。

建立起情感张力的，是肉食 VS 素食的族群矛盾与角色关系矛盾的高度镜像对照。

是当朱迪说出歧视性言论后，尼克那张茫然的脸；是朱迪看到对方的失望，才知道自己做错了什么。

于是你会发现。

第二部的反转不那么有力了，最后的正义也不见得大快人心。

如果说，第一部的议题（肉食动物 VS 草食动物），是每个动物城居民都卷入其中的。

而第二部，动物城的居民面目模糊。

所谓的历史修正，只是清除了猞猁，只是狐兔的行动任务，与他们没有半毛钱关系。

接纳爬行动物的原因是啥？

答：一纸专利。

群众：" 啊，误会了，蛇其实还行。"

结尾安排了朱迪和蛇的拥抱，作为爬行动物回归动物城的象征。

可是，最害怕蛇的不是尼克吗，朱迪本身没那么怕啊，她的拥抱没有那么强的反差，也就缺乏了情感冲击力。

为什么不安排这个情节给尼克呢？

就像前面说的，他被排除在外，没他什么事了。

一个群体可能被你忽视——

小型动物。

尤其是老鼠们。

在第一部时，曾试图表现一个相对完整的 " 公平社会 "。

小家伙们有自己的啮齿动物社区。

相当无障碍化——

甚至鼠类，也能从事相对体面的脑力劳动，干干白领。

第二部呢？

" 恶 " 意，更严重了。

因为体型，因为天生矮小，除了 Mr.big 在多数情况下这个族群基本是为了 " 卡通笑点 " 而存在的：

被压扁、被打飞、被塞进甜甜圈里当馅儿。

代表普遍处境的，是那只关在自动售货机里的值班员。

在货物卡住的时候。

钻进去，敲一下。

你啥感觉？

一时间想不到更压抑、更无聊、更应该被取代的工作了。

注意，我说的不是创作者态度，我说的是世界观本身。

两个字：残酷。

无法避免的不平等是客观存在的。

这些或许是有意为之，也可能是创作上的不周全，但无论如何它们都构成了动物城让人不敢细想的残酷底色：

出身决定命运，偏见无法逆转。

而且英雄救不了世界。

第一部说得最多的一句话：你可以成为任何你想成为的人。

但第一部的人物成长恰恰就建立在，她意识到这句话是谎言——

我小时候

以为动物城是完美的地方

人人和谐相处

谁都能成就无限可能

现在发现，现实远比宣传口号更复杂

现实生活是糟糕的

我们都有局限性

它映射的现实，很糟糕。

最令人反胃的在于：

即便一切糟糕透了，依旧有人能恬不知耻地，把 " 众生平等 "" 你想成为任何你想成为的人 " 的谎话挂在在嘴上。

说这些话的，偏偏就是最险恶的阴谋家。

正如《百年孤独》里那句：" 她最受不了的不是谎言本身，而是人们说谎时那种一本正经的面孔。"

比恶还恶心的。

是伪善。

与对伪善的臣服。

这些，才是动物城最疯狂的一面。

所以批判镣铐？

当然不。

事实上，它是成就前作《疯狂动物城》的关键所在：

它态度悲观。

但行动积极。

美好理想与残酷世界的碰撞中，它找到个令人信服的，折中的小答案：

身边。

一段容易被遗忘的情节——

朱迪因为自己亲口说出了最歧视性的话、成为权力爪牙、伤害了身边朋友，于是灰心地辞职，回了老家。

她觉得输了，是因为她变了。

理想被现实改变了。

但当她回到家，父母也变了——

原本害怕狐狸、提防食肉动物，甚至亲手交给她防狐喷雾的父母，也开始放下偏见，跟狐狸友好相处。

而这都是来自朱迪影响。

- 那是吉迪恩 · 格雷吗？

- 没错就是他，我们一起做生意

要不是你让那个我们放下成见

我们也不会和他合作

- 说得对

事实上，这段戏在剧情上最重要的功能是转折，是阴谋证据的发现，但它也恰到好处的展现了朱迪触底反弹的动机，勾勒出人物弧光，甚至也体现了理想可贵之处——

理想不是热情，是韧性。

会动摇，会犯错，会灰心。

但不会熄灭。

这段戏把现实的残酷和童话的温暖捏得刚刚好，人物有弧光，观众心里也服气。

第二部呢？

只剩狂热了。

一把虚火，从开头烧到结尾，烧出一种《一战再战》前半段中 " 女革命家和她的窝囊丈夫 " 的既视感。

朱迪身上的正义与理想，拥有了前所未有的正当性，可以不顾一切，甚至包括那个每次都为他兜底的亲密伙伴的安危，还要更没心没肺地补上一句：" 我们不一样 "。

简而言之——

一份不接受任何挑战的正义，一份没有任何熟虑的理想。

但。

她竟然拿成功了。

是的，" 包饺子 "。

看似圆满，实际上什么矛盾都没解决，现实与童话彻底分裂，一切本质上都没有发展，但夏奇拉的歌声结束了一切。

以至于歌词都显得像在打马虎眼儿——

" 谁还不是个动物嘛…… "

不对比其实无伤大雅，动画嘛。

但《动物城 1》给人的感觉恰恰是——

这何止是动画！

破天荒的第一部，是在广阔天空下盖的大厦，第二部以及以后，就只能在大厦的天花板下套建了。

我们无法期待它复制前作。

下一部《疯狂动物城》，只能是另一部电影。

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编辑助理：破坏之王阿姨、八宝粥