索尼 FX5 实测：终于撑得起Cinema Line这个名号

FX5来了。它很可能是索尼近年来最值得关注的一台机器。这台新机正好卡在已有数年历史的FX3A与FX6之间，势必会吸引大量目光。新一代16.6MP背照堆栈式CMOS传感器，配合集成AI处理单元的BIONZ XR2处理器，带来了更出色的低光表现、更快的读出速度，以及更多。5K 3:2 Open Gate（开放门幅）录制能服务两类人：喜欢用变形镜头创作的人，以及需要把同一条素材剪成多种画幅比例的人。最关键的是，三档基础ISO（800/4000/12800）能保证在复杂光线下得到干净的画面，再加上机内RAW录制——索尼独家的16bit压缩RAW编码X-OCN在这台机器上有三种版本：LT、C1、C2（后两者是全新）。我有机会短暂拿到机器，以下是我的上手评测。

FX5影院级摄影机

参考价：人民币32000元

拍摄背景

这篇评测写得相当仓促。上面那段素材用FX5搭配我们常用的Atlas Mercury 42mm T2.2 1.5x变形镜头拍摄。补充素材则用3:2 Open Gate模式搭配蔡司Batis 25mm镜头录制。最后还用了一张1TB的CFexpress卡，Angelbird AV PRO CFexpress 4.0 Type A。拍摄主要在京都进行，时值一年一度的祇园祭。需要说明的是，并非所有分辨率/帧率/编码组合都能用，所以我把录制设置为全画幅5K 24p，使用X-OCN LT编码。

在我展开评测前，我想完全透明地告诉大家索尼要求我遵守的限制条款。机器本身是预生产版本，但更重要的是，它安装的V2固件要等到2027年8月之后才会向公众开放（目前是原型版本）。也就是说，我被允许测试一些即将发布的新功能，比如新的X-OCN C1和C2编码，但不允许分享这些格式录制的素材。所以考虑到我拿到机器的时间很短，我决定完全跳过这一项，只比较这些新编码与已成熟的LT编码的文件大小差异。高帧率、高分辨率、压缩编码（XAVC）同理。

所以新的FX5会随时间持续完善，看到路线图清晰是好事。但另一方面，对于那些考虑现在就买的人，请注意：一些诱人的功能买回来还用不了。

上市时不可用、后续通过V2固件开放的功能

上市时不可用、后续通过V2固件开放的功能：

全画幅3:2 Open Gate，X-OCN，120fps

全画幅3:2 Open Gate，XAVC 4K，60fps

全画幅16:9，X-OCN，120fps

全画幅17:9，X-OCN，120fps

全画幅C裁切（76.9%），16:9，X-OCN，240fps

这里要提一个我必须面对的难题：RAW文件的读取与剪辑。目前能用的方案非常有限，希望等到8月机器正式上市时情况能改善。我拿到了索尼RAW Viewer的beta版（6.0），作为新用户我只能说远远不够。好在我能用到Blackmagic Design DaVinci Resolve的一个新版本，体验明显更好。但我自己平时还是用Adobe Premiere Pro，所以必须先在DaVinci Resolve里把文件转成ProRes 4444才能完成剪辑。说起来，看到Adobe用了多长时间才支持尼康ZR和佳能EOS C50的RAW视频文件，我对他们支持这台机器的速度也不抱期望——当然，如果被打脸我会很高兴。否则我只能往前看，干脆放弃Adobe Premiere……

Premiere Beta版现在已支持FX5的新X-OCN RAW格式。

选购定位提示

顺便说一句：想买混合相机的朋友，可以看别家——这台机器完全没有照片功能（未来会加一个截帧功能，但画质还无法保证）。不像FX3是基于索尼a7S III的底子改的，FX5没有任何前身。也许未来索尼会反过来，用这台机器的底子做一台混合Alpha。

新功能亮点

索尼在这台机器上堆了很多新功能。有的前面已经提过，其他的现在一一列出（不分主次）。

CineAlta风格菜单：这是"正统"版本，不是只加了"Big Six"菜单的简化版。从索尼BURANO或VENICE 2过渡过来的用户会感到熟悉。从索尼Alpha系列（包括FX3）过来的用户需要准备一个学习曲线。

怎么看呢？"感觉像专业机"确实很爽，按HOME或MENU/USER按钮可以简化扩展菜单的操作。但从易用性角度来说，要是横向水平仪更显眼、LUT查看选项不那么令人困惑、"灵活对焦"用起来更顺手，就更好了。具体说，水平仪尺寸偏小，监看时容易错过；LUT方面，索尼用"Base Look"（位于Paint/Look下）这个词，让我很困惑——"Base Look"其实是你选择用来拍摄的素材形态。我选了S-Log3，但我用来在EVF/LCD上监看画面的任何LUT都被放在这个"Base Look"菜单下。提个建议：何不另起一行，叫"viewing LUT"（监看LUT）？

至于"灵活对焦"，首先很可惜索尼没借机改一下摇杆（Multi Selector）在机身上的位置。和FX3一样，它还是在机身上部，用起来并不顺手。其次，使用"灵活对焦"时如果不小心碰到其他用户按钮，对焦框会"卡死"变灰，得重新进入该功能。可能是我操作有问题，等把机器还给索尼前我会反复确认。

深凹槽手柄：这一人体工学设计让我长时间手持机器也不觉得累。

3.5寸4轴多角度宽LCD屏：我虽然用得不多，但能感觉到它能力很强。俯拍仰拍都很灵活。再加上现在有"额外的显示空间"，索尼把它用足了，展示各种有用信息。我个人最喜欢的是伪色（False Color）显示布局，色彩对应的曝光数值一目了然，判读起来非常直观。

和FX3一样，机身分布多个1/4"-20螺孔，这次还新增了第二个三脚架板固定点，防止机身在云台上旋转。

新增多功能旋钮：对不习惯一直戳LCD屏的人来说，这个旋钮大幅加快了菜单导航速度。

其他为易用性和导航新增的按钮包括：用于回放的"CLIPS"、无需解释的"BACK"、快速进入Big Six菜单的"HOME"、用于访问不同功能Big Six菜单的"USER"。

变形镜头de-squeeze比例支持：我是个变形镜头控，看到机器能直接监看1.3x/1.5x/1.6x/1.8x/2.0x镜头的正确压缩比还原画面，非常欣慰。另一方面，全画幅/Open Gate模式下用X-OCN编码拍摄时，防抖在变形镜头模式下不工作。补完这块拼图：用球面镜头在完全相同的设置下拍摄（但开启变形de-squeeze），"标准防抖"是可用的。说实话，我大部分镜头最终都得在Adobe Premiere里稳定。

值得一提的是，AF变形镜头在这台机器上得不到支持。如果你是像我一样重视变形拍摄的人，并且希望新一代变形镜头能获得最大程度的支持，请发出你的声音，帮我把这件事推到索尼视野里。

电池与存储：机器会配双电充电器（BC-SAD1）。注意，老款索尼电池装不上去。NP-SA100这种新电池最早是和索尼a7R VI一起推出的，长时间用下来我相信它确实更出色。

机内RAW：X-OCN三种编码

回到机内RAW录制：我们在私下沟通中向索尼争取了很长时间，希望他们考虑开放机内RAW录制。花了时间——也许市场压力终于起了作用——但不管原因是什么，这次它终于来了，X-OCN三种编码：LT（和索尼BURANO一样）、C1和C2（仅限本机）。都是16bit。从某种角度说，这消除了外录RAW的必要性，但另一方面，依然缺失的是通过USB-C接口外录到SSD的能力。我没法判断技术上是否可行，但当下内存价格单边上涨的行情里，多种选项本该是一种福利。

以下是X-OCN不同编码的文件大小对比。如您所见，由于压缩比更高，X-OCN C2最省空间，等XAVC同设置开放后再做对比就完整了。

5K/全画幅/Open Gate/24p，X-OCN LT：5.54GB/分钟

5K/全画幅/Open Gate/24p，X-OCN C1：4.13GB/分钟

5K/全画幅/Open Gate/24p，X-OCN C2：3.34GB/分钟

最后要提一点：索尼建议用CFexpress Type A VPG400卡录X-OCN。整个拍摄期间，我一直在用Angelbird 1TB AV PRO CFexpress 4.0 Type A卡，没出过问题——直到我收到提示"卡上数据需要重建"。当时我正在拍摄中，提示毫无征兆地跳出来，估计我脸都绿了。按屏幕上的建议执行重建后问题解决。可能有读者比我更有经验，但目前我也说不清是卡的问题还是机器的问题。顺便说一句，SD卡也能用，但索尼明确表示不保证SD卡能稳定支持某些编码/分辨率/帧率的高码率录制。

降噪与对焦

降噪：和索尼BURANO一样，这个选项能更好地控制视频噪点。根据录制编码和Cine EI/自定义模式，可以在低/中/高三档之间调整，或直接开关。

双增益功能：用于降低暗部噪点。开启时以下限制生效：

Log拍摄时，基础ISO固定为800，最高EI为3200

拍摄模式设为自定义时，基础感光度固定为低，最高ISO为2500

5K 3:2时最高帧率30p，其他模式最高60p

FHD、FFc 4.5K 17:9、FFc 4.5K 16:9、FFc 3.8K 16:9录制时不可用

慢动作录制（5K 120p / 4K 240p）：前面提过，要等V2固件实现。

防抖方面，除了"标准"和"增强"模式，新增了"动态增强"模式。规律是：防抖越强，裁切越大。

新增大量监看选项，如伪色、波形图、矢量示波器、焦点图。

自动对焦：对焦表现不错，但最让我惊艳的是在完全黑暗的环境里它依然能稳定跟踪物体。即使在ISO 12800，对焦表现也和白天一样稳定。

EVF：可拆卸设计的回归

总的来说，新EVF屏幕质量不错但谈不上惊艳。但我有什么资格抱怨呢，看到这个选项回归我太开心了。从操作角度，我喜欢它"需要时再用"（可拆卸）的设计，更棒的是它能向上倾斜90°，极端实用。它最大的限制是硬橡胶眼罩——如果你戴眼镜，每分每秒都会和它过不去，眼镜会和那块硬橡胶"打架"，我可以提前告诉你：橡胶必胜。

EVF作为选配件，定价 €750。需要说明的是，EVF仅兼容FX5，且和XLR手柄不能同时装在机身上，必须二选一。

XLR手柄与音频

关于新的XLR手柄单元，我其实没怎么用。它支持96kHz/32-bit float录音，但既然现在完全有可能把这种功能集成到机身里，我反而没那么震撼。手柄本身有多个连接点，可扩展性强。

说到这里，有个事我得向索尼确认——TRRS耳机的支持情况（三种黑条便于识别）。至少在我这台机器上，简单的Apple有线耳机想监看音频是不支持的。

还有一根新的TC时间码线，用于多机时间码同步。

最后值得一提的是，IBIS可付费永久锁定。这一不可逆操作需要把机器寄给索尼，由他们完成。

实测体验：Atlas Mercury 42mm 1.5x T2.2镜头

我之前提过，这里再写一遍：这颗镜头用起来真的很有趣。我最欣赏以下几点：轻微、均匀的眩光与光斑（带金色暖调）。最近对焦距离出色（0.56m/2.0ft）。长度仅11.2cm/4.9寸。聚焦与光圈齿轮非常顺滑。这颗镜头与本机配合得相当漂亮。如果要挑刺，就是滤镜兼容性。奇怪的是，我们办公室只剩一颗86mm螺纹可变ND，来自一家已经倒闭的公司（Velium）。凑合能用，但这颗86mm ND不容易拧到Atlas镜头上。Atlas目前正在做Mercury系列新镜头的特惠（链接见原文）。比如我用的这颗42mm变形镜头，$4,499即可入手，原价$7,995。

结论

索尼终于带着这台能力出众的小机器回归战场。我很欣慰他们终于实现了Open Gate和机内RAW录制。低像素密度与三档基础ISO让低光表现非常出色，可拆卸EVF也是个非常受欢迎的选项。我知道很多人会说不需要机内RAW录制，但对我这样"一人扛所有"的拍摄者来说，RAW录制真的能救命。

从FX3升级值得吗？

老规矩，答案取决于你拍什么、能不能拨出预算。FX5毫无疑问是更强的机器，提供了FX3根本没有的功能。但这会让FX3淘汰吗？绝对不会。如果你用着FX3还挺满意，没有工作上的理由升级，那就继续用现有的。但如果你需要决定买一台新机器，且手里没有FX3，我的建议是认真考虑FX5——这台机器大概率能陪你走未来五年甚至更久。

至于在等FX3 II的朋友，我们没有确凿消息。但理性地看索尼当前的产品线、FX3A与FX5的价格差（欧洲 €3,599 vs €5,400），索尼还能在FX3的更新里加什么才能不让FX5显得尴尬？我很想听听大家的看法。

你是在等FX3更新，还是FX5已经满足你的期待？再者，价格差距是大到难以下决心，还是可以接受？欢迎在评论区分享。

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