今年暑期档，有一场仗特别值得看。

不是《四渡》和《澎湖海战》的主旋律内卷，也不是那些万场点映的营销军备竞赛。

是国漫和好莱坞动画，终于要在同一个夏天正面硬刚了。

6 月 19 日，《玩具总动员 5》上映。7 月 3 日，《小黄人与大怪兽》接棒。皮克斯和照明娱乐，好莱坞动画工业的两大王牌，同一个月内接连出手。

国漫这边也不含糊。7 月 10 日，《大圣崛起》定档。时隔 11 年，《大圣归来》的续作终于来了。8 月 8 日，《大唐妖探》登场，《姜子牙》导演程腾磨了六年的作品。中间还夹着《八仙！》《三国第一部：争洛阳》《钟馗》。

六部国漫对三部好莱坞，数量上我们赢了。但票房呢？这才是真正的悬念。

先说一个容易被忽略的背景。

2025 年，中国动画电影票房大约 252 亿，占全国总票房的 48.63%。将近一半的票房是动画片贡献的，这个比例在全球主要市场里是最高的。

其中国产动画票房 192 亿，创下历史新高。《哪吒之魔童闹海》全球总票房 22.59 亿美元，直接坐上全球动画影史的头把交椅。

中国观众对动画电影的热情，已经不是 " 偶尔看看 " 的程度了，而是 " 每月必看 " 的刚需。

但这里面有个容易被忽略的数字：2025 年海外动画在中国的票房是 62 亿，占比 24.3%。虽然比以前降了，但依然是一个巨大的盘子。

《冰雪奇缘 3》去年在中国拿了 45.94 亿，直接挤进中国影史第七。皮克斯的金字招牌，在中国观众心里依然有分量。

所以今年暑期档这场动画大战，不是 " 国漫能不能打得过 " 的问题，而是 " 能打到什么程度 " 的问题。

先看好莱坞这三张牌。

《玩具总动员 5》，皮克斯的命根子。这个 IP 从 1995 年走到现在，31 年了，全球累计票房超过 30 亿美元。第五部讲的是数字时代下的童年世界，胡迪和巴斯光年要面对 " 小孩不玩玩具改玩手机 " 的灵魂拷问。

听上去有点意思，但也有隐患。《玩具总动员 4》口碑虽然不错，但已经有不少人觉得 " 该收手了 "。续集魔咒这东西，连皮克斯也躲不过。

《小黄人与大怪兽》，照明娱乐的印钞机。小黄人系列在中国的票房一直很稳，但也很少有真正的爆发。属于那种 " 不会让你失望，也不会给你惊喜 " 的类型。

好莱坞动画在中国的困境，不是质量下降了，而是新鲜感没了。

你去看看现在的年轻观众，他们聊起动画，讨论的都是哪吒、敖丙、孙悟空。巴斯光年？那是爸妈那一代的童年回忆。

再看国漫这边。

《大圣崛起》是今年暑期档国漫的最大赌注。

2015 年，《大圣归来》以 9.56 亿票房成为国漫崛起的标志性作品。那时候国产动画电影一年的总票房才几十亿，一部《大圣归来》直接把天花板捅破了。

1 年过去了，续作终于来了。

但 1 年，够一个婴儿长成少年，也够一个 IP 从巅峰滑落到被遗忘。

《大圣崛起》面临的问题很现实：当年那些为大圣流泪的观众，现在可能已经在带孩子看《玩具总动员》了。情怀这张牌，打得好是王炸，打不好就是自嗨。

《大唐妖探》走的是另一条路。程腾导演，《姜子牙》的那位，花了六年时间搭了一个 " 机关长安城 " 的世界观。喜剧探案加奇幻国风，类型上确实没人在动画里做过。

但 " 首部 " 这个词在国漫圈里已经快被用烂了。首部不代表好看，只代表没人试过。

《八仙！》是东方梦工厂出品的动画喜剧，《三国第一部：争洛阳》打的是三国 IP 的主意，《钟馗》则在六一儿童节已经上映了，算是暑期档的先头部队。

国漫的牌面确实比以前厚了。但牌面厚不等于能赢牌。

说几个真正值得关注的问题。

第一，国漫的 " 哪吒依赖症 " 好了没有？

2025 年国产动画 192 亿票房里，《哪吒之魔童闹海》一部就贡献了大头。去掉哪吒，剩下的国漫加起来能打多少？

这不是在唱衰国漫。恰恰相反，正是因为哪吒太强了，反而暴露了国漫梯队建设的不足。好莱坞有皮克斯、照明、梦工厂、蓝天四驾马车轮着来，国漫目前真正能打的就那几个 IP。

今年暑期档，如果《大圣崛起》和《大唐妖探》加起来票房过不了 30 亿，那国漫的 " 一超多强 " 格局就还是没变。

第二，好莱坞动画的 " 文化折扣 " 会不会继续加大？

以前好莱坞动画在中国是 " 老少通吃 "。现在呢？小孩看小黄人没问题，但年轻观众越来越倾向于看有中国文化内核的动画。

《冰雪奇缘 3》能在中国拿 45 亿，很大程度上是因为艾莎这个 IP 实在太强了。但《玩具总动员 5》还能复制这个奇迹吗？我看悬。

不是好莱坞变差了，是中国观众变挑了。

一个很微妙的信号：今年六一档，上映的国产动画《钟馗》和纪录电影《中国动画 100 年》，票房表现都超出预期。说明家长群体带孩子看动画的偏好，正在从 " 看迪士尼 " 转向 " 看国漫 "。

第三，国漫能不能摆脱 " 只有神话 IP 能卖 " 的魔咒？

看看今年暑期档的国漫片单：大圣、八仙、钟馗、三国、狄仁杰（大唐妖探）。清一色的传统神话或历史 IP。

这当然不是坏事。但问题是，当所有人都在啃老祖宗的遗产，谁来做原创？

好莱坞动画之所以能持续几十年统治全球市场，靠的不是反复拍安徒生童话，而是不断创造新故事。《飞屋环游记》《头脑特工队》《寻梦环游记》，哪一个是改编自经典 IP？

国漫的工业化水平确实在追赶好莱坞，但原创能力的差距，可能比技术差距更大。

说一个让我有点担心的事。

今年暑期档动画电影的排片格局，可能会非常残酷。

六一档《钟馗》刚上映完，6 月 19 日《玩具总动员 5》就来了，7 月 3 日《小黄人》接上，7 月 10 日《大圣崛起》正面迎战，8 月 8 日《大唐妖探》压轴。

几乎每隔两周就有一部重磅动画上映。观众的钱包和时间都是有限的，必然会出现 " 你死我活 " 的局面。

更关键的是，今年暑期档的真人电影也非常能打。《四渡》《澎湖海战》《年会不能停 2》这些头部大片，会分走大量的排片和观众注意力。

动画电影在排片上本来就不占优势。如果再加上中外动画互相挤压，今年暑期档动画电影的单片票房天花板，可能会比预期低很多。

最后说一个有意思的现象。

今年有一部电影，跟动画电影完全不是一个赛道，但却给所有暑期档大片上了一课。

《给阿嬷的情书》。成本 1400 万，全素人，潮汕方言，首日排片不到 2%。现在票房突破 16 亿，豆瓣 9.2 分。

它证明了一件事：观众最终买单的，不是技术，不是 IP，不是明星，是故事本身。

这个道理放在动画赛道同样适用。

《玩具总动员 5》的技术一定比《大圣崛起》强，但观众不会因为技术好就掏钱。他们掏钱的原因只有一个：这个故事打动了我。

1 年前，《大圣归来》之所以能成为现象级爆款，不是因为它的画面有多牛（说实话放到今天已经很普通了），而是因为那个 " 齐天大圣踏着七彩祥云来救你 " 的画面，戳中了无数人心底的英雄梦。

今年暑期档的动画大战，归根结底不是国漫对好莱坞，是好故事对好故事。

谁的故事讲得好，谁就赢。跟你是中国做的还是美国做的，关系真没那么大。

大圣，该你了。别让观众等了 11 年，等来一个平庸的续集。

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