转型、创收、圆 " 导演梦 "，漫剧浪潮给网文作家带来了什么？

文 | 星晖

编 | 园长

在成为一名网文作家之前，三行的目标是做一个 UP 主。

那时，他想向世界输出脑海里的画面。之所以没走上这条路，则是因为他 " 卡现金流了 "。

" 我没有钱买一台相机，只有一个键盘和电脑，所以我选择用文字的方式去书写我脑海里的故事。" 三行一边笑一边解释道。

后来，作为网文创作者的他成了同行间的佼佼者。三行有了诸多 " 马甲 "，积攒了不少书粉，也写出过均订 4 万多的成功小说，可他依然惦记着先前的目标，想用可视化的方式展示所思所想。或者说，他想当一个导演。

" 传统的导演并不是好当的，你要有很多条件才能真正开一部自己的作品。我有一个发小就是执行导演，拍了很多知名的电影，但是永远只是执行导演，没有机会成为导演。"

即使是在访谈中，三行依然保持着一个讲故事之人的惯性。他慷慨地提供戏剧性，说起发小经历带来的感触，讲到自己被搁置的梦想，而后，他终于话锋一转——

" 突然，AI 出现了。"

当网文作家成为 AI 漫剧新秀

AI 漫剧《人在美利坚：我的叔叔堂吉诃德》有着一个颇具网文式张力的名字，直接、吸睛、脑洞大开。

这部作品讲述了一个兼具文化碰撞背景与超凡幻想元素的奇幻故事，改编自起点读书的同名小说。从决定改编制作这个 IP，到漫剧第一季正式上线，三行与他的团队只花了不到 10 天时间。

这一次，三行的身份变成了漫剧制作人。用他自己的话来说，崛起的 AIGC 技术成了他 " 实现理想的工具 "。

自 2025 年起，三行所创立的公司 " 前尾猴 " 开始制作一系列横屏内容，并逐渐在业内打响名头。

2026 年，《人在美利坚：我的叔叔堂吉诃德》上线后很快成为阅文旗下起点剧场最受欢迎的作品之一。凭借大比重的英文台词和出彩的内容质感，这部漫剧在海外也引起了不少 AI、科技 KOL 的关注。

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三行告诉我们，如今前尾猴的规模已经有 100 多人，每个月的产能在 10 到 20 部作品左右。随着团队不断推出新作品，三行自己对漫剧行业的体察也越来越深刻。

据他观察，市面上许多成熟团队都或多或少具备网文背景，因为网文创作者本就是一群以内容把控能力见长的人。在他看来，作家连载网络小说时往往要经历一轮又一轮激烈竞争，因而他们对内容市场的嗅觉格外敏锐。

" 只要网文作品能在平台首页被发现，通常来说，它的身下一定躺着几百上千具‘尸体’。所以作者们在内容和市场把握上极其‘刁钻’，他们能提前一步判断市场上什么会火，选对题材、选对 IP，再改编成短剧、漫剧。"

三行所言非虚。现在，像他这般 " 转型 " 后交出成功代表作的网文作家已经不在少数。

10 月 16 日，在一年一度的阅文创作大会现场，阅文集团首席执行官兼总裁侯晓楠于演讲中表示：" 有意愿的作家，可以跨界成为编剧、制作人、创业者。公子衍、洛日、微扬、万里里、横扫天涯等作家，已成为阅文短剧的金牌编剧。"

据阅文官方披露，国庆假期期间头部平台的真人剧热播榜中，前 3 名里有 2 部短剧都来自阅文，且由阅文的作家担任编剧。其中，改编自阅文 IP、由阅文白金作家执笔剧本的短剧《首辅娇娘》更是连续多日排名 TOP1。

在这一趋势中，网文作家开始以新的身份、新的视角切入短剧和漫剧市场。他们开辟出第二条职业曲线，并开始深入参与新兴产业的发展进程。

今年 8 月，前尾猴在哈尔滨当地落地了 AI 漫剧方向的校企合作项目，把人才培养、技术合作纳入了团队日程表。

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9 月，前尾猴得到阅文投资，阅文旗下子公司的持股比例约为 20%，这标志着二者的生态协同能力更进一步。

对此，三行表示：" 我这头需要阅文更多的好 IP，阅文需要我把更多的好 IP 改编出来。强强联合之下，我们可以联系得更紧密。"

事实上，前尾猴得到的支持并非孤例。漫剧方面，阅文已经和古羲、老鬼、张老西、黄羊儿等 10 多家作家创业团队展开合作，并投资了包括 " 虾仁宇宙 " 在内的多个新锐漫剧团队。

于是，越来越多的网文创作者化身为漫剧圈新秀。在他们身后，阅文的 IP 生态也开始释放一连串增长信号。

当平台战略与产业浪潮共舞

如三行所言，是 AI 给他这样的创作者，带来了循着非传统路径追逐 " 导演梦 " 的机会。

而阅文作为汇聚无数创作者的 IP 枢纽，也势必要在这一轮技术浪潮中加码布局。

今年以来，阅文延续 "IP+AI" 的长期战略，并在业务端结出了不少亮眼果实。

上半年，阅文短剧及漫剧业务收入突破 4.3 亿元，同比增长了 230%。目前，阅文旗下已有超 660 部漫剧播放量破千万，其中 107 部播放量破亿。其海外漫剧平台 ToonScroll 上线后，已有 50 部作品播放量破千万，11 部破 5000 万，3 部破亿，覆盖了 10 多个语种，出海成效逐渐显现。

收获果实的同时，阅文也在不断种下新的树苗。

在这届创作大会上，侯晓楠宣布阅文将打造 AI 精品视频矩阵，覆盖漫剧、动画、" 真人 +AI" 短剧、中长剧等全形态，并正式发布了首批 AI 精品动画项目。

在现场，我们见到了《赛博英雄传》《不科学御兽》《裁决》《镇妖博物馆》等作品的首支概念预告片。科幻、御兽、西幻、民俗悬疑……题材迥异的 IP 以极精细的面貌轮番登上大屏幕，引得席间许多观众举起手机记录。

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不仅如此，针对漫剧创作端，阅文也开始发力搭建 OPC 一站式平台。

" 一个创作者加上 IP 和 AI 工具，就能完成漫剧创作全流程，这就是正在兴起的 OPC ——‘一人公司’。未来的内容产能，将越来越多地来自 OPC 和 UGC，来自每一个有创作能力的超级个体。" 侯晓楠解释道。

为了顺应这一行业趋势，阅文在上半年发布了 " 火种计划 "，面向个人和小微创作者开放合作。目前，阅文已签约 5000 多个 " 个人及个人工作室 "，前十大 OPC 创作者的年收入均突破了 100 万元。

接下来，阅文将把 DramaBuddy 漫剧助手升级为 OPC 一站式平台。据阅文集团高级副总裁黄琰介绍，DramaBuddy 漫剧助手将成为 OPC 创作者进入阅文漫剧生态的统一入口，为创作者提供经作家确认开放的海量 IP 库、全流程 AI 漫剧制作能力、全球发行支持与分层创作激励。

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换言之，平台的 IP 资源、技术积淀与发行能力都将于此集中导向 OPC 创作者，为超级个体保驾护航。

从另一个角度看，愈发活跃的短漫剧 IP 开发，也意味着阅文作家们的收入空间进一步拓宽。

基于 " 开放合作，能改则改 " 的原则，阅文已有 1500 多位作家通过漫剧首次获得了视觉改编收入。据阅文集团副总裁、总编辑杨晨透露，截至 9 月，短漫剧业务分成稿费过万元的作家有 300 多位，过 10 万元的有近 100 人，最高的超过 100 万元。

漫剧之外，阅文的 IP 全链路运营模式也在这届创作大会上官宣了一系列新进展。

比如，"IP 委员会 " 模式下的首个项目《保卫南山公园》新鲜出炉，该项目由阅文与三体宇宙合作，旨在打通动画、真人影视、线下衍生等全链路运营，将阅文以往积累的体系化 IP 运营能力拓展到更多作品。

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再比如，随着《诡秘之主》游戏、《异人之下》游戏、《绍宋》真人互动影游等一批改编游戏引发市场关注，阅文 IP 的游戏向开发正进一步释放 IP 价值。阅文与蹊迹游戏联合开发的《群星漫卡》也将集结《斗罗大陆》《吞噬星空》《狐妖小红娘》等顶级国漫 IP，打造国内首个多 IP 电子集换式卡牌游戏。

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可以说，这是一届 " 新故事 " 很多的阅文创作大会。但新动作、新举措之中，又贯穿着阅文长久不变的 IP 主张。

正如大会主题 " 阅上潮头 " 所喻：无论浪潮怎么变，站在浪尖上的，永远是写故事的人。