尽管难以得到原著粉的认可，可诺兰导演新片《奥德赛》的大众口碑和全球票房，都取得了超预期的好成绩。

我们已经记不清这是他第几次口碑票房双丰收了。

如今在 IMDb（互联网电影资料库）上对电影导演一职以 Popularity（人气）排序的话，诺兰稳居榜首。

不管喜不喜欢他的作者风格和思想表达，你都得承认，很多客观数据支撑着一个事实——克里斯托弗 · 诺兰就是当下全球影迷最多、知名范围最广、动态最受关注、个人票房号召力最高、创作节奏和品质最稳定的电影导演，没有之一。

鉴于诺兰没有创作热情下滑和创作专注分散的苗头，我们有理由相信，他的下一站是成为影史第一导演，也就是电影界的 GOAT（Greatest of All Time，史上最佳）。

那么，就让我们从几个维度去探讨一下，他离成为公认影史第一导演，还有多远。

维度一：票房

随着《奥德赛》全球票房突破 14 亿美元，诺兰导演作品的全球票房累计达到 76 亿美元，接连超越大卫 · 叶茨（代表作《哈利 · 波特与死亡圣器》）、迈克尔 · 贝（代表作《变形金刚》系列）、彼得 · 杰克逊（代表作《指环王》系列）、罗素兄弟（代表作《复仇者联盟》系列），冲进影史 TOP3。

目前排在诺兰前边的，分别是执导过三十多部院线长片的斯皮尔伯格（导演作品累计票房 107 亿美元），和打造了《泰坦尼克号》与《阿凡达》两部超级卖座大片的詹姆斯 · 卡梅隆（导演作品累计票房 98 亿美元）。

除了票房硬数据亮眼之外，数据之外的软因素，更让人觉得诺兰票房号召力的可贵。

与斯皮尔伯格相比，诺兰的平均票房成绩显然更胜一筹。他只靠 12 部院线长片就达成了如今的成绩，平均下来是惊人的 6.3 亿美元。

与大卫 · 叶茨、迈克尔 · 贝、彼得 · 杰克逊、罗素兄弟相比，诺兰的票房成绩并不依靠超级 IP。

他只在进入好莱坞的初期执导了漫画 IP 改编的《黑暗骑士》三部曲，其它作品都是原创剧本或非畅销文学改编剧本。

与卡梅隆相比，诺兰的票房成绩并不依靠超大投资。他迄今为止预算最高的两部作品是《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》和《奥德赛》，均为 2.5 亿美元。

而卡梅隆在上世纪 90 年代拍《泰坦尼克号》时，就花掉了近 3 亿美元。

全球票房 10.1 亿美元的《蝙蝠侠：黑暗骑士》，成本仅为 1.85 亿美元；

全球票房 8.4 亿美元的《盗梦空间》，成本仅为 1.6 亿美元；

全球票房 7.6 亿美元的《星际穿越》，成本仅为 1.65 亿美元；

全球票房 9.76 亿美元的《奥本海默》，成本仅为 1 亿美元。

维度二：口碑

诺兰的成名路，可以说是被影迷捧出来的。

他的成名作是《记忆碎片》，在 IMDb 的网友评分为 8.4。

他的巅峰作是《蝙蝠侠：黑暗骑士》，在 IMDb 的网友评分为 9.1。

迄今为止，诺兰 13 部导演长片（包括 " 学生作业 "《追随》）在 IMDb 上共得到 1 个九分、8 个八分、4 个七分。

大众口碑最低的，是其进入好莱坞制片体系内的第一部作品《白夜追凶》（7.2 分）。

该片翻拍自一部挪威影片，诺兰只担任了导演而未参与编剧。

后来也有不少人认为，这是一部被低估的佳作。尤其是诺兰用影像来呈现主人公失眠困扰的手法，还是非常惊艳的。

诺兰共有九部导演作品进入 IMDb TOP250 榜单。其中 TOP3 一部、TOP20 三部、TOP100 七部。

在入榜数量上，没有其他导演能与之相比。最为接近的是黑泽明，有八部作品上榜。

不过，黑泽明排位最高的作品《七武士》为第 24 位，最低作品《罗生门》为第 182 位。整体上与诺兰差了一大截。

如果只选取一生口碑最高的三部代表作来比的话。也只有弗朗西斯 · 福特 · 科波拉和彼得 · 杰克逊能与诺兰一较高下。

不过，后两位在保障口碑下限方面就远远不及诺兰了。

彼得 · 杰克逊在事业巅峰期拍出了 IMDb 评分仅 6.6 的《可爱的骨头》。

科波拉后期作品口碑不断下跌，最新导演作品《大都会》的评分甚至跌到了 4.7 分。

维度三：奖项

诺兰虽然出生于英国，但是事业发展轨迹不像大多数欧洲导演那样，需要先在三大国际电影节上拿奖才能闯出名堂。

这就带来了他在竞争影史第一导演时的最大短板——金棕榈、金熊、金狮，一样也没拿过。

当年网友制作梗图调侃诺兰拿不到大奖

诺兰的母亲是空姐。小时候他就经常在美国和英国两边跑，对两国的文化和生活习惯都很熟悉。

因此，他的成长之路更接近于斯皮尔伯格、詹姆斯 · 卡梅隆等北美导演。

1989 年，也就是诺兰 19 岁，还在伦敦读书的时候，他的超现实主义短片《塔兰台拉》便在美国公共广播公司的独立电影系列中亮相。

他用 3500 英镑手搓的长片处女作《追随》也是首映于多伦多国际电影节，并由美国的公司制作、发行。

《追随》获得业界认可后，诺兰顺利敲开好莱坞的大门。

仅两年后，他便凭借自编自导的《记忆碎片》斩获美国圣丹斯电影节最佳编剧奖，并提名奥斯卡最佳原创剧本。

可以说，诺兰的成名完全绕开了三大国际电影节。

这使得他一直缺少此类奖项的肯定。那些以电影艺术为至高准则的从业者、专家、影迷，也就一直对诺兰的作品格外挑剔，经常尖锐地指责其 " 人物不行 "" 情感不行 "" 文本的第三结构不行 " 等。

在《奥本海默》席卷奥斯卡奖之前，诺兰甚至在奥斯卡这么商业化的奖项上都颇为挣扎。

诺兰在《黑暗骑士》三部曲之后，不断挑战传统类型和严肃题材，很有和奖项较劲的意思。

其实，在 IMDb 收录的奖项统计里，诺兰至今已 235 次获奖、302 次提名。这个成绩超过了绝大多数我们熟知的名导。

斯皮尔伯格是 222 次获奖、360 次提名，奉俊昊是 207 次获奖、140 次提名，张艺谋是 205 次获奖、187 次提名，马丁 · 斯科塞斯是 201 次获奖、380 次提名，保罗 · 托马斯 · 安德森是 195 次获奖、327 次提名。

唯一在获奖总数上超过诺兰的，是墨西哥导演阿方索 · 卡隆。

他凭借《你妈妈也一样》《人类之子》《地心引力》《罗马》等佳作，在全球拿下了累计 265 次获奖、209 次提名。

维度四：艺术创新

在陈思诚导演的电影《10 间敢死队》里，他为观众演示了希区柯克式变焦、王家卫式抽帧、库布里克式凝视等影史留名的导演技法。

诺兰想成为影史第一导演，肯定不能只是总结前人经验，还得有自己的艺术创新。

诺兰作品的创新性，可以分为两个大类。

其一是叙事结构上的创新，其二是类型表达上的创新。

大家都知道诺兰的电影烧脑，主要是因为他从来不在叙事结构上循规蹈矩。13 部长片，全片保持线性叙事的仅有《白夜追凶》和《黑暗骑士》三部曲而已。

9 部非线性叙事的作品，结构上又能做到截然不同，每每出新。

这使得他的作品总让观众想多看几遍——细节里铺排的关联性线索实在是太多了。

更让人佩服的是，当你多看几遍后，会发现这个独特的结构，往往就是诠释该故事、人物、主题的最契合选择。

如今业界已经达成共识，一个传统的类型，一旦落入诺兰手中，就会焕发出全新的影像生命力。他就是类型片的爆改专家。

《记忆碎片》是悬疑片里至今都独一份的存在。

《黑暗骑士》三部曲在超级英雄片里永远拥有属于自己的王座。

软科幻《盗梦空间》和硬科幻《星际穿越》，成了后人难以逾越的标杆。

战争片《敦刻尔克》、传记片《奥本海默》、史诗片《奥德赛》，诺兰一次又一次地挑战过气的类型，并一次又一次赋予这些类型新鲜的、当下的表达。

在运镜方式和影像风格上，诺兰没有形成自己固定的招式，自然也就不会留下由其命名的套路。

可是他在电影创作上的专注，决定了他几乎每一部作品都推动了电影艺术边界的拓展。

结语

我们可以看到，诺兰在口碑维度上的优势最为明显，只要后续作品不拉胯，几乎锁定影史第一的地位。

在票房维度上，诺兰距离第一名还有不小的差距。

以他现在的号召力，大概需要再拍 3 — 5 部新片，才能像斯皮尔伯格那般实现百亿美元票房成就。

不过，刚刚被他超越的几位导演大都手握卖座 IP，未来反超他也不是不可能。

在奖项维度上，诺兰服众的难度比较大。

以《奥德赛》的品质，他在经历过今年的颁奖季后，是很有机会在获奖数量上超过阿方索 · 卡隆的。可是诺兰这些奖项的含金量着实不能算高。

诺兰想在奖项维度上提升历史地位，要么冲击一下三大国际电影节，随便拿到其中的任何一个，都是质的突破；要么就得至少再拿两次奥斯卡才行。

你认为，诺兰能在有生之年做到这些，成为人类电影史的导演 GOAT 吗？