适马Cine AF变焦镜头的体验怎么样？

每逢自动对焦电影镜头发布，我心情总是复杂。自动对焦固然便捷，但相较于机械联动的纯手动镜头，其手动对焦体验难免打折扣。适马 Cine AF 变焦系列预热之初，官方便豪言 " 此问题不复存在 "。如今我拿到 28-45mm T2 与 28-105mm T3 两支评测样机，那个核心问题终于有了答案，适马真实现了突破吗？

对即兴创作的视频制作者而言，这两支镜头上手极其便利。握持手感十足专业，手动对焦更保留了机械联动的扎实质感。

优点：

自动对焦迅捷且精准

手动对焦手感媲美机械联动

沿用成熟光学设计，兼作摄影镜头表现优异

做工品质卓越

缺点：

存在一定焦点呼吸效应

不支持变焦对焦保持（变焦恒焦）

关于适马 Cine AF 系列的声明

各位可能已注意到，我近期一直在用适马的 Aizu 定焦及电影镜头。开篇有必要先行声明，适马与 PetaPixel 已建立合作关系，将为我们在 2026 年的多数节目提供光学支持，此事此前已公开披露。

不过，与 Aizu 定焦那期评测相同，本次评价视角独立于该项合作之外。适马对本评测内容未施加任何影响，甚至不知晓我们正在测试此镜头。诸位深知我们一贯秉持实话实说的原则，例证便是 Aizu 定焦评测中，我在肯定其整体优异的同时，也指出了不足之处。此态度在本次评测中仍将一以贯之。

适马 Cine AF 评测：核心亮点何在？

适马涉足电影镜头领域已久，变焦产品线亦已完备。这批全新自动对焦电影镜头的特别之处何在？最显著的亮点其实就藏在命名中，它们搭载了适马自研的高速静音线性马达以实现自动对焦。尽管如此，镜头仍保留了标准齿轮环与刻度标尺，完美支持专业手动对焦。此外，适马既往电影镜头多基于 PL 卡口的长法兰距设计，虽牺牲了体积，却换来了极佳的卡口适配性。而 Cine AF 系列专为微单卡口打造，目前覆盖 E 卡口与 L 卡口。这意味着其沿用了适马口碑卓著的微单镜头光学方案，但无法转接至其他卡口。

这些镜头与 Art 系列变焦镜头的光学性能非常相似，专为视频拍摄而设计。

Cine AF 镜头配备了齿轮环，且明显比专为摄影设计的镜头更重。

Cine AF 镜头的光学表现与 Art 系列变焦颇为相近，但镜身结构专为视频拍摄打造。镜头配备标准齿轮环，重量亦显著高于纯摄影版本。首批两款镜头均精准切中视频拍摄需求。28-45mm T2 焦段跨度虽小，但其源自 28-45mm f/1.8 Art，后者曾是史上光圈最大的全画幅变焦镜头之一。28-105mm T3 源自 28-105mm f/2.8 Art，光圈略小，但焦段覆盖对纪录片及活动拍摄极为实用。与从零开始专为视频电影设计的 Aizu 定焦不同，这两支 Cine AF 镜头在 L 卡口与 E 卡口下，均可单独选购对应的摄影版或电影版。那么，Cine AF 版与价格低廉得多的摄影版相比，差异究竟何在？

适马 Cine AF 评测：操控手感如何？

设计完全契合业界对电影镜头的预期，光圈、变焦、对焦三环均标配齿轮。95mm 前端口径符合行业标准，遮光斗装卸便捷。同时配备 82mm 滤镜螺纹，便于在加装滤镜时进一步控制整体体积。我个人颇为欣赏的一点在于，光圈环支持锁定并可经由机身控制，这有效避免了我在变焦时误触光圈环。镜身前后各设两个 1/4 英寸螺孔，便于直接将镜头固定于三脚架或兔笼之上，极为便利。

对焦行程较长已成常态，手动对焦阻尼顺滑。镜身上最特殊的控件莫过于自动 / 手动对焦切换开关。多数混合型镜头采用对焦离合器设计，令用户在切换模式时双手不离对焦环。起初我对这一物理开关颇不习惯，需将手移至镜身后方操作；但随后发现，松下机身自带的 AF-S/AF-C/MF 切换可直接覆盖此设置，这一方案反而更得我心。

适马 Cine AF 评测：实拍表现

在对焦速度与响应方面，其表现与我日常使用松下 S1 II 测试的其他适马及松下镜头并无二致。真正值得深入探讨的，是这套电控对焦系统的手动对焦体验。坦率而言，我此前用过的所有线控对焦镜头，其手动对焦手感均难称理想。

与过往自动对焦电影镜头类似，旋转对焦环时并非直接驱动对焦镜组，而是向镜头马达发送移动指令。长期以来，这种方式导致体验迟滞且脱节，加之马达精度有限，极易造成对焦过冲。适马 Cine AF 则全然不同。无论是徒手操作还是借助机械跟焦器，其响应速度与连接感均已持平我近期常用的适马 Aizu 定焦（机械联动）。

此举意义重大，意味着如今的视频创作者终于能获得这样一支镜头，既享有电影镜头的全部优势，又在自动与手动对焦体验上毫无妥协。适马在这一点上交出了一份令人钦佩的答卷。

这两支镜头能提供所需的全部解析力。光学表现上，适马 Cine AF 与早期摄影版本差异甚微，后者的详细评测我们此前已有刊载。简而言之，二者皆为优秀的光学产品，可轻松覆盖 8K 分辨率，焦外过渡亦十分柔顺。这也解释了为何这两支镜头早已在视频创作者及电影摄影指导中赢得了口碑。

唯一与早期版本差异显著之处在于眩光控制。直面太阳拍摄时，Cine AF 版的对比度下降与鬼影现象略显突出。不过，不少电影摄影指导实则偏爱这种 " 味道 "，毕竟动态画面中适度的眩光往往能营造更悦目的视觉效果。

Cine AF 镜头往往呈现出更明显的眩光特征。遗憾的是，源自 Art 系列的一个老问题仍未根除，即两支镜头均不支持变焦对焦保持功能，且存在焦点呼吸效应。所谓变焦对焦保持，是指在变焦过程中镜头能始终锁定对焦距离，这对拍摄中途需变焦且希望全程维持手动对焦的场景至关重要。28-105mm T3 在变焦时焦点漂移显著，无论向哪端变焦均需重新对焦。28-45mm T2 因焦段跨度小，对焦保持相对较好，但仍可能出现足以令焦平面从被摄者眼睛移至鼻子的位移。

除眩光外，光学表现与摄影版基本一致。焦点呼吸效应的表现与早前版本相同，但严重程度恰好相反。28-45mm T2 在焦段两端的呼吸效应较为明显。28-105mm 表现则明显更佳，广角端仅有轻微呼吸，长焦端则极微。坦率地说，这些结果令我略感失望，毕竟我原本期待的是专为电影场景深度优化的版本。但需知，这两支镜头的售价远低于那些已修正上述问题的纯手动电影变焦镜头。

28-105mm 在即兴抓拍场合表现尤为出色。

适马 Cine AF：新纪元开启？

适马在这套对焦性能上取得的成就，无论如何强调都不为过，堪称重大突破。不过，我并不急于冠之以 " 独一无二 " 之名，因为富士近期也推出了两支中画幅 GF 卡口的自动对焦电影变焦镜头，分别为 19-35mm T3.5 与 32-90mm T3。二者宣称的自动对焦与手动对焦性能与适马处于同一量级。我后续将测试这两支镜头，以探究适马的工程方案是否更胜一筹，抑或两家厂商同时攻克了这一难题。但就现阶段而言，适马 Cine AF 变焦是我最常使用的两支镜头，无论在 E 卡口还是 L 卡口阵营，均明显领先于竞品。

若追求电影质感又渴望自动对焦的便利，目前尚无更优之选。

是否有替代品？

在 E 卡口阵营，索尼 16-35mm T3 与 28-135mm T4 虽历来口碑尚可，且具备电动变焦功能，但其手动对焦体验明显滞后，自动对焦性能亦显老旧。若这两支索尼镜头的焦段契合你的需求，适马 Cine AF 变焦无疑是更优之解。

在 L 卡口阵营，目前尚无能与适马这套产品正面抗衡的自动对焦电影变焦镜头。对 L 卡口用户而言，这两支镜头有望成为市场爆款。

是否值得入手？

值得。若你主要从事视频或电影创作，这两支镜头是极具说服力的选择。尽管价格显著高于摄影版本，但置于电影变焦镜头的大盘中考量，它们仍属平价范畴；况且兼作摄影用途时，亦无明显短板。

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